海派電影傳統(tǒng)與中國(guó)電影學(xué)派的建構(gòu)

在改革開(kāi)放后,中國(guó)電影經(jīng)歷了翻天覆地的變化,開(kāi)始從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的變化,相關(guān)學(xué)者也開(kāi)始努力的構(gòu)建中國(guó)電影學(xué)派,由此可見(jiàn),要構(gòu)建中國(guó)電影學(xué)派是非常重要的。為了堅(jiān)定我國(guó)的文化自信,積極推動(dòng)電影的深化改革,努力使創(chuàng)新型電影保持發(fā)展?fàn)顟B(tài),使我國(guó)從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)順利過(guò)渡。

每一種藝術(shù)學(xué)派都擁有自己的文化淵源,不可能是憑空構(gòu)建的,還要將美學(xué)傳統(tǒng)更好的延續(xù)下去。根據(jù)這樣的目的找到適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的學(xué)派,創(chuàng)新型可以滿足這樣的條件。

一.早期電影

自從電影進(jìn)入中國(guó),就在上海生根發(fā)芽,中國(guó)上海就成了海派電影的發(fā)源地。很多外國(guó)商人在上海的休閑娛樂(lè)場(chǎng)所播放電影,為了吸引市民前來(lái)觀看會(huì)利用各種手新奇手段,以此來(lái)獲取利益。隨著越來(lái)越多的市民開(kāi)始喜愛(ài)電影,就有商人在繁華的地點(diǎn)建造了第一座電影院,通過(guò)放映電影來(lái)謀取利益,越來(lái)越多的商人都參加了這樣的行業(yè),也促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展,電影院的裝飾越來(lái)越豪華,設(shè)施也越來(lái)越先進(jìn)。電影院通過(guò)方不同國(guó)家的影片,來(lái)豐富現(xiàn)代藝術(shù),豐富市民的娛樂(lè)生活,成為人民的娛樂(lè)方式,推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)走向繁榮。

在發(fā)明電影的開(kāi)始,在中國(guó)拍攝電影的都是外國(guó)人。很多出名的攝影師都從來(lái)不中國(guó),但是他們只是為了尋求比較特別的素材,一些中國(guó)特有的元素對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是獵奇。中國(guó)人對(duì)這樣的狀況并不滿意,因?yàn)樗麄円蚕Ｍ茉谄聊簧峡吹阶约簢?guó)家拍攝的電影。

中國(guó)開(kāi)始嘗試是從中國(guó)第一家照相館發(fā)源的,老板是一位在日本學(xué)習(xí)照相的任景豐在北京開(kāi)設(shè)的。其實(shí),這家照相館生意已經(jīng)相當(dāng)火爆了,但是老板另辟蹊徑,想出了新的招式。老板和他的攝影師買(mǎi)來(lái)了電影基礎(chǔ)設(shè)備,并請(qǐng)來(lái)文明一時(shí)的京劇老生在照相館中拍攝表演片段。在照相館拍攝的《定軍山》具有深遠(yuǎn)的歷史意義,是中國(guó)第一部電影,任景豐也成為了中國(guó)電影第一人。

后來(lái)又繼續(xù)為一些名角兒拍攝一些片段,最后會(huì)在戲園中進(jìn)行放映。拍攝的場(chǎng)景場(chǎng)面往往是主要是動(dòng)作性的,因?yàn)槭情_(kāi)始嘗試,在技術(shù)方面還不是很成熟。中國(guó)最開(kāi)始是通過(guò)戲曲片來(lái)嘗試拍片的,這是一個(gè)極富有傳統(tǒng)文化意義的誕生,也預(yù)示著中國(guó)電影與中國(guó)傳統(tǒng)文化具有密不可分的聯(lián)系。但是有一年照相館偶然失火導(dǎo)致拍片體驗(yàn)暫時(shí)中止,盡管這段嘗試時(shí)間可以說(shuō)是非常短暫的,也沒(méi)有取得了很大的成效,但是這是預(yù)示著一個(gè)新事物的誕生,人們意識(shí)的產(chǎn)生。

二.電影業(yè)的發(fā)展

(一)舊中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展

因?yàn)樾梁ジ锩A段中國(guó)電影被停滯了一段時(shí)間,盡管也有外國(guó)人不斷的在嘗試拍攝,但是并沒(méi)有什么實(shí)際成長(zhǎng)。隨后中國(guó)自建了具有簡(jiǎn)單故事的短片,比如《難夫難妻》,可以稱得上是中國(guó)故事片的開(kāi)端。這部影片主要講述的是包辦婚姻的故事,這部影片的工作人員都是有過(guò)話劇形式表演經(jīng)驗(yàn)的演員,就連編導(dǎo)也對(duì)電影不甚了解,導(dǎo)致拍攝影片時(shí)和舞臺(tái)劇的表演形式基本相同,僅僅是將攝像機(jī)固定拍攝完成的。盡管這部影片的拍攝是十分陳舊的,但也是中國(guó)電影的里程碑。

與此同時(shí)有人在香港也拍攝了《莊子試妻》,這是根據(jù)莊子故事改編的,也是中國(guó)影片在國(guó)外第一次放映的影片。這是中國(guó)電影生產(chǎn)開(kāi)始的階段,盡管這時(shí)的電影還不連續(xù),也不符合標(biāo)準(zhǔn),產(chǎn)量也不高。在此期間也寫(xiě)出了《黑籍冤魂》鴉片毒害的影片,后陸續(xù)拍攝了長(zhǎng)故事影片,這也預(yù)示著中國(guó)影片拍攝開(kāi)始真正發(fā)展。

中國(guó)電影真正形成系統(tǒng)是在長(zhǎng)故事拍攝之后,上海成為了中國(guó)早期電影拍攝場(chǎng)地和發(fā)布市場(chǎng)。上海作為半殖民半封建社會(huì)的產(chǎn)物,電影也受到了一定影響。上海最明顯的就是在商業(yè)貿(mào)易,商業(yè)貿(mào)易促使著電影企業(yè)的發(fā)展,也促使著電影走向繁榮。很多電影企業(yè)是幾個(gè)人合作共同拍攝的,由此可見(jiàn),在初始階段缺乏資金的狀況。由于隨機(jī)性迎合了一部分市民的愛(ài)好,造成一部分人追隨外國(guó)商業(yè)影片的風(fēng)格,這些盲目拍攝的電影脫離了真正的生活氣息。就是在這樣混亂的環(huán)境下,仍然有一批有理想,有信念的人對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展做出了更多貢獻(xiàn)。

商務(wù)印書(shū)館在舊中國(guó)出版機(jī)構(gòu)中擁有著舉足輕重的地位,經(jīng)營(yíng)電影就在1917年,后又開(kāi)設(shè)了"商務(wù)印書(shū)館"活動(dòng)影片部,此后他們拍攝的包含故事片,紀(jì)錄片和教育片。"商務(wù)印書(shū)館"活動(dòng)影片部意味著我國(guó)各族人民將電影事業(yè)認(rèn)認(rèn)真真的作為一種文化來(lái)開(kāi)展的。

他們?cè)谥破袌?jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,最佳著作是《春香鬧學(xué)》和《天女散花》,這兩部戲曲片皆是為梅蘭芳拍攝,擁有著嚴(yán)肅的制片態(tài)度。他們秉持著認(rèn)真的方態(tài)度,影片拍攝技巧到達(dá)較高水平。相比《定軍山》擁有卓越的進(jìn)步,可以說(shuō)得上電影水準(zhǔn)具有相當(dāng)大的進(jìn)步。

影片中的京劇表演根據(jù)無(wú)聲電影不斷的改進(jìn),在原有京劇的戲曲的基礎(chǔ)上運(yùn)用藝術(shù)特有表現(xiàn)的手法進(jìn)行完善,取得了一時(shí)的成效。這預(yù)示著我國(guó)電影在戲曲方面利用我國(guó)傳統(tǒng)文化與電影的表現(xiàn)手法相配合做出的一次以新的嘗試,是我國(guó)電影業(yè)發(fā)展非常有意義的探索。

在這樣的環(huán)境下,一些人通過(guò)投資的方式來(lái)了解電影,最終為電影世界奉獻(xiàn)并得到了一定的效果。張石川這樣的電影開(kāi)拓者為舊中國(guó)創(chuàng)作出很多電影,并成就了很多明星,也成就了很多企業(yè)。通過(guò)影片出現(xiàn)了很多明星,形成了一個(gè)產(chǎn)業(yè)。

一些影視公司由此產(chǎn)生,很多小投資公司也慢慢產(chǎn)生,形成了電影產(chǎn)業(yè)的輝煌時(shí)代,他們擁有自己的特色和各自的經(jīng)營(yíng)模式,陸續(xù)在各個(gè)地方建立起攝影場(chǎng),方便自己拍攝,也可以在租用過(guò)程中來(lái)獲取利益。在不同社會(huì)背景下要區(qū)別對(duì)待,因?yàn)楹芏嗟胤蕉家哂嗅槍?duì)性的生產(chǎn)和運(yùn)營(yíng)。在這個(gè)過(guò)程中,有一個(gè)叫羅明佑的人,在電影很多地方從生產(chǎn)到發(fā)行進(jìn)行壟斷,這位電影院的資本家擁有自己的電影系統(tǒng),通過(guò)電影事業(yè)增加了它的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,提升了競(jìng)爭(zhēng)能力。電影公司在電影發(fā)展中具有非凡意義,為電影事業(yè)的發(fā)展提供了物質(zhì)上的保證,使中國(guó)電影在藝術(shù)上不斷進(jìn)步。

在1928年,多加影片公司聯(lián)合形成了聯(lián)華影業(yè)公司,先后拍攝了有關(guān)官場(chǎng)黑暗主題的《故都春夢(mèng)》,戀愛(ài)題材的《戀愛(ài)與義務(wù)》,批判封建思想,倡導(dǎo)自由戀愛(ài)的《野花閑草》。1932年上映了反映日本帝國(guó)主義提侵略題材的《共赴國(guó)難》,這部故事片是呼吁我們民族革命進(jìn)行到底,為抗日救亡提供更多激情。1932年上映了具有左翼思想的《三個(gè)摩登女性》,隨后《都市的早晨》,《天明》也走入觀眾的視線。1936年開(kāi)始擁有了新的形式,國(guó)防電影《曲光漁》,《狼山喋血記》應(yīng)運(yùn)而生,在中國(guó)歷史上擁有非同小可的作用,這些電影在選材上大膽創(chuàng)新,突破了原有市民生活的樣子,通過(guò)表現(xiàn)各族人民生活來(lái)增加觀眾民族化的思想。同時(shí)吸取國(guó)外電影中較好的技術(shù),充分發(fā)揮電影藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)。

(二)新中國(guó)成立的電影發(fā)展

新中國(guó)成立后,出現(xiàn)了文藝上的運(yùn)動(dòng),在電影發(fā)展的原有基礎(chǔ)上出現(xiàn)了電影廠。在國(guó)家部隊(duì)中形成了文藝兵和文工團(tuán),為電影創(chuàng)作發(fā)展提供非常有利的條件。《雞毛信》、《丹鳳朝陽(yáng)》這樣的影片引發(fā)了一部分的政治爭(zhēng)議,有些人對(duì)此進(jìn)行多個(gè)方面進(jìn)行批判。不斷的政治沖擊改變了一些海派影人的思想,很多海派影人為了減少在政治上的過(guò)錯(cuò),甚至不會(huì)在藝術(shù)上進(jìn)行探究,限制了藝術(shù)的發(fā)展。隨后為了體現(xiàn)革命者在艱苦復(fù)雜的環(huán)境中堅(jiān)持理想而奮斗的影片也出現(xiàn)在觀眾的視野,如《永不消逝的電波》、《鐵窗烈火》,各種類型的電影應(yīng)運(yùn)而生,展現(xiàn)了我國(guó)海派影人在電影創(chuàng)作是追求藝術(shù),追求新意的思想。

(三)改革開(kāi)放的電影業(yè)

改革開(kāi)放以后,中國(guó)電影發(fā)展的更是迅猛,一些新思想也傳入了海派影人的腦海中,使美學(xué)的活力增強(qiáng)。電影的藝術(shù)之路在文化變遷中變得更加深刻,隨著中國(guó)電影擁有了新的力量,中國(guó)電影從個(gè)人的感情中向著更現(xiàn)代化發(fā)展。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中接受挑戰(zhàn)并砥礪前行,在多元化文化中不斷進(jìn)步,為解放思想,更新觀念,使中國(guó)電影發(fā)展的更加優(yōu)秀。在改革開(kāi)放的初期出現(xiàn)了《小街》、《張家少奶奶》這類不敢在文革中展現(xiàn)的反應(yīng)市民生活感情生活這類不敢在文革中展現(xiàn)的,反映市民感情生活的故事。改革開(kāi)放的電影具有開(kāi)風(fēng)的的氣質(zhì),引領(lǐng)時(shí)代的發(fā)展。

此后的電影便更具有創(chuàng)新性,一批批電影的出現(xiàn)令人耳目一新,表現(xiàn)人物內(nèi)心結(jié)構(gòu),彰顯中華民族兒女的的氣節(jié)。更激情的電影走入觀眾的視野,奉獻(xiàn)了一批令人驚艷的《黃土地》這樣用來(lái)描繪感情影片,運(yùn)用厚重的美學(xué)向中國(guó)表達(dá)更加復(fù)雜的歷史,反映社會(huì)的歷史淵源,尋求中華民族的內(nèi)心形象。

在世紀(jì)之交的轉(zhuǎn)型階段,出現(xiàn)了《甲方乙方》這樣風(fēng)趣幽默的喜劇電影成就了新的探索之路。提升了商業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),使電影繁榮打好基礎(chǔ)。

新世紀(jì)以來(lái),又出現(xiàn)了像《英雄》這樣的大片電影,向著更國(guó)際化發(fā)展。中國(guó)電影也在深化改革,電影創(chuàng)作力也在穩(wěn)步提升,藝術(shù)性和品位也在不斷的增強(qiáng),使中國(guó)電影業(yè)越來(lái)越繁榮。

結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)海派電影的構(gòu)建,需要傳承我中國(guó)民族的傳統(tǒng),吸取各方面的精華使中國(guó)電影能夠更好的發(fā)展。

本文來(lái)源:《聲屏世界》:http://m.xwlcp.cn/w/xf/24481.html