貝克德爾測(cè)驗(yàn)與中國(guó)電影評(píng)價(jià)的多元化之路

貝克德爾測(cè)驗(yàn)(BechdelTest)是以美國(guó)漫畫家艾利森·貝克德爾的名字命名的。1985年,貝克德爾在其漫畫"TheRule"中陳述了三條觀影規(guī)則:第一,影片中至少有兩個(gè)女性角色;第二,這兩位女性角色之間須有對(duì)話;第三,兩位女性角色之間的對(duì)話必須與男性無(wú)關(guān)。2013年,瑞士電影開始根據(jù)這三條規(guī)則為電影評(píng)級(jí)(O’Meara,2016)。IMDb網(wǎng)站上有四百多部影視劇以貝克德爾測(cè)驗(yàn)為關(guān)鍵詞,有些影視劇直接以此測(cè)驗(yàn)命名?！都~約客》雜志在2014、2018年都用貝克德爾測(cè)驗(yàn)評(píng)判當(dāng)年的好萊塢最佳影片。貝克德爾測(cè)驗(yàn)電影數(shù)據(jù)庫(kù)(BechdelTestMovieList)對(duì)1888年至2018年的7829部電影進(jìn)行了測(cè)驗(yàn),只有一半通過(guò)了貝克德爾三規(guī)則。貝克德爾測(cè)驗(yàn)在中國(guó)知乎上也有一定的認(rèn)知度。

貝克德爾測(cè)驗(yàn)關(guān)注女性在電影中的在場(chǎng)、缺席等問(wèn)題,國(guó)際上已有相關(guān)研究。羅馬尼亞的研究者Rughini?等人的研究中指出,貝克德爾測(cè)驗(yàn)在眾多電影評(píng)價(jià)測(cè)驗(yàn)中位列第一,但卻有一個(gè)缺陷:它限定一部影片中必須至少有兩位女性角色,于是一些只有一位強(qiáng)大女性角色的影片不能通過(guò)測(cè)驗(yàn)。貝克德爾測(cè)驗(yàn)還要求影片中的兩位女性角色必須發(fā)生對(duì)話,且談?wù)撃腥酥獾脑掝},這使一些影片因?yàn)槟承┓呛诵牡呐越巧g發(fā)生的無(wú)意義對(duì)話而通過(guò)了測(cè)驗(yàn)。就此問(wèn)題,貝克德爾測(cè)驗(yàn)的擁護(hù)者在規(guī)定描述上做了修改,將"兩位女性角色"改為"兩位有名字的女性角色"。貝克德爾測(cè)驗(yàn)也有其合理性。美國(guó)研究者Lindner(2017)指出,貝克德爾測(cè)驗(yàn)三規(guī)則滿足MaryannErigha所說(shuō)的"電影產(chǎn)業(yè)的三種表現(xiàn)類型":1.數(shù)量型表現(xiàn)(一個(gè)社會(huì)群體在熒幕上的在場(chǎng)或缺席);2.中心型表現(xiàn)(一個(gè)社會(huì)群體在產(chǎn)業(yè)中的中心或邊緣地位);3.質(zhì)量型表現(xiàn)(一個(gè)社會(huì)群體內(nèi)的成員是否有機(jī)會(huì)扮演多面的角色)。貝克德爾測(cè)驗(yàn)要求影片中"至少有2名女性角色",是對(duì)數(shù)量型表現(xiàn)的要求;"2名女性角色必須有名字"是對(duì)中心型表現(xiàn)的要求;而對(duì)談?wù)?除男人之外)話題的規(guī)定則是對(duì)質(zhì)量型表現(xiàn)的要求----暗示女性角色不應(yīng)該"圍著男人轉(zhuǎn)"?？傊?貝克德爾測(cè)驗(yàn)有濃厚的女性主義色彩。

本文以2018暑期檔票房和觀眾滿意度前6的電影為例,為該測(cè)驗(yàn)在中國(guó)電影評(píng)價(jià)上的運(yùn)用提供參考范例。本文認(rèn)為,將貝克德爾測(cè)驗(yàn)運(yùn)用于中國(guó)電影的評(píng)價(jià)不只是要求中國(guó)電影平等表現(xiàn)性別,或是要求電影作品必須達(dá)到某個(gè)(女性主義的)標(biāo)準(zhǔn),而是通過(guò)對(duì)性別表現(xiàn)問(wèn)題的關(guān)注,為中國(guó)電影評(píng)價(jià)提供一種票房、觀眾滿意度等指標(biāo)之外的新視角,為構(gòu)建一個(gè)更多元的中國(guó)電影評(píng)價(jià)體系貢獻(xiàn)力量。

一.從貝克德爾測(cè)驗(yàn)看2018暑期檔票房、觀眾滿意TOP6電影

根據(jù)中國(guó)電影資料館的統(tǒng)計(jì),在2018年暑期檔上映的主要影片中,票房和觀眾滿意度綜合排名均進(jìn)入前6的分別是《我不是藥神》(簡(jiǎn)稱《藥神》)、《動(dòng)物世界》(《動(dòng)物》)、《西虹市首富》(《首富》)、《邪不壓正》(《邪正》)、《一出好戲》(《好戲》)、《狄仁杰之四大天王》(《天王》)。票房和觀眾滿意度一直都是電影評(píng)價(jià)的重要指標(biāo),觀眾滿意則"叫好",票房高則"叫座","叫好"與"叫座"構(gòu)成了電影評(píng)價(jià)系統(tǒng)的兩大基準(zhǔn)。本文所討論的6部電影已經(jīng)滿足了"叫好叫座"兩大指標(biāo),以貝克德爾測(cè)驗(yàn)為評(píng)價(jià)方法會(huì)有什么新發(fā)現(xiàn)呢？

表1統(tǒng)計(jì)了6部影片中有姓名的男性角色和女性角色數(shù)量,并且根據(jù)貝克德爾測(cè)驗(yàn)的規(guī)則統(tǒng)計(jì)了女性角色之間是否發(fā)生對(duì)話,對(duì)話是否涉及男性。本文也考察了男性角色之間的對(duì)話,主要目的是將性別表現(xiàn)問(wèn)題放在男女二元關(guān)系中看待。在表1的基礎(chǔ)上可以得出表2:括號(hào)內(nèi)的值為"0",則說(shuō)明該影片未通過(guò)測(cè)驗(yàn)的任何規(guī)則,括號(hào)中為"1",則說(shuō)明該影片滿足1條規(guī)則,依此類推。6部影片中,《邪正》和《天王》都通過(guò)了貝克德爾測(cè)驗(yàn)的3項(xiàng)規(guī)則?！缎罢分星杉t和鳳儀的對(duì)話使其通過(guò)了測(cè)驗(yàn)。《天王》中,鬼夜和水月的對(duì)話使該片通過(guò)了測(cè)驗(yàn),但《天王》中有姓名女性角色數(shù)為3個(gè),女性角色之間對(duì)話不涉及男性3次,在數(shù)量型和質(zhì)量型表現(xiàn)上均優(yōu)于《邪正》(角色數(shù)2個(gè),對(duì)話1次)?！端幧瘛纷鳛槠狈亢涂诒锏挠捌?沒(méi)有通過(guò)任何一項(xiàng)規(guī)則?！妒赘弧酚猩拖闹駜晌慌?但未發(fā)生對(duì)話。6部影片在數(shù)量型和質(zhì)量型表現(xiàn)上都是男性角色占優(yōu)勢(shì)。6部影片在男性角色為主體的情況下,男性角色之間對(duì)話涉及到女性的次數(shù)為12次,這意味著大多數(shù)對(duì)話將女性排除在外。而女性角色在數(shù)量和質(zhì)量型表現(xiàn)不足的情況下,不涉及男性的對(duì)話只有4次。

綜合分析表1和表2可得,從性別表現(xiàn)角度來(lái)排序的話,6部電影的新排名是:1.《天王》,2.《邪正》,3.《好戲》,4.《首富》,5.《動(dòng)物》和《藥神》。票房和觀眾滿意度很高的影片并不一定會(huì)在性別表現(xiàn)上也出類拔萃。

二.貝克德爾測(cè)驗(yàn)與中國(guó)電影評(píng)價(jià)的多元化之路

"回歸內(nèi)容,口碑制勝"被認(rèn)為是2018暑期檔電影成功的關(guān)鍵(于超等,2018)。"口碑"和前文提到的"叫好"是一碼事,可見(jiàn)在電影評(píng)價(jià)方面,主流辭藻沒(méi)有大的變化。李亦中(2005)曾按評(píng)價(jià)主體、評(píng)價(jià)導(dǎo)向、評(píng)價(jià)載體、評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)四個(gè)方面對(duì)我國(guó)電影評(píng)價(jià)機(jī)制進(jìn)行了較詳盡的分解。這種分解辦法涵蓋了幾乎所有類型的電影評(píng)價(jià)方式,例如,從評(píng)價(jià)主體角度出發(fā),電影評(píng)價(jià)者可以是影評(píng)人或者普通觀眾,電影評(píng)價(jià)的表現(xiàn)形式可能是電影研究者的學(xué)術(shù)論壇,可能是電影發(fā)燒友所寫的通俗影評(píng),甚至是普通觀眾借助網(wǎng)絡(luò)所發(fā)起的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)活動(dòng),這些表現(xiàn)形式不僅體現(xiàn)出參與主體的差異性,也體現(xiàn)出評(píng)價(jià)載體(印刷媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體)的差異性。以網(wǎng)絡(luò)媒體這一載體為例,我國(guó)的豆瓣電影極大地影響了大眾審美取向,"影向標(biāo)"等已成為電影欣賞的風(fēng)向標(biāo),相當(dāng)于爛番茄等網(wǎng)站(王偉,2016)。此外電影評(píng)獎(jiǎng)也是電影評(píng)價(jià)的重要組成部分。

陳旭光(2017)認(rèn)為,當(dāng)下中國(guó)電影生態(tài)需要在一種寬容多元的文化心態(tài)和文化姿態(tài)下提倡一種"綜合多元開放系統(tǒng)"的電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系。從貝克德爾測(cè)驗(yàn)入手,從性別表現(xiàn)的視角評(píng)價(jià)電影,是對(duì)票房、觀眾口碑等主流評(píng)價(jià)指標(biāo)的補(bǔ)充。有著深刻女性主義訴求的貝克德爾測(cè)驗(yàn)代表的是一種女性主義的評(píng)價(jià)尺度,它綜合考察性別的數(shù)量型、中心型和質(zhì)量型表現(xiàn),是女性主義電影研究的有益方法。然而,從目前國(guó)際上的研究來(lái)看,貝克德爾測(cè)驗(yàn)并沒(méi)有只被用于考察女性主義電影,本文舉例的6部電影也并非按照女性主義的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)篩選,而恰恰正是這種普遍適用性的方法最能體現(xiàn)出這個(gè)測(cè)驗(yàn)的價(jià)值。如果原本觀眾只是主觀上猜測(cè),這6部電影都是"男人戲",現(xiàn)在貝克德爾測(cè)驗(yàn)提供了確鑿的數(shù)據(jù),這是最有意義的。

將源自美國(guó)的貝克德爾測(cè)驗(yàn)運(yùn)用于中國(guó)電影的評(píng)價(jià),使其成為中國(guó)電影評(píng)價(jià)體系中的一部分,這也許還要解決一些跨文化語(yǔ)境中的適應(yīng)性問(wèn)題,但是,在中國(guó)電影不斷走向國(guó)際舞臺(tái)的今天,在各個(gè)領(lǐng)域女性主義運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的今天,為電影評(píng)價(jià)增添一條女性主義的文化尺度是世界各國(guó)電影評(píng)價(jià)的大勢(shì)所趨,貝克德爾測(cè)驗(yàn)有其缺陷,但對(duì)于中國(guó)電影評(píng)價(jià)的多元化發(fā)展來(lái)說(shuō)不失為一種有益的嘗試。

本文來(lái)源:《聲屏世界》:http://m.xwlcp.cn/w/xf/24481.html