白居易《琵琶行》的詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化方式解讀

白居易一生坎坷，在他為官的時(shí)候?qū)掖伪毁H，而且被貶皆為誣陷，最后被貶到江州當(dāng)司馬。江州司馬雖然表面上看是刺史的佐史，但是實(shí)際上是一個(gè)很閑的職務(wù)，這對(duì)白居易來(lái)說(shuō)尊嚴(yán)上受到了莫大的損傷。某年送客湓浦口過(guò)程中，聽(tīng)聞琵琶聲，偶遇琵琶女，之后創(chuàng)作這首《琵琶行》，流傳至今。當(dāng)時(shí)的白居易45歲，是他被貶到江州的第二年。作品借助偶遇琵琶女，得知此人技藝出色、身世凄涼，透過(guò)琵琶女，白居易仿佛看到了自己：在為官道路上受到的政治打擊，屢屢被貶的悲慘遭遇。因此，在《琵琶行》中，白居易由于琵琶女與自己相似的處境，而把琵琶女視為紅塵知己，二人同病相憐。白居易在《琵琶行》中外則寫(xiě)景，實(shí)則寫(xiě)情，這讓《琵琶行》這部作品具有超乎尋常的感染力，而后人往往為了祭奠這位偉大的詩(shī)人和這首千古名詩(shī)，往往會(huì)繪出許多詩(shī)意畫(huà)來(lái)作為祭奠。

白居易《琵琶行》詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化方式解讀

白居易《琵琶行》作為一首千古名詩(shī)，做到了詩(shī)中帶畫(huà)，畫(huà)中有情，情中有景。通過(guò)不斷的轉(zhuǎn)換也造就了這首詩(shī)的與眾不同，被世人千古流傳，后人常常把《琵琶行》以詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)換的形式表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化的表達(dá)方法分為兩大部分，一個(gè)是“全譯”，另一個(gè)是“變譯”。而“全譯”之中包含“直譯”和“意譯”。

（1）詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化方式直譯解讀

“直譯”從字面意義上看就是直接翻譯，它不是話(huà)中套話(huà)，也不是依次來(lái)翻譯，它的根本宗旨是表達(dá)作者寫(xiě)作品的意義，重點(diǎn)是在于“形似”。很多人都知道，《琵琶行》是一首長(zhǎng)篇的詩(shī)歌，要是把全篇詩(shī)句逐字逐句的翻譯過(guò)來(lái)是沒(méi)有必要的，只要把《琵琶行》中的具體內(nèi)容，以及人物、情境描述出來(lái)就可以了，使人能夠一見(jiàn)畫(huà)就可以指出這是根據(jù)《琵琶行》創(chuàng)造出來(lái)的繪畫(huà)就行了。這也是最簡(jiǎn)單、最直面的詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化方式，以詩(shī)歌為根本，進(jìn)而創(chuàng)作繪畫(huà)。因?yàn)樽鳛橐环?shī)意畫(huà)，最先要傳達(dá)的就是詩(shī)歌中塑造的環(huán)境、形象。例如筆者印象最深的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。很多人讓他背出《琵琶行》不容易，但是問(wèn)及能想起幾句詩(shī)的話(huà)，這一定是其中之一。其畫(huà)中就可以表現(xiàn)出船中，一名婀娜多姿的女子，用琵琶及長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖擋住自己的半張臉，使女子美麗的面龐若隱若現(xiàn)。更如“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”其也可以用詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化的方式來(lái)表達(dá)出來(lái)，秋天散漫著落葉，河邊飄落著小船，二人作揖時(shí)離別的畫(huà)面。這個(gè)也很容易直譯成詩(shī)意畫(huà)，對(duì)《琵琶行》熟知的觀(guān)者也很容易鑒別出這句詩(shī)詞。

（2）詩(shī)畫(huà)轉(zhuǎn)化方式意譯解讀

《琵琶行》作為一首千古流傳的詩(shī)歌，最重要的是表達(dá)其中含義，其中的內(nèi)部含義是無(wú)法直譯過(guò)來(lái)的，詩(shī)中許多朦朧和模棱兩可的詩(shī)句是要通過(guò)自身理解才能直譯出來(lái)，這個(gè)曲折的翻譯就“意譯”。但是意譯不是憑借讀者主觀(guān)理解，那會(huì)曲解作者所要表達(dá)的詩(shī)意，要通過(guò)文章的基本內(nèi)容以及作者身處的環(huán)境，走進(jìn)作者內(nèi)心之中，才能真正的意譯這首《琵琶行》。直譯是作品中的表面現(xiàn)象，而意譯是作品之中的內(nèi)在含義或者作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)以及自身的抱負(fù)。在許多情況下，直譯和意譯之間是相互融通的，這樣才能使得作品含義或者表達(dá)情感更容易讓讀者理解，內(nèi)部情感才能得以表達(dá)出來(lái)，真正的做到畫(huà)中有情，情中有景。

在白居易的《琵琶行》中，就有很多詩(shī)句是直譯和意譯相互融通的現(xiàn)象。例如明代宋旭創(chuàng)作的《琵琶行圖》，其中就描繪了廣闊的江水，微風(fēng)吹拂了落葉，水面也是微微蕩漾，一輪皎潔的明月倒映在微波的江面上，岸上樹(shù)葉從樹(shù)上散落，微微搖曳的蘆葦叢，兩人望向江面，江中一艘小船隨著江水蕩漾，船艙內(nèi)一位長(zhǎng)須白發(fā)的老人坐在船上聽(tīng)著女子彈琵琶吟唱，雖然畫(huà)中的人物表現(xiàn)是靜止的，但是卻畫(huà)的惟妙惟肖，表演者傾心，聆聽(tīng)者十分專(zhuān)注，岸邊的送別二人以及船夫全部都在側(cè)耳傾聽(tīng)，三人的神態(tài)描寫(xiě)更是出神入化，讓這幅畫(huà)的賞析者如能聽(tīng)到這美妙的琵琶聲，這幅畫(huà)完美地展現(xiàn)了《琵琶行》中白居易在潯陽(yáng)江邊送別友人，以及“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”的意境。同時(shí)，《琵琶行圖》中繪畫(huà)的悲涼交錯(cuò)，使得許多欣賞者猶如身臨其境，不由自主地會(huì)對(duì)船中琵琶女的身世，以及白居易的經(jīng)歷有所感觸。《琵琶行圖》有效地直譯了《琵琶行》，更有效地意譯了《琵琶行》，有效地表現(xiàn)了直譯和意譯相互融通的現(xiàn)象。

結(jié)束語(yǔ)

白居易的《琵琶行》作為一首千古流傳的詩(shī)歌，其影響力在當(dāng)時(shí)社會(huì)是可想而知的，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”、“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”等經(jīng)典詩(shī)句更是伴隨了我們一生。從上述各種詩(shī)畫(huà)表達(dá)方式我們可以看到藝術(shù)家對(duì)這首詩(shī)的喜愛(ài)程度，正是因?yàn)椤杜眯小吩?shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有情、情中有景的表現(xiàn)形式，才得以讓《琵琶行》成為千古名詩(shī)，被后人所流傳。

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