網絡劇慢節(jié)奏問題：癥狀與誘因

網絡劇自出現(xiàn)在中國以來，歷經近十年的發(fā)展，如今已能夠取得近乎與傳統(tǒng)電視劇分庭抗禮的地位。據(jù)中國互聯(lián)網協(xié)會發(fā)布的《中國互聯(lián)網發(fā)展報告（2019）》，2018年我國網絡視頻用戶達到6.12億。觀眾的選擇致使電視劇制作與播出的陣地隨之悄然轉移。

然而在缺少必要監(jiān)管的情況下，“野蠻生長”的網絡劇所存在的許多問題終于次第涌現(xiàn)，網絡劇敘事節(jié)奏上表現(xiàn)出來的拖沓卻也引發(fā)了一定的爭議?？梢哉f網絡劇的慢節(jié)奏敘事已經逐漸成為了一個通病，在網絡劇當中傳染開去。

一、論敘事節(jié)奏

（一）敘事節(jié)奏

在影視作品中，敘事性是其本質特征之一。在影視敘事學的研究范疇中，敘事節(jié)奏是影視敘事的一大重要元素，是敘事行為的內在控制力。所謂“敘事節(jié)奏”，即敘事藝術作品的情節(jié)發(fā)展與情緒演進中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化①。電視劇的節(jié)奏是電視劇劇情的一種內在韻律，它是劇作家和導演在觀照對象過程中所產生的情感狀態(tài)，并自覺不自覺地在創(chuàng)作過程中以韻律的方式表現(xiàn)出來②。

（二）網絡劇的敘事節(jié)奏

網絡劇在本質上、只不過是以數(shù)字技術為基礎、以互聯(lián)網為媒介的一種表征時代生活中的網絡文化與精神氣質的視聽作品類型，其創(chuàng)作范式和審美邏輯依然不能脫離傳統(tǒng)電視劇的范疇。網絡媒體逐步消解了傳統(tǒng)媒體對于視聽作品傳播的種種限制，觀眾的主體性被大大抬升。

在當前的網絡文藝視閾下，“快節(jié)奏”是人們普遍的審美取向，人們希望能夠在最短時間內獲得更多、更豐富的咨詢。碎片式的篇幅、隨時隨地皆可觀看、輕松休閑的內容，皆滿足了當下人們“快節(jié)奏”生活狀態(tài)驅動下的需求。例如，《延禧攻略》憑借緊湊、明快的節(jié)奏擊敗《如懿傳》，微博熱度、豆瓣評分等數(shù)據(jù)一度大幅領先。一定程度上說，《延禧攻略》更符合當下互聯(lián)網思維、更能凸顯當下時代的網絡文化與精神氣質，側面證明了在當下的網絡文藝語境下觀眾確實更偏愛節(jié)奏較快的影視作品。

二、節(jié)奏是如何被拖慢的？

（一）抒情性段落的冗余

在影視作品中中，主題思想的表達和情感的烘托可以加強作品的深度、避免低級趣味，拉近觀眾與角色的距離、增加代入感、激發(fā)情感共鳴。托爾斯泰曾說:“藝術是這樣的一項人類活動！一個人用某種外在的標志有意識地把自己體驗過的感情傳達給別人，而別人為這些情感所感染，也體驗到這些感情?！雹圻@些“外在的標志”諸如對往事的回憶、演員的情緒化表演、伴樂空鏡頭等，都屬于“抒情”。如若抒情段落過長過多，則會產生反作用。影視劇中的情感表達應是自然的真情流露、故事的合理進程中人物關系擦出的耀眼火花，是觀眾所能設身處地感同身受的，而不是劇作強加給觀眾的。抒情過多，情感的表達就不再自然，變得矯情、生硬。

（二）人物對話段落過多過長

影視劇中人物對話的重要性不言而喻，其對于推動情節(jié)發(fā)展、擴大敘事容量、完善劇情邏輯等都有著不可替代的作用。影視作品重在畫面，能用畫面展示的內容盡量用畫面，無法以畫面盡言的內容則以聲音為補充。人物對話通常時空性較弱：場景一成不變、對話人物相對靜止、平緩的語速和情緒、內容的局限等，因而對話無論對于內在敘事節(jié)奏還是外部的觀看節(jié)奏，都會產生拖慢的影響。麥基曾說：“大段對白和電影美學是對立的?！雹芸菰锶唛L的大段對白會損害觀眾的視聽感受，精簡、濃縮應是人物對白設計的主要原則之一。

（三）支線劇情的喧賓奪主

除了圍繞主角展開的主線劇情外，影視劇中還會存在支線劇情。主線劇情的故事線索是劇作核心，是情感表達和主題思想的主要寄托。支線劇情的適當展開既可以完善故事邏輯、豐富情節(jié)結構，還可以增加配角的表現(xiàn)空間，使劇中人物更加飽滿立體。一旦支線劇情過多，侵占或擠壓到主線劇情的空間，則會產生喧賓奪主的反作用。分支劇情的過度展開或多或少會導致主要情節(jié)的進展出現(xiàn)斷層，故事的推進被延宕，打斷觀眾觀看時的情感和邏輯連續(xù)性。因此，劇中支線劇情的展開應適當，以為主線劇情服務、襯托主線劇情為原則，摒棄不必要的人物和可有可無的情節(jié)展開。

（四）主線劇情的不必要展開

長時態(tài)敘事是中國電視劇的主要特點之一。中國電視劇幾乎全都是大型長篇敘事的連續(xù)劇，動輒就是表現(xiàn)一個時代甚至幾十年的生活歷程。時間的跨度很大，喜歡展現(xiàn)主要人物在大的時間線上的命運起伏⑤。因而，在較長的篇幅中，故事難以緊湊，有些“為了曲折而曲折”的生硬設置會拖慢主要故事的節(jié)奏。除了主要故事中的曲折，情節(jié)段落不合理展開也是拖慢故事節(jié)奏的因素。不同的段落之中所包含的是主要故事的不同階段，每個段落之中的信息量也不同。同時，抒情、議論、武打、槍戰(zhàn)等非情節(jié)性因素也有客觀存在的必要。敘事作為影視劇的首要任務，主要情節(jié)應占更大比例。根據(jù)類型不同，比重略有變化，但總的來說，不可本末倒置。

三、是誰拖慢了節(jié)奏？

（一）劇方：資本使然

無論是劇本創(chuàng)作、中期拍攝或后期編導制作，劇作質量好壞完全取決于制片方的誠意和良心。然而，縱觀世界傳媒發(fā)展歷程，可以梳理出推動傳媒行業(yè)發(fā)展的四種動力要素：技術、主體、政策與資本⑥。其中資本作為一大動力要素，對于制片方的價值取向有著重要影響。作為一種商品，影視劇的售賣通常以長度作為衡量，集數(shù)越多，價格越貴。一旦制作方過度重商業(yè)價值而輕藝術價值，勢必會生產大量“注水劇”。劇作故事體量有限，如果為了增多集數(shù)而刻意延宕故事進展，自然會導致敘事的拖沓，拖慢敘事節(jié)奏。

（二）平臺：播出模式

除了敘事節(jié)奏慢，網絡劇的播出也越來越慢。中國傳統(tǒng)電視劇通常為日播。然而近幾年，來自歐美、韓國的周播模式成為網絡劇播出的常態(tài)。不同的播出模式雖然看起來只是時間有差別，但其對于劇作的風格也有一定要求。傳統(tǒng)中國電視劇長于“宏大敘事”，更能夠適應日播的節(jié)奏。其他播出模式由于每周更新劇集數(shù)量相對較少，觀眾的期待和好奇在等待過程中被放大。在有限的篇幅內傳達更多的信息，才能滿足觀眾等待已久的迫切需求。

（三）觀眾：觀看方式和審美取向

技術的革新令觀眾看劇的時空成本越來越低?？磩∫呀洸幌袷沁^去一般的選擇余地少、受時空局限的“莊嚴”活動了。人們可以利用一切碎片時間、在任何地點收看自己想要看到的來自世界任何國家和地區(qū)的任何視聽作品。再加上快進快退、倍速、進度條等功能消解了電視劇的連續(xù)性枷鎖，觀眾的主體性得到了空前的加強和放大，信息獲取的難度和限制降到很低的程度，觀眾似乎也就默許和縱容了許多劇作的“娓娓道來”。

四、反思

中國網絡視聽節(jié)目服務協(xié)會2019年5月發(fā)布了《2019年中國網絡視聽發(fā)展研究報告》，2018年，共有283部網絡劇于各大視頻網站播出，比2017年減少12部。隨著國家針對網絡視聽領域的監(jiān)管和治理不斷健全和完善，一直以“野蠻生長”態(tài)勢發(fā)展起來的網絡劇也逐漸有了“精品意識”。網絡視聽藝術創(chuàng)作理念的嬗變，不僅是劇作方的選擇，也是媒體技術發(fā)展和媒介環(huán)境更新以及觀眾主體觀看方式進化和審美價值轉向共同促成的結果。實際上，節(jié)奏快慢與否并非是一部劇作質量優(yōu)劣的根本考量。能夠做到觀眾喜愛和內涵深刻相統(tǒng)一、相平衡，應是劇作創(chuàng)作的根本追求。

來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html