淺談電視節(jié)目主持人的走姿體態(tài)

走姿是人的雙腿在運動狀態(tài)下所呈現(xiàn)出的一種身體姿態(tài)。走姿以直立挺拔的站姿為基礎(chǔ),是站姿體態(tài)的延續(xù)。"走姿體現(xiàn)的是一種動態(tài)美,能直接反映一個人的精神風貌,表現(xiàn)一個人的風度、風采和韻味,對個人社會性的塑造起著重要的作用。"①人的走姿千姿百態(tài),每個人都有表現(xiàn)自己個性的步態(tài),只要與社交場合協(xié)調(diào),那就是美的。通常情況下,走姿體態(tài)可以分為直行式、側(cè)行式和后退式三種類型。

主持人的走姿體態(tài)多是在節(jié)目主持的開場中體現(xiàn)的,比如,東方衛(wèi)視的電視節(jié)目《東方大頭條》就是在節(jié)目的一開始,攝像機給出一個全景鏡頭并跟隨著主持人的走姿上場而緩慢移動,直至主持人站于主播臺前方后再切換至中近景。有時主持人的走姿體態(tài)也會在節(jié)目主持的過程中體現(xiàn),當主持人需要與身旁或身后的大屏幕進行交流時,就需要做出轉(zhuǎn)身的動作或進行小范圍的空間移動。比如,在央視新聞頻道《新聞直播間》的一期特別節(jié)目《微聊亞馬孫》中,主持人文靜在3D虛擬演播室中時而緩緩移動,時而又駐足站立,給觀眾帶來了一種身臨其境的真實感。在電視綜藝晚會中,主持人的走姿體態(tài)更是貫穿于整個節(jié)目主持的全過程。"上場可謂是主持人帶給觀眾的亮相動作,而下場則是主持人在經(jīng)歷節(jié)目內(nèi)容情感起伏后的一個結(jié)束動作。"②無論是上場、下場還是在節(jié)目主持的過程中,都需要主持人擁有良好的走姿體態(tài)。

一.上場時的走姿體態(tài)

一般情況下,在有主持人參與的電視節(jié)目播出時,首先會播放該電視節(jié)目的"片頭";待"片頭"播放結(jié)束后,由導(dǎo)播將畫面切換至虛擬演播室或演出現(xiàn)場;然后主持人再以走姿體態(tài)"出場亮相"并完成節(jié)目的主持工作。當"節(jié)目主持人邁著輕盈的步態(tài)走入演播室,對觀眾而言,無疑更具親切感和可信度。"③在電視節(jié)目中,主持人有時會隨著"片頭"的結(jié)束音樂走姿上場;有時則會在"片頭"的視頻及音樂徹底播放完畢后走姿出場;有時還會跟隨著節(jié)目的開場音樂走姿上場。比如,在央視綜合頻道的電視節(jié)目《焦點訪談》中,主持人勞春燕就是當節(jié)目"片頭"(用事實說話 焦點訪談)的視頻播放完畢后,隨著"片頭"的結(jié)束音樂走姿上場,待"片頭"音樂徹底播放完畢后,主持人正好定位,然后再進行節(jié)目的開場主持:"您好!觀眾朋友!歡迎您收看今天的《焦點訪談》";在央視新聞頻道的電視節(jié)目《世界周刊》中,主持人康輝則是當節(jié)目"片頭"的視頻及音樂徹底播放完畢后,再走姿上場,然后進行節(jié)目的開場主持:"大家周末好!歡迎來到這一期的《世界周刊》";而在大多數(shù)的電視綜藝節(jié)目中,主持人都會跟隨著節(jié)目的開場音樂走姿上場。比如,在央視綜藝頻道的電視節(jié)目《我要上春晚》中,主持人董卿、馬躍、李思思和尼格買提都是先跟隨著主持人的出場音樂從舞臺的正后方走至舞臺的中央,然后再開始節(jié)目的主持:"我要上春晚,你看行不行？"

主持人的走姿上場是主持人留給觀眾的"第一印象",奠定了主持人在觀眾心中的"底線得分"。要想"第一印象"良好并取得一個不錯的"分數(shù)",就格外需要主持人注意自己的走姿體態(tài)。一般來說,主持人的走姿上場分為"先走再說"和"邊走邊說"兩種方式。

(一)先走再說

所謂"先走再說"是指:主持人在電視節(jié)目的"片頭"播放之后先走姿上場,待上場定位后,再進行節(jié)目的開場主持。在"先走再說"的過程中,主要突出的是主持人的"走"。作為節(jié)目的開場,主持人首先應(yīng)當根據(jù)演播室的設(shè)計和攝像機的機位選擇"前行式"或"側(cè)行式"的走姿體態(tài);在規(guī)范的走姿體態(tài)基礎(chǔ)上,應(yīng)當具備積極飽滿的狀態(tài);在與音樂配合的過程中,要能夠把握音樂的節(jié)奏,使步態(tài)與音樂的律動相協(xié)調(diào);在男、女雙人搭檔出場時,由于女士步幅較小,男士步幅較大,這就需要男性主持人適當?shù)卣{(diào)整自己的步幅,盡量與搭檔同步行走;在多人搭檔出場時,除了需要保持適當?shù)拈g距外,也需要注意整體步伐的協(xié)調(diào)一致。

(二)邊走邊說

所謂"邊走邊說"是指:主持人在電視節(jié)目的"片頭"播放之后邊走姿上場,邊進行節(jié)目的開場主持或是在節(jié)目主持的過程中,邊進行有聲語言的表達,邊進行空間的移動。在"邊走邊說"的過程中,不僅要突出主持人的"走",而且更要突出主持人"走"和"說"的配合。在這個過程中,主持人除了需要做到"先走再說"的要求外,尤為需要注意走姿節(jié)奏與有聲語言節(jié)奏的協(xié)調(diào)一致。不可出現(xiàn)"走"得快、"說"得慢或者"走"得慢、"說"得快等不協(xié)調(diào)的情形。在節(jié)目的開場主持中,無論是"先走再說"還是"邊走邊說",都需要主持人具備良好的精神狀態(tài)并保持內(nèi)心節(jié)奏的穩(wěn)定,使走姿節(jié)奏、語言節(jié)奏和音樂節(jié)奏相統(tǒng)一。同時,主持人也應(yīng)當根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)和自身特點走出自己的個性魅力。

二.主持過程中的走姿體態(tài)

在節(jié)目主持的過程中,主持人的走姿體態(tài)經(jīng)常伴隨著有聲語言的表達,一般是在"邊走邊說"的過程中體現(xiàn)的。這里的"走"不是主持人在演播室漫無目的的踱步,而是一種有目的的行為。主持人通過小范圍的移步或轉(zhuǎn)身的動作不僅可以與身后的大屏幕建立起一種交流感,而且還能與大屏幕上的場景融為一體,產(chǎn)生一種置身其中、身臨其境的視覺效果,從而大大增強了主持人有聲語言表達的可信度和真實感。比如,央視財經(jīng)頻道《中國財經(jīng)報道》的節(jié)目主持人周蓉,在節(jié)目主持的過程中,經(jīng)常會結(jié)合身后大屏幕上給出的一些數(shù)據(jù)圖表來增強有聲語言表達的真實性和可信度。又如,在撒貝寧主持的法制節(jié)目《撒貝寧時間》中,我們經(jīng)常會看到主持人撒貝寧通過步伐的移動,從虛擬演播室很自然的切換至"案發(fā)現(xiàn)場",形成了一種很強的代入感。讓觀眾感受到此時的撒貝寧已經(jīng)從主持人的角色轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻?quot;刑偵人員",大大增強了節(jié)目的可看性,而這一切都是靠主持人動態(tài)的空間移動來實現(xiàn)的。

在"邊走邊說"的過程中,主持人的走姿體態(tài)要做到真實自然、從容穩(wěn)定、目的明確。由于受到演播室空間的限制,一般來說,主持人的步幅不宜過大,步速也不宜過快,同時還要清楚走位的方向,明確定格的位置。在與有聲語言一同呈現(xiàn)時,要能夠做到心理節(jié)奏、語言節(jié)奏、步態(tài)節(jié)奏三位一體。

三.下場時的走姿體態(tài)

主持人的下場動作也是節(jié)目主持過程的一部分。在電視綜藝晚會中,當主持人完成節(jié)目與節(jié)目的串聯(lián)工作后,會邁著輕盈穩(wěn)健的步伐緩緩地走下舞臺,給觀眾留下了深刻的印象。下場,是主持人在經(jīng)歷節(jié)目內(nèi)容情感起伏后的一個結(jié)束動作,能影響觀眾對一個主持人的最后定位。當主持人完成一檔節(jié)目的主持工作后,"扭頭就走"或"迅速轉(zhuǎn)身下場"都會給人一種著急離場的不適感,也會使觀眾對主持人的好感大打折扣。

一般情況下,當主持人需要退場時,首先應(yīng)當在站定的基礎(chǔ)上,稍作停頓,帶給觀眾一個下場的指令;然后做出轉(zhuǎn)體的動作,轉(zhuǎn)體時要先轉(zhuǎn)身,頭稍后一些轉(zhuǎn);接著以從容不迫、落落大方的走姿體態(tài)離場。如果是雙人搭檔下場時,則要遵循"長者優(yōu)先"或"女士優(yōu)先"的原則。

四.結(jié)語

綜上所述,無論是上場、下場還是在節(jié)目主持的過程中,主持人的走姿體態(tài)都應(yīng)當做到輕盈穩(wěn)健。在行走的過程中,步態(tài)要自然大方,女性主持人邁步不宜過大,男性主持人又不宜邁步過小;雙臂自然放松,既不緊貼褲縫又不刻意甩臂,應(yīng)跟隨身體的走動而自然擺動;整個上身要保持與坐姿或站姿一樣的要求,同時還要注意目光與觀眾或鏡頭的交流。一般情況下,主持人在"出場亮相"時的步速相對較快、步態(tài)也較為積極,能夠帶給觀眾一種飽滿的精神狀態(tài);在"邊走邊說"的過程中,由于走姿體態(tài)與有聲語言結(jié)合的同時還往往伴隨著手勢語的表達,所以步速要放慢一些,以免步速過快帶給觀眾一種過度的"緊迫感";在結(jié)束下場時既要做到落落大方,又要注意禮儀的規(guī)范,從而進一步彰顯出主持人的高雅氣質(zhì)與內(nèi)在修養(yǎng)。

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