“通城拍打舞”的藝術特征

通城縣位于湘鄂贛三省交界的山區(qū)，自古以來就是瑤漢雜居之地。經(jīng)國家瑤學會考證，今湖北通城及其龍窖山地區(qū)，曾為“瑤人出世武昌府”的發(fā)祥之地，瑤族先民的祖居地，是全球300萬瑤胞的精神家園。

“通城拍打舞”已被列入第一批湖北省非物質文化遺產(chǎn)名錄。現(xiàn)已入選各大高校、中小學、幼兒園應用課程之一，已連續(xù)三年成功舉辦通城拍打舞比賽等重大賽事活動。其中的拍打舞健身操風靡全國，受眾群體廣泛，是運動愛好者的熱門選擇。拍打舞是由民間男女老少擅長的“拍打游戲”發(fā)展而來，隸屬漢族山區(qū)民間舞蹈，自清初以來在鄂南山區(qū)流傳數(shù)百年。“通城拍打舞”反映了一種獨特的非遺文化，體現(xiàn)了通城人民過往的精神生活。

“通城拍打舞”歷史悠久，有著許多膾炙人口的作品。1988年榮獲湖北省首屆民間歌舞電視大獎金獎，2010年獲得第八屆中國民間藝術節(jié)暨第十屆“山花獎”比賽民間藝術節(jié)金獎，2011年獲得湖北電視臺“壟上行”農(nóng)民春節(jié)晚會一等獎和觀眾最喜愛節(jié)目金獎，2011年通城縣被評為湖北省“拍打舞”民間文化藝術之鄉(xiāng)。 

1.“通城拍打舞”的舞蹈動作特征

1.1“通城拍打舞”的“拍”

“通城拍打舞”的“拍”具有“動態(tài)性”，是無需語言可以依靠有節(jié)奏的動作來表現(xiàn)內容。它起源于勞動，從其性質來說，有自娛性和表演性，從原生態(tài)中來又回到原生態(tài)中去，生活性強、可舞性高。在原舞蹈作品《拍打舞》的基礎上經(jīng)過提煉加工，并融合通城當?shù)氐奈璧柑厣?，發(fā)展成為現(xiàn)今的“通城拍打舞”。

“通城拍打舞”的“拍”是指發(fā)出輕微聲音或輕柔的動作，用手來輕拍自己和旁人的肢體而發(fā)出清脆的聲響，節(jié)奏較為平緩。舞蹈全程以“拍”為主要動作，相對于“通城拍打舞”的“打”而言，“通城拍打舞”的“拍”在動作上拍的部位有限、且舞蹈動作幅度不大、表現(xiàn)的形式不多。在舞蹈中動作的力度時輕、時慢，能體現(xiàn)出女性舞者溫而不嬌的一面。其中典型的動作是以女性輕柔的“拍”為代表，主要是“拍”的一系列動作。在手型要求方面，女性被要求五指自然張開，“拍”時，手腕的力量要適中、與音樂的節(jié)奏律動相配合，并通過輕拍頭部和臉部再加以擴展變化。如拍頭部時，動作幅度較小，通過輕輕地拍頭動作，可以起到按摩的作用，促進頭部血液流通的同時能使人精神狀態(tài)更好，當手接觸到頭部時，舞蹈動作除了手臂揮動的靈活變化之外，相應的要以一個保護性的姿態(tài)，向頭部拍去，舞蹈動作不是一氣呵成，具有分布性的特點，“拍”時可站、跪、坐、躺等。又如拍臉部時，表現(xiàn)形式與拍頭部的方式一樣。再如行走時拍，以雙腳踏地為主要節(jié)奏，通過雙手互拍的方式，也可與旁人對拍，配合著拍胯協(xié)調進行，拍時手部動作花樣多變，邊拍可分別邊向前、向左、向右依次移動，從而在舞蹈中保持隊列整齊使人產(chǎn)生強烈的視覺沖擊感。但在動作的表現(xiàn)形式上相對固定。如躺著拍時，手部動作無限制區(qū)域，可任意拍身體不同部位，使人達到一種身心愉悅的狀態(tài)。又如坐著拍時，能拍身體各個部位，可單人、雙人互為對拍，配合手部靈活運用，形成一種自娛自樂的娛樂游戲方式。再如跪著拍時，可拍打身體的任意部位，能一人對拍，也能與他人對拍，從而起到緩解疲勞的作用。

在表演時女性舞者的動作比男性舞者的動作更具有多樣化，一般情況下通常是女性舞者站在首位，男性舞者是站在女性舞者的后面，這樣產(chǎn)生的視覺效果會使女性“拍”的動作呈現(xiàn)的更清晰，更能展現(xiàn)出女性舞者的玲瓏柔美。此外，當舞蹈到達一個高潮時，群舞表現(xiàn)的方式通常情況下會以女性舞者站在圓圈的內部，男性舞者則站在圓圈的外部，以此來烘托女性舞者的中心地位，加上隊形的變化，使整個舞蹈充滿著熱烈活躍的氣氛。 

1.2“通城拍打舞”的“打”

“通城拍打舞”的“打”具有轉瞬即逝、頃刻萬變的特征。它的“打”是指發(fā)出強烈聲音或鏗鏘有力的動作，節(jié)奏力度較強。舞蹈始終圍繞著“打”的動作展開進行，對比“通城拍打舞”的“拍”來說，“通城拍打舞”的“打”在動作上打的部位更多、舞蹈動作的幅度更大、表演形式豐富。在舞蹈中動作的力度時重、時快，能體現(xiàn)出男性舞者生龍活虎、粗曠豪放的一面。其中典型的動作是以男性強而有力的“打”為代表，主要是“打”胸膛的一系列動作。在“打”的手型要求方面，男性被要求五指用力張開，“打”的手腕具有力量、配合著音樂節(jié)奏的發(fā)展變化，通過在“打”身體的各個部位的基礎上再加以擴展變化。如擊打手臂時，動作幅度較大，依據(jù)擊打的部位不同，配合著手臂動作變化，以左右手互為擊打臂膀，發(fā)出啪啪的聲響。又如擊打肩部時，以手拍肩膀為主題動作，發(fā)出大的聲音，加上頭部動作的變化，向前或者向左右兩側擺動頭部，身體略微前傾，手臂呈現(xiàn)自然彎曲形態(tài)，下身體態(tài)時站時蹲、根據(jù)舞蹈的變化有時還可坐可跪，體現(xiàn)出一種自由奔放的感覺。再如擊打背部時，下身處于半蹲狀態(tài)，要求手腕要有力量，肩部左右依次向前傾斜。再如擊打胯部時，手部與胯部互相擊打，配合著胯部可左右擺動身體，有時能和他人互相配合舞蹈，使動作整體看起來流暢舒適。再如擊打膝蓋時，手部與膝蓋互相擊打，上半身呈現(xiàn)自然彎曲姿勢，并且雙腿半蹲，動作與節(jié)奏律動相配合著變化。再如拍打腿部時，可分為大小腿兩個部分，拍打大腿時，一般坐著居多，可平坐、盤腿坐，有時可站可蹲，以雙手與雙腿相互擊打，發(fā)出響亮的聲音，并且以左右手一個手打，一個手摸的方式，嘴里可邊念繞口令、民謠甚至山歌配合著節(jié)奏變化擊打大腿，營造出一種詼諧幽默的舞蹈氛圍。再如拍打小腿時，一般站著居多，有時也可平坐，以手和上身向左、右微微傾斜，小腿勾腳向旁抬起45度配合擊打，舞蹈邊打邊轉圈，節(jié)奏愈來愈快與動作相配合，舞蹈以男女配對群舞的方式來表現(xiàn)，可擊打身體的任何部位，上身傾斜角度各樣，加上隊列發(fā)展變化、使舞蹈看起來更具有張力。

在表演時男性舞者的動作并不多，而表達技巧層面上男性可以起到一個主心骨的作用。同時“打”的表現(xiàn)形式也是多種多樣的，表演一般以雙人舞及群舞的方式展現(xiàn)居多，偶爾也以獨舞的方式呈現(xiàn)。舞蹈中當情緒達到一個頂點時，無法釋放情緒，這時舞者便會舞著擊打，以此來宣泄強烈的情感，以達到一種身心合一的效果，使舞蹈動作更加的粗曠有力。如跳著擊打時，手與身體除了互相擊打外，還增加了跳躍動作，配合著與身體的擊打，使舞蹈更具力量和魅力。再如蹦著擊打時，以雙手互為擊打，加上手腳擊地，使全身活躍起來，配合隊列變換，使整個舞蹈洋溢著幸福的生活狀態(tài)從而表現(xiàn)出粗曠豪邁之美。 

2.“通城拍打舞”的舞蹈節(jié)奏特征

2.1“通城拍打舞”的外在節(jié)奏

“通城拍打舞”的外在節(jié)奏是指“通城拍打舞”的舞蹈視覺和聽覺的運動，視覺是指由舞者運用肢體語言傳遞出的一種可視性的運動節(jié)奏，聽覺則是指舞蹈音樂節(jié)奏的外在表現(xiàn)。

以舞蹈作品《通城拍打舞》為例，它的舞蹈是隨著音樂節(jié)奏的起伏來表達動作、姿態(tài)和技藝。舞蹈以動作來傳導，使人能感受到外在節(jié)奏的變化。如4/2節(jié)拍，是舞蹈作品《通城拍打舞》里最典型的節(jié)奏類型，選用的音樂是通城山歌《放牛歌》，其節(jié)奏平緩、通俗，與大眾民心相適應。此外，音樂中還采用了嗩吶、鼓、笛子和人聲以及樂隊與舞蹈相結合的表演形式，現(xiàn)今以伴奏的形式多見，包括當?shù)氐拿裰{，如：so na na,ra duo na,do ra na so so，唱出了通城獨有的音樂特色，傳統(tǒng)多見的是以男女對唱一問一答的方式進行呈現(xiàn)。

“通城拍打舞”的外在節(jié)奏不僅使舞蹈作品具有“動”的規(guī)律，更能使音樂節(jié)奏在舞蹈中得到更好的運用。 

2.2“通城拍打舞”的內在節(jié)奏

“通城拍打舞”的內在節(jié)奏是指其舞蹈情緒帶動而產(chǎn)生的一種內心的節(jié)奏。以舞蹈作品《通城拍打舞》為例，它是舞者抒發(fā)內心情感的一種表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出了通城人民的開朗性格和豐富情感。通過拍打自己身體的各個部位，生動地呈現(xiàn)了人們熱愛生活和傳遞愛情的甜蜜狀態(tài)。情緒、造型均被內在節(jié)奏所影響，而舞蹈則是內在節(jié)奏的外在表現(xiàn)。在此基礎上，我們可以感受到有一種和自己生活密不可分的情感，伴隨著“舞蹈情緒”的進行而產(chǎn)生內在節(jié)奏的變化。

在內在節(jié)奏中可以看到原始狀態(tài)下勞動生活對舞蹈藝術的深刻影響，舞蹈的內在節(jié)奏在表現(xiàn)不同的內容時表達的情緒也不盡相同。如“通城拍打舞”在表現(xiàn)紅火熱鬧的歡快氣氛時，表達的情緒是熾熱的。又如在抒情舞中，表達更多的是舞者內心深處的感情。而在表現(xiàn)人物內在的緊張情緒時，舞蹈又會突出肢體上畏縮、拘謹?shù)谋硌菪Ч?。另外，在舞蹈中表現(xiàn)相反的情緒時，舞蹈的肢體上又會呈現(xiàn)出舒展、愉悅、自在的表現(xiàn)。舞蹈在悲傷的情緒中突然轉化成抒情的情緒時，會打破正常情緒的進行，產(chǎn)生一種沖破沉悶的新鮮感。滑稽情緒的表現(xiàn)、動作內在的韻味，有時則用一個巧妙的停頓，以欲縱故收的藝術手法，蘊藏著更激烈的情緒變化“此時無聲勝有聲”，雖然形體動作很小，但其內心的內在節(jié)奏，卻猶如覆蓋著的激流，預示著春暖冰溶，一瀉千里。

3.“通城拍打舞”的舞蹈表演形式

3.1“通城拍打舞”的雙人舞表演形式

雙人舞，望文生義是兩人為一組配合跳舞，舞者對象不限，男女老少皆可。表演形式可男女搭配為一組，也可男男或者女女為一組搭檔跳舞。“通城拍打舞”雙人舞表演形式一般以男女搭檔較多。

3.1.1題材多為愛情故事及表達技巧豐富多樣

愛情故事可以很好地表達男女雙人舞的獨有魅力，從思想、精神、動作行為都表現(xiàn)地淋漓盡致。愛情故事一直是舞蹈題材的主流風格，完美表達了女性的委婉和男性的執(zhí)著。

舞蹈在表達的層面上運用大量的表演技巧。如進行男女過肩動作時，男性舞者雙腿打開與肩同寬，手臂與肩同高，保持雙腿下蹲的姿勢迎接女性舞者，女性舞者則用雙手搭在男性舞者的肩上，右腳踩在男性舞者的右腿上，借助男性舞者腿部和手臂的力量，女性舞者順勢坐在男性舞者肩膀上，男性舞者則用兩只手臂固定住女性舞者的小腿，同時女性舞者保持上升直立的姿態(tài)。在此基礎上男女舞者可分別進行拍打動作，還可以選擇在原地邊轉圈邊拍打。還有在進行托舉側翻動作時，首先女性舞者站在男性舞者的右側，在托舉時，女性舞者扶住男性舞者的胯部，男性舞者扶住女性舞者的腰部，并保持半蹲姿勢，托舉女性舞者完成一個從右至左的空間側翻。

3.1.2主導地位不同

以女性為主導，男性為輔烘托女性特有的柔美，尤其在雙人舞的表演中以凸顯女性的柔美為主。在舞蹈的站位中，女性舞者一般站在首排，且動作設計多為突出女性舞者的地位和形象，男性舞者的動作相比女性舞者的動作較為單一，以此更加突顯女性舞者的獨特魅力。

3.2“通城拍打舞”的群舞表演形式

相對雙人舞的表演形式而言，群舞的表演形式更加自由和灑脫，不僅對表演人數(shù)沒有嚴格限制，在舞者的選擇方面更為自由，可以吸納四人、五人、八人甚至更多的人參與進來。在表達內容和題材的選取上更廣泛，雙人舞的題材多源自愛情故事，而群舞多運用團結的力量來展示磅礴的氣勢，為觀眾帶來豐富的視覺盛宴。在隊形的變化和舞蹈的編排上都比雙人舞更為靈活，由于人數(shù)的增多和舞蹈形式的多重變化會使群舞更有沖擊力，從而表達更強烈的情感。在精神表達層面更為豐富，不僅僅局限于表達愛情故事，更多地是表現(xiàn)自由、團結的力量，讓觀眾感同身受，更具教育意義。 

4.結語

  “通城拍打舞”流傳至今，生生不息，歷久彌新，其藝術價值日益凸顯。它是通城人民世代相傳的珍貴文化遺產(chǎn)，承載著通城人民對美好生活的向往。“通城拍打舞”作為地方特色鮮明、歷史底蘊豐厚的民間舞蹈，有它自身鮮明的藝術特征，同時也有重要的藝術價值。在未來，保護好非物質文化遺產(chǎn)，使民間舞蹈“活態(tài)化”傳承。

文章來源： 《尚舞》  http://m.xwlcp.cn/w/wy/26862.html