淺談現(xiàn)代意筆人物畫(huà)中形與趣

提到中國(guó)畫(huà)在畫(huà)什么，說(shuō)“意”相信大部分人的人都認(rèn)同。因?yàn)閷?xiě)意畫(huà)是一種中國(guó)繪畫(huà)一種表現(xiàn)觀念，而其中是由技法，強(qiáng)調(diào)情感、意境和藝術(shù)家的個(gè)性共同的表達(dá)。而本文筆者想通過(guò)意筆人物畫(huà)中的趣味性作為切入點(diǎn)，并用于現(xiàn)代意筆人物畫(huà)來(lái)淺析他們?cè)谛闻c趣的表現(xiàn)關(guān)系。在意筆人物畫(huà)中，形與藝術(shù)之間的聯(lián)系非常重要，因?yàn)樗鼈児餐瑳Q定了一件作品的表現(xiàn)力和吸引力。而在這篇文章中，我將深入探討"形"與"趣"在現(xiàn)代意筆人物畫(huà)繪畫(huà)中的關(guān)系，以及它們?nèi)绾蜗噍o相成，共同塑造出富有靈性和情感的作品。

第一章、傳統(tǒng)意筆人物畫(huà)創(chuàng)作中 “趣”的產(chǎn)生發(fā)展

在中國(guó)畫(huà)中，目前可考證理念是人物的畫(huà)論是最早出現(xiàn)的，而縱貫整體中國(guó)繪畫(huà)史，眾所周知五代以前以人物畫(huà)為主，色彩為輔的搭配。元代以后以山水畫(huà)為主，注重水墨。而宋代是中國(guó)畫(huà)最昌盛時(shí)期，可分為寫(xiě)意、工筆重彩兩部分，以色彩和水墨相映交輝。而意筆人物畫(huà)是在什么情況開(kāi)始產(chǎn)生出現(xiàn)的呢？趣在這里起到了什么作用？在這里筆者認(rèn)為意筆人物畫(huà)的出現(xiàn)可以分成三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是魏晉時(shí)期人物畫(huà)趣的提出；第二個(gè)時(shí)期是宋代意筆人物畫(huà)實(shí)踐的發(fā)展；第三個(gè)時(shí)期是元代寫(xiě)意理論方面的完善。

據(jù)目前考證的資料可以得出，趣一字雖然出自先秦時(shí)期，但是運(yùn)用在人物畫(huà)中的形容，最早是來(lái)自魏晉時(shí)期顧愷之的《魏晉勝流畫(huà)贊》，“趣”在畫(huà)論里面首次提出，文中是這樣說(shuō)的 “《孫武》大茍首也，骨趣甚奇，二婕以憐美之體,有驚據(jù)之則。”從這里 “趣”一字的出現(xiàn)，可以看出這個(gè)畫(huà)面中骨法描繪的效果是很獨(dú)特的，是說(shuō)明人物形象具有趣意，這是十分明確的描寫(xiě)，也是一個(gè)從無(wú)到有的突破階段。在這里從畫(huà)論中對(duì)畫(huà)面“趣”的描繪，但是可惜沒(méi)有繪畫(huà)實(shí)物進(jìn)行佐證，筆者根據(jù)這些初步認(rèn)為這是意筆人物畫(huà)的開(kāi)端，所以以魏晉時(shí)期作為第一個(gè)時(shí)期進(jìn)行概括。

第二個(gè)時(shí)期是來(lái)自宋代創(chuàng)作意筆人物畫(huà)中發(fā)展實(shí)踐的成熟，通過(guò)繪畫(huà)實(shí)物流傳保存，趣可以清楚的表現(xiàn)在畫(huà)面中，當(dāng)時(shí)具有代表的是水墨意筆人物畫(huà)有《潑墨仙人圖》《二祖調(diào)心圖》，通過(guò)這兩幅具有代表的作品，我們可以清楚的看出畫(huà)面中人物形象長(zhǎng)的有趣，筆墨簡(jiǎn)練且動(dòng)態(tài)表達(dá)準(zhǔn)確。梁楷，石恪他們都是職業(yè)畫(huà)家，走出了自己的風(fēng)格，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)了畫(huà)家自己的情緒。通過(guò)畫(huà)面明顯的風(fēng)格以及筆墨簡(jiǎn)練表現(xiàn)，筆者認(rèn)為此時(shí)這里人物畫(huà)中正式發(fā)展出了意筆人物畫(huà)，畫(huà)面包含趣味性很強(qiáng)，還有畫(huà)者精神的表達(dá)。

第三個(gè)時(shí)期是以元代寫(xiě)意理論方面的完善作為意筆人物畫(huà)的表達(dá)，這一時(shí)期的人物畫(huà)論里，對(duì)意筆畫(huà)理論較為完善的表現(xiàn)出來(lái)，雖然元代之前有很多理論基礎(chǔ)，但是元代的文人畫(huà)家將書(shū)法趣味作為繪畫(huà)的重要組成部分。筆者認(rèn)為因元代的社會(huì)因素為基礎(chǔ)，文人畫(huà)家以水墨畫(huà)抒情，雖多表現(xiàn)山水，反映現(xiàn)實(shí)生活人物畫(huà)變少，但是宗教的盛行，在佛道人物畫(huà)中有所提高。在這兩個(gè)主要方面影響下，一個(gè)是宋代時(shí)期人物的禪畫(huà)和文人畫(huà)出現(xiàn)有著良好基礎(chǔ)，另外就是如上文所說(shuō)元代文人畫(huà)書(shū)法趣味對(duì)精神方面抒情有著更深的理解，并且這個(gè)時(shí)期的湯垕明確提出中國(guó)畫(huà)“寫(xiě)意”說(shuō)，為意筆人物畫(huà)理論方面得以補(bǔ)足，這時(shí)候的文人畫(huà)，也就成為我們現(xiàn)在所說(shuō)的寫(xiě)意，這種繪畫(huà)中更具有精神的表達(dá)，此時(shí)意筆人物畫(huà)從職業(yè)畫(huà)家也正式寬展到文人畫(huà)家，此時(shí)趣味性只能作為意筆人物畫(huà)一個(gè)方面。而筆者本文中想通過(guò)意筆人物畫(huà)最開(kāi)始的趣味性，從這個(gè)方向來(lái)淺析現(xiàn)代意筆人物畫(huà)如何通過(guò)形的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)明說(shuō)明繪畫(huà)的“ 趣”。

第二章、“形”與“趣”對(duì)古代意筆人物畫(huà)中的表現(xiàn)

經(jīng)過(guò)之前的閱讀文中可以看出要談現(xiàn)代意筆人物畫(huà)，是離不開(kāi)傳統(tǒng)的意筆人物畫(huà)。筆者認(rèn)為要通過(guò)現(xiàn)代意筆人物畫(huà)來(lái)說(shuō)明形與趣的表現(xiàn)關(guān)系，這里也離不開(kāi)傳統(tǒng)水墨意筆人物畫(huà)，在這里筆者通過(guò)一些傳統(tǒng)水墨意筆畫(huà)進(jìn)行舉例說(shuō)明，單從繪畫(huà)形的表現(xiàn)來(lái)淺析畫(huà)面的“趣味性”，再來(lái)談?wù)劰P者對(duì)現(xiàn)代意筆繪畫(huà)中形與趣存在的共同性。

以宋代意筆人物畫(huà)中代表的兩幅畫(huà)《潑墨仙人圖》《二祖調(diào)心圖》進(jìn)行舉例，這里從形的表現(xiàn)分析趣，筆者準(zhǔn)備人物的外形、造型和結(jié)構(gòu)這幾個(gè)層面來(lái)講，因?yàn)樾尾还苁侨绾伪憩F(xiàn)的，在任何人物繪畫(huà)中都具有基礎(chǔ)的重要性。從《二祖調(diào)心圖》（圖表1）禪畫(huà)人物來(lái)說(shuō)，在夏文彥的《圖繪寶鑒》描述記載：“多做戲筆人物，詭形殊狀，唯面部手足用畫(huà)法，衣紋皆粗筆成之?！苯Y(jié)合來(lái)看畫(huà)面上人物形態(tài)怪異，不是寫(xiě)實(shí)的，可以看出明顯的兩位禪道人物睡姿的狀態(tài)，只是形態(tài)不同，第一個(gè)人物頭枕屈臂的姿態(tài)，另一個(gè)人物用手托腮的姿態(tài)，對(duì)于從人物形態(tài)上給人帶來(lái)不同的體會(huì)。而表現(xiàn)形式上來(lái)說(shuō)畫(huà)面的面部手部還是用淡墨正常勾出，但衣服上用于狂草的粗筆線條表現(xiàn)加重了我們對(duì)人物外形的印象。

在從《潑墨仙人圖》（圖表2）意筆的畫(huà)中，可以看出其整體外形描繪的是一位醉酒大肚的仙人，而上面的四句詩(shī)詞加深了對(duì)其畫(huà)面的理解。人物造型表現(xiàn)上一眼可以看出是穿著寬衣向前邁步的狀態(tài)，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上筆者看法是有三部分，一個(gè)是大筆墨的人物造型，再就是局部用細(xì)筆線簡(jiǎn)括描繪，最后就是潤(rùn)墨提煉的腰帶。而這幅畫(huà)表現(xiàn)的趣味性在哪幾個(gè)方面呢，從形來(lái)說(shuō)，第一眼給人呈現(xiàn)出一種人物喝酒以后的踉蹌的步伐狀態(tài)，但是袒胸露乳的一個(gè)姿態(tài)，又給人十分大氣的感覺(jué)，讓人對(duì)其畫(huà)面的故事浮想聯(lián)翩，產(chǎn)生了想了解的沖動(dòng)。而它局部上給筆者印象深刻的就是人物造型與臉部的對(duì)比，該人物的臉部表達(dá)十分大膽，將其五官十分夸張的將其擠成一團(tuán)，此時(shí)就很引人注目了，而細(xì)筆簡(jiǎn)括描繪在整體大筆墨的表達(dá)中，更讓人有一種差異性的感覺(jué)。最后從表現(xiàn)形式上說(shuō)整體用筆及其精簡(jiǎn)，用墨色主要表達(dá)，大塊筆墨描繪衣服，肩膀近重遠(yuǎn)虛，衣袖上用了淺墨表達(dá)，而褲子墨色較重表達(dá)，而這種作畫(huà)方式與之前人物繪畫(huà)明確不同的表現(xiàn)方法，是很有意思，正因?yàn)槿绱?，這幅畫(huà)影響了并吸引后世很多人學(xué)習(xí)，此種畫(huà)法也是開(kāi)啟了意筆人物畫(huà)的先河。我們可以看出在意筆人物繪畫(huà)中，形并不追求嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)，形實(shí)際上是為興趣服務(wù)的工具，這里筆者并沒(méi)用過(guò)多的描寫(xiě)精神意境，而是一個(gè)通過(guò)以動(dòng)作、表情、文字和衣著進(jìn)行構(gòu)圖的影響來(lái)敘說(shuō)趣味的表達(dá)；另一個(gè)通過(guò)以線條和墨色表現(xiàn)手法如何來(lái)增加畫(huà)面的趣味性。講述了它們都是如何增加了觀眾能夠?qū)θ宋锏淖R(shí)別度，讓人們對(duì)此感到有興趣。

第三章、“形”與“趣”對(duì)現(xiàn)代意筆人物畫(huà)中的表現(xiàn)

現(xiàn)代意筆人物畫(huà)也有很多的畫(huà)的樣式，在這里筆者還是跟上面一樣，取一些作品，從整體畫(huà)面進(jìn)行分析，來(lái)說(shuō)明畫(huà)面的趣味性。現(xiàn)代意筆人物畫(huà)里先從林風(fēng)眠老先生的戲曲意筆人物畫(huà)（圖表3）開(kāi)始講，在筆者看來(lái)畫(huà)面中普遍出現(xiàn)的人物形象分成兩種，一種是女性人物一定的夸張，幾乎以鵝蛋臉為主，并且用流利的線條精簡(jiǎn)表達(dá)人物材苗條，氣質(zhì)文雅：另一種是人物形體的簡(jiǎn)化，人物有一種幾何表現(xiàn)明顯，或者說(shuō)西方的立體主義，結(jié)合皮影戲的特點(diǎn)，但形象飽滿。而他的畫(huà)面趣，重點(diǎn)在于女性線條精簡(jiǎn)表現(xiàn)得外形與幾何形表現(xiàn)的兩種不同形象在畫(huà)面的統(tǒng)一性，并不違和，色彩上女性以亮色為主，其他人物以灰色為主，更能襯托畫(huà)面女性的優(yōu)美，十分的接地氣，深受人民群眾的喜愛(ài)。

關(guān)良老先生的意筆人物畫(huà)中，筆者認(rèn)為他的畫(huà)面（圖表4）對(duì)于戲曲故事描繪更為生動(dòng)，而在人物形象上用筆以簡(jiǎn)短質(zhì)樸的線來(lái)刻畫(huà)人物的動(dòng)態(tài)，并且繪畫(huà)的對(duì)象進(jìn)行夸張來(lái)達(dá)到畫(huà)面效果，做到了傳神寫(xiě)照。而他的趣味性表現(xiàn)在哪里，重點(diǎn)在于畫(huà)面精彩，以筆者角度來(lái)看就是童年時(shí)觀看連環(huán)畫(huà)或者漫畫(huà)中最精彩的一頁(yè)的感覺(jué)。再看程十發(fā)的意筆人物畫(huà)（圖表5 ），筆者認(rèn)為整體上畫(huà)面專注于立意構(gòu)思上，外形上以獨(dú)特的動(dòng)作畫(huà)面去描繪人物故事，而人物形象上多以線條表現(xiàn)得十分精細(xì)，但又多變，從而顯示故事環(huán)境的畫(huà)面獨(dú)特，多以減筆描繪出來(lái)，暗寓其中，他的趣味性重點(diǎn)在于人物形象突出，對(duì)故事人物的識(shí)別度更高，也加重觀者對(duì)于這些故事人物的印象。

而如周京新先生的戲曲意筆人物畫(huà)中（圖標(biāo)6），筆者認(rèn)為他的人物形象中，從外形、內(nèi)在結(jié)構(gòu)到整體的畫(huà)面呈現(xiàn)統(tǒng)一的水墨性，更多的運(yùn)用了水墨筆法，用水墨表現(xiàn)塑造了人物的結(jié)構(gòu)，同時(shí)畫(huà)面也是充滿減筆，不拘謹(jǐn)不在意畫(huà)面一時(shí)的得失，筆者認(rèn)為它的畫(huà)面趣味重點(diǎn)在于筆墨表現(xiàn)的大膽運(yùn)用，將人物形象表現(xiàn)給觀者表現(xiàn)的更具有沖擊力。朱新建先生的戲曲意筆人物畫(huà)中（圖表7），他的人物造型整體給筆者的觀感是很隨性的，他對(duì)于人物外形表現(xiàn)更為大膽，夸張，對(duì)于人物結(jié)構(gòu)也不會(huì)過(guò)多的表現(xiàn)，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)簡(jiǎn)單，但是他的畫(huà)面趣味性是十分充足的，繪畫(huà)上表現(xiàn)出自己想要的隨性，影響著觀者自己也要去嘗試一下的沖動(dòng)，筆者覺(jué)得這種隨性才是我們繪畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)。

而劉國(guó)輝先生的意筆人物畫(huà)中（圖表8），重點(diǎn)在于他的人物造型精準(zhǔn)簡(jiǎn)括，人物生動(dòng)靈活，可以看出畫(huà)面的水墨與造型的相互影響。在他的意筆人物畫(huà)里，學(xué)院繪畫(huà)中西方造型的寫(xiě)實(shí)影響是可以明顯看出的的，但是在畫(huà)面表現(xiàn)上注重中國(guó)傳統(tǒng)印象，但也吸收了西方造型結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到了他們之前的相輔相成。吳山明先生的意筆人物畫(huà)中（圖表9），也是注重人物對(duì)象的寫(xiě)實(shí)，從畫(huà)面可以看出，與之前不同的是，在意筆繪畫(huà)的探索上，求變過(guò)程中，在畫(huà)面的表達(dá)形式上運(yùn)用了宿墨進(jìn)行繪畫(huà)，在不斷嘗試完善中，最后使其創(chuàng)作成為了具有個(gè)人鮮明色彩的特征。

韓碩先生的意筆人物畫(huà)中（圖表10）可以看出整體略帶變形，適當(dāng)夸張，筆墨線條變化雖然不多，但是充滿生機(jī)，以簡(jiǎn)約的手法用中國(guó)傳統(tǒng)水墨生動(dòng)形象地體現(xiàn)出其中人物的氣質(zhì)和精神，重點(diǎn)在于人物的形象精神刻畫(huà)。最后在從王曉輝先生的意筆人物畫(huà)中（圖表11）體會(huì)，筆者認(rèn)為畫(huà)面整體線條精簡(jiǎn)準(zhǔn)確，畫(huà)面給人呈現(xiàn)一種生動(dòng)的人物形象，但是形進(jìn)行加工，在一定的夸張程度上，也可以看出畫(huà)面造型的內(nèi)在準(zhǔn)確表達(dá)，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)上的東西通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)水墨方式進(jìn)行表現(xiàn)融合，是形與趣之間的一種平衡。他的畫(huà)面給人呈現(xiàn)出來(lái)重形于趣，而不失真。

第四章、總結(jié)

我們可以看出在傳統(tǒng)意筆人物繪畫(huà)到現(xiàn)代意筆人物畫(huà)中，不管是一生都在進(jìn)行意筆的畫(huà)者，還是學(xué)院派畫(huà)者中的意筆繪畫(huà)，形是多樣地表現(xiàn)，并不是都追求嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)的人物形象。畫(huà)者以自由靈活的方式表現(xiàn)人物的形態(tài)，文中可以看出不僅僅是畫(huà)面外形中的動(dòng)作、表情、衣著等方面，也有內(nèi)在表現(xiàn)形式中的墨色、線條、構(gòu)圖和空間等方面的差異性。有的畫(huà)者可能會(huì)強(qiáng)調(diào)形，以突出人物的特征和外貌；而有的畫(huà)者可能會(huì)更注重趣意，用表現(xiàn)方式來(lái)激發(fā)觀眾的情感共鳴。但是他們是相輔相成的，意筆繪畫(huà)沒(méi)有什么限制，形與趣之間的互動(dòng)和平衡是需要不斷探索和精進(jìn)的領(lǐng)域，而這種靈活性可以創(chuàng)造出更具個(gè)性和獨(dú)特性的形象。而意筆畫(huà)的趣味性在于，使觀者能夠識(shí)別畫(huà)面人物的關(guān)鍵信息，或者說(shuō)加深了對(duì)畫(huà)面的識(shí)別度，所以在欣賞意筆畫(huà)時(shí)，觀者因此也應(yīng)該積極參與，用心感受意筆畫(huà)的魅力。

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