寫實(shí)油畫中坦培拉與油畫混合技法初探

 一、坦培拉材料的特性
坦培拉材料的特性在于它是一種乳液結(jié)合劑。現(xiàn)代坦培拉并非只使用蛋液，也使用干酪素等其他材料做媒介。坦培拉乳液可分為水性和油性乳液。油的成分主要是亞麻仁油、達(dá)瑪樹脂油、松節(jié)油，有嚴(yán)格的配對比例和先后投放步驟，各個(gè)歷史時(shí)期的畫家所使用的配方都有所不同，其畫面表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也不一樣。用配置好的坦培拉乳液調(diào)色粉作畫，其顏色在數(shù)秒鐘就變干，干后的顏色既堅(jiān)硬又不溶于水，色層相互折射映襯。因?yàn)樗俑珊皖伭喜荒荛L時(shí)間存放，所以坦培拉顏色最好是隨用隨制。水性坦培拉繪畫用水多時(shí)如水彩一樣透明，水少時(shí)表現(xiàn)飽滿沉穩(wěn)，適合精細(xì)刻畫。坦培拉作品保存時(shí)間越久就越堅(jiān)固，并能保持長久的色彩鮮艷度。
二、坦培拉與油畫古典混合技法
坦培拉與油畫多層混合技法在歐洲傳統(tǒng)繪畫中有著重要地位。凡·愛克兄弟繼承蛋彩坦培拉繪畫的優(yōu)點(diǎn)，首次采用干性油與樹脂調(diào)色劑，創(chuàng)造了坦培拉和油畫的混合技法，形成從蛋彩坦培拉繪畫逐漸轉(zhuǎn)向油畫的局面，確立了油畫在西方古典美術(shù)史上最重要的地位。歐洲油畫300年間的發(fā)展中出現(xiàn)了很多杰出的油畫巨匠，代表畫家有提香、卡拉瓦喬、凡·愛克兄弟和魯本斯、倫勃朗、維米爾等，他們不僅創(chuàng)作出了不朽的經(jīng)典佳作，而且他們的繪畫技法與材料的使用各具特色。這些經(jīng)典作品成為后人研究和探索油畫古典技法的寶貴財(cái)富。混合技法與設(shè)色原理一直為歷代畫家所研究并豐富著。古典混合技法是很多藝術(shù)家一直守望、追捧和研究的繪畫技法，此技法對我國寫實(shí)畫家的影響也是很大的?；旌霞挤ǖ闹饕攸c(diǎn)在于造型和色彩渲染分開解決，“純灰畫法”階段是用坦培拉顏料作單色素描，干后涂上一層透明底色，在此基底上用油性樹脂顏料實(shí)施多層暈染。再用坦培拉顏料進(jìn)行細(xì)畫（提白）罩染?；旌霞挤ǖ暮诵氖峭该髡秩?。罩染是傳統(tǒng)油畫技法中最重要而特殊的一種技法，通過層層透明色疊加，最后人們所看到的是色彩的視覺調(diào)和效果。荷蘭研究維米爾的專家Jonathan Hanson認(rèn)為“罩染需要區(qū)分僅僅以調(diào)整為目的的罩染和為了創(chuàng)造某種預(yù)期特殊效果的罩染”。維米爾是有選擇性地使用罩染，他一開始畫畫就用非常昂貴的天然群青，這在今天看來是相當(dāng)奢侈的。古典混合技法具有透明性好、肌理豐富、色彩鮮亮和層次感強(qiáng)的特點(diǎn)。但由于畫面制作過程較長，畫家作畫時(shí)要注意情緒的表達(dá)和畫面節(jié)奏、色彩的整體貫穿。
三、坦培拉與油畫混合技法的運(yùn)用與創(chuàng)新
筆者是在研究古典大師的技法材料基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)前國內(nèi)在該領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)研，針對古典技法中把握間接混合技法的研究展開進(jìn)一步的理論探討，在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中運(yùn)用與創(chuàng)新。古典油畫混合技法的核心是透明畫法，透明畫法在油畫技法中有著相當(dāng)重要的地位，多層罩染的藝術(shù)效果具有晶瑩、透明、豐富、濃厚珠寶般的光澤。寫實(shí)人物油畫需要豐富的表現(xiàn)技巧。經(jīng)過實(shí)踐與探討，筆者發(fā)現(xiàn)混合技法特別適合寫實(shí)油畫人物的表現(xiàn)。在混合技法中，我們要考慮每一步驟承上啟下的作用。筆者通過研究發(fā)現(xiàn)它有一定的規(guī)律性，如在實(shí)施罩染前顏色處理得要相對粉和淡一些，罩染色盡可能用單純透明色，當(dāng)需要間色時(shí)可采用兩次原色疊加的辦法。顏料在畫面形成堅(jiān)固且耐久的膜，需要粉與油合適的配比，塑造是由薄到厚逐層進(jìn)行，用油要遵循“肥、蓋、瘦”的原則，讓含油多的色層留在透明罩染上。
古典技法在色彩表現(xiàn)上比較趨向固有色，筆者把現(xiàn)代色彩意識(shí)融合其中，在色彩表現(xiàn)上更加注重豐富的冷暖變化。以表現(xiàn)寫實(shí)人物畫為例：筆者用現(xiàn)代材料做了可吸收性畫底，用墨汁勾稿后用一份亞麻仁油和兩份松節(jié)油，調(diào)和油畫色（黃赭調(diào)）將畫面薄薄罩染一層。單色表現(xiàn)素描關(guān)系（造型要準(zhǔn)確、肯定、充分），用油性干酪素白乳液調(diào)鈦白粉“提白”。干后用媒介劑調(diào)透明油畫色實(shí)施罩染。筆者用的媒介劑是瑪?shù)贅渲浇閯┖妥灾频娜嫌停〞癯韥喡槿视?、達(dá)瑪樹脂油、松節(jié)油）。罩染前，油畫色先在高粱紙上做去油處理，以便取得理想的干燥速度?；旌霞挤ㄖ?，罩染和提白是交替進(jìn)行的，先用大筆蘸媒介劑調(diào)透明色薄薄地染一遍，趁濕用干酪素白提亮的部分。暗部，筆者采用的是厚畫法。調(diào)暗部顏色時(shí)，需加進(jìn)鉛白。在罩染時(shí)，筆者結(jié)合了“擦”的技法，使肌理產(chǎn)生色沉積，這樣效果上更有油畫“味”了。像眼睛高光和眉毛、唇紋理等細(xì)節(jié)可用直接畫法完成。
國內(nèi)外寫實(shí)畫家對倫勃朗使用何種媒介做過很多猜測，現(xiàn)在有資料表明，倫勃朗只用最普通的亞麻油，有時(shí)還用點(diǎn)蛋膠乳液、核桃油。頭發(fā)表現(xiàn)上，筆者受倫勃朗技法啟發(fā)采用反復(fù)提白塑造的厚畫法。表現(xiàn)膚色用瑪?shù)贅渲浇楦嗾{(diào)鋅白，在畫好的面部皮膚色層上面薄薄染了一層，發(fā)現(xiàn)白色變成半透明色露出了微紅底色，皮膚質(zhì)感逼真且充滿活力。在深入塑造時(shí)，筆者根據(jù)畫意透明色和不透明色交替使用，直接畫法和間接畫法靈活運(yùn)用，得到意想不到的滿意效果。最后調(diào)整時(shí)統(tǒng)一罩染了一遍。最終筆者看到晶瑩透明的眼睛、半透明的皮膚效果，整個(gè)畫面色層厚重、沉穩(wěn)、肌理豐富、筆觸多變，表現(xiàn)出了微妙的冷暖變化。這正是筆者尋覓已久的純正油畫藝術(shù)效果。筆者把坦培拉的提白罩染法、透明畫法與直接畫法和諧地融合在一起靈活多變，化為自己獨(dú)特的風(fēng)格。
我們向古典大師學(xué)習(xí)材料技法，并不是照搬西方油畫語言體系，其目的是為了借鑒、吸收和創(chuàng)新，要把這一語言價(jià)值實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換。在當(dāng)代不同的理念下，有些畫家認(rèn)為古典油畫不太注重色彩，筆者認(rèn)為審美取向是隨著時(shí)代改變的，不同的時(shí)代和流派的審美取向決定著作品的色彩表現(xiàn)方式。有些畫家認(rèn)為過分講究技法會(huì)影響畫家施展藝術(shù)個(gè)性，其實(shí)不然，筆者認(rèn)為藝術(shù)家的才華修養(yǎng)和掌握好材料技法是同等重要的，好的題材、創(chuàng)意如果沒有好的材料和技巧能力和制作手藝，畫家是不可能畫出成功之作的。對于技法而言，筆者認(rèn)為技術(shù)無疑是因表現(xiàn)而存在的，適合自己的才是最好的，追尋自己想要的表現(xiàn)效果才是最終原則。
結(jié)語
在當(dāng)下寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，有選擇地借鑒和運(yùn)用坦培拉與油畫混合技法，對促進(jìn)寫實(shí)油畫的表現(xiàn)語言和技法的發(fā)展、作品格調(diào)品位的提升是很有益處的。坦培拉與油畫混合技法的表現(xiàn)語言特性，為我們深層探索寫實(shí)油畫技法開拓了廣闊空間。寫實(shí)油畫的無盡魅力存在于材料技巧與獨(dú)特風(fēng)格之中，我們在西方古典技法中追根溯源汲取養(yǎng)分的同時(shí)要立足本土文化，增強(qiáng)藝術(shù)的精神品格和審美意蘊(yùn)，在追求表現(xiàn)材料美的同時(shí)，不能忽視作品的內(nèi)涵。用手中的畫筆展現(xiàn)時(shí)代精神和對生活的感受，以全新的觀念創(chuàng)作出具有內(nèi)在精神和符合東方美學(xué)特質(zhì)的寫實(shí)油畫作品。