電影的敘事結(jié)構(gòu)：傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)

 一、傳統(tǒng)的“線性結(jié)構(gòu)”
在電影藝術(shù)中最常見也最為傳統(tǒng)的敘事手法就是“線性敘事”——從故事的開始到故事的完結(jié)，始點和終點之間是保持直線的，這樣的敘事就像音樂曲式結(jié)構(gòu)中的單樂章，不僅結(jié)構(gòu)單一明了，也有著起承轉(zhuǎn)合的戲劇性。線性結(jié)構(gòu)還有個稱呼叫做因果式或戲劇式線性結(jié)構(gòu)。電影的開始往往就是故事的起因，而觀眾探尋結(jié)果的好奇心理就成為劇情的推動力。這種敘事中的因果關(guān)系可以設(shè)置很多要求：情節(jié)的完整、細節(jié)的可信、情感的真實等等。在《看電影的藝術(shù)》中列舉了好故事應(yīng)具備的幾點要素：好的故事要有完整的情節(jié)；好的故事是可信的；好的故事是有趣的；好的故事既簡單又復雜；好的故事應(yīng)有節(jié)制地處理感情戲。采用線性敘事的電影必須是一個好故事，有趣的、值得回味的故事。因為，只有好的故事才可以符合線性結(jié)構(gòu)的敘事要求：以線性時間“簡單又復雜”地展開故事，追求情節(jié)上環(huán)環(huán)相扣、符合邏輯完整可信的結(jié)局，強調(diào)感情，制造高潮，也不失控制。這種敘事結(jié)構(gòu)源于電影劇本的文學性、戲劇性。此類型敘事結(jié)構(gòu)有娓娓道來的情節(jié)鋪墊，也有最后一分鐘營救等高潮。在電影藝術(shù)中，大部分影片都屬于此類型的敘事方式。影片《桃花燦爛》《理智與情感》都屬于此類型的敘事結(jié)構(gòu)。在觀影過程中，觀看者不需要花費過多精力去猜測人物關(guān)系，事件的前因后果，也不會看到讓人意外的結(jié)局，甚至觀看者可以猜到故事發(fā)展的趨勢。這一敘事結(jié)構(gòu)是觀眾們最熟悉、最為習慣的結(jié)構(gòu)。這里不再贅述。
二、反傳統(tǒng)的“非線性結(jié)構(gòu)”中的段落式非線性敘事方式
反傳統(tǒng)，就是離開傳統(tǒng)，回避傳統(tǒng)，另辟蹊徑。所謂的非線性敘事結(jié)構(gòu)就是不同于原有的線性敘事方式，而是打破封閉的時間順序，這種敘事方法打破了觀眾習慣的時間的線形敘事方法，導演可以不按套路出牌，在此類電影中沒有傳統(tǒng)的敘事封閉模式，沒有線性的時間，電影是片斷化的敘事與時間的跳躍?？催@樣的電影就像去聽演唱會，要積極投入觀賞并與之互動，還要運用大腦完善情節(jié)，整理敘事。這樣的觀影過程讓人欲罷不能。影片《21克》《通天塔》《落水狗》《羅拉快跑》《九條命》等都屬于非線性的敘事結(jié)構(gòu)。非線性的敘事結(jié)構(gòu)有很多類型：像拼圖一樣的段落式的非線性敘事方式、多條時間線并存的敘事結(jié)構(gòu)，還有重復性線性敘事結(jié)構(gòu)。不同的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的主題也不同。
昆汀·塔倫蒂諾的《殺死比爾》就是將一個完整的故事打亂的段落式的非線性的敘事結(jié)構(gòu)。《殺死比爾》分為兩部，共有10個章節(jié)。雖然“chapter”（章節(jié)）的詞眼使人聯(lián)想到章回小說，但是，這10個章節(jié)卻不是按事情發(fā)展的時間順序排列的。第一章，標題是②，是“新娘”復仇名單上的②號人物：“銅頭蛇”芙妮塔·格林?！靶履铩闭业剿⒀谐鹑恕统鹈麊紊系牡谝粋€名字石井御蓮已經(jīng)被劃掉。第二章的標題是浴血新娘?！靶履铩痹诮烫脴寭舭钢胁]有死而是昏迷不醒。4年后，“新娘”醒來發(fā)誓報仇，復仇名單上的第一個人是石井御蓮。第三章標題是石井御蓮的崛起。第四章是關(guān)于武器的段落“一個沖繩人”。第五章是第一部的重點。青葉屋決戰(zhàn)?！靶履铩备傻袅耸徍汀隘偪?8人組”。第六章的標題是雙松鎮(zhèn)大屠殺，毒蛇暗殺組織血洗教堂。第七章標題是寶拉·休茲的孤墳。“新娘”向“響尾蛇”巴德尋仇未果，不幸被活埋。第八章白眉嚴教?！靶履铩痹莅酌嫉篱L為師，被困在棺木的“新娘”用師傅所傳功夫成功脫身，繼續(xù)找巴德。第九章的標題是艾爾和我。在巴德的家，“山蛇”艾爾殺死巴德，“新娘”殺死艾爾。第十章對決。碧翠絲看到女兒，并用絕招“五指穿心掌”殺死比爾。這是電影的敘事順序。但是如果按照故事發(fā)生的時間來看應(yīng)該是這樣的：六、二、三、四、五、一、七、八、九、十。其中第三章和第八章可以看作敘事過程中的插敘。單從結(jié)構(gòu)上來看，將故事的起因（第六章）放在發(fā)行較晚的《殺死比爾II》中，而將復仇過程中的一個段落放在《殺死比爾I》的首要位置，導演摒棄線形敘事，而且這樣做也在無形中挑起觀眾的興趣與期待。當看完《殺死比爾Ⅰ》時，并沒有看到比爾的臉，比爾是誰？“新娘”是誰（新娘的名字被消音）？比爾為什么要殺“新娘”？這些疑問引導著觀眾，但絲毫沒有破壞觀眾理解和觀看影片。因為大家憑借自己的邏輯可以推斷出：因為比爾及手下干了一件事惹了“新娘”，“新娘”要復仇。于是后面所有的情節(jié)都合情合理。如果《殺死比爾》按照線形敘事的方式，電影可以用一句話概括：幸存的“新娘”要殺光所有毒蛇暗殺組織的成員。這個簡單的故事若以傳統(tǒng)經(jīng)典的講故事方式只會讓觀眾感到沉悶，無法從電影里獲得全新敘事方式所帶來的興奮與力量。因此，在段落式的非線性敘事的電影里，導演喜歡把整部片子分割成若干個獨立的片段，每個段落之間有若干細節(jié)的聯(lián)系，這些段落就像拼圖游戲中一塊塊的拼圖，根據(jù)需要而不是時間，對段落進行拼貼與重組。段落式非線性結(jié)構(gòu)得非常精巧和耐人尋味，觀眾不知下一刻導演要講什么，會有什么發(fā)生……讓故事懸念迭起，引人入勝。
三、多條時間線并存的敘事結(jié)構(gòu)與重復性線性敘事結(jié)構(gòu)
多條時間線并存的敘事結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)最大的區(qū)別在于電影講故事的數(shù)量。傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)是一個故事從開始到結(jié)束、從低潮到高潮完整的情節(jié)，時間線上的敘事。但是多條時間線并存的敘事結(jié)構(gòu)則是影片由若干個不同的小故事組成，這些故事的主題相同或是相似，故事間有關(guān)聯(lián)或彼此獨立。這樣的影片就像一部短片集，在觀影的過程中，觀眾通過若干個短小精煉的故事反復體會故事的主題，就像思維方式中的聚合思維一樣，從不同來源、不同材料、不同層次探求出一個正確答案。這樣的敘事結(jié)構(gòu)適合表現(xiàn)富有哲理性、發(fā)人深思的電影主題。美國電影《九條命》就是一部以多條時間線展開敘事的?！毒艞l命》是由9個故事組成的。9部短片，9位女性，9種生活，而且每個故事由一個長鏡頭拍攝完成。長鏡頭更增加了故事的真實感。9個屬于不同生活圈子的女人，生活不同，命運不同，但都有女人的辛酸與不幸、苦惱與痛苦。觀眾通過不同的層次、不同的角度看到了命運的主題，對于主題的理解也更加深刻了。
重復性線性敘事結(jié)構(gòu)是指影片在時間上會有一個重復的時間點，這就像發(fā)散思維中的那個圓點，每個故事都會從這個時間點上回環(huán)往復，淡化情節(jié)過程，不在故事當中敘述意義和主題，而是通過整個影片的結(jié)構(gòu)引導調(diào)動觀眾參與思考，理性思考多于對情節(jié)的關(guān)注，沒有結(jié)局只有綿長的回味。比如電影《羅拉快跑》，羅拉找錢營救曼尼的三個過程和三種結(jié)果?！读_拉快跑》中的三段開場，都是從紅色電話的特寫開始。第一次奔跑：羅拉沒能借到錢，羅拉和曼尼就去搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢，但是曼尼被車撞死。第三次奔跑：羅拉去賭場贏了曼尼需要的錢，曼尼也找回他丟失的錢。電影中的羅拉的奔跑可以帶來三段不同的結(jié)果，但是只是電影，因為現(xiàn)實生活中沒有游戲，可以重頭再來。這樣的敘事結(jié)構(gòu)也適于表現(xiàn)富有哲理性、發(fā)人深思的電影主題。
影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片的骨骼和主干?，F(xiàn)在的電影領(lǐng)域中，反傳統(tǒng)的敘事方式越行越盛，段落式的非線性敘事結(jié)構(gòu)可以讓故事懸念迭起，引人入勝；重復性線性結(jié)構(gòu)以及多條時間線并存的結(jié)構(gòu)則適于表現(xiàn)富有哲理性、發(fā)人深思的電影主題。不管傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)還是反傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)都要擁有各自的特點與功能并且與劇本、導演風格緊密聯(lián)系，為不同的電影主題服務(wù)?？傊?，傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)豐富著電影藝術(shù)，讓電影藝術(shù)呈現(xiàn)出絢麗多彩的光芒。