美術(shù)在電影中的表現(xiàn)形式

1、美術(shù)色彩

    色彩對(duì)于電影的重要性不言而喻，最初的黑白電影只是通過單純的黑色和白色來(lái)表現(xiàn)色彩帶給人們的視覺感受，發(fā)展至今，電影中的美術(shù)色彩已經(jīng)變得更加豐富多樣。電影藝術(shù)需要色彩來(lái)表現(xiàn)一種擴(kuò)張的感染力，在一定程度上還承載著電影的情感表達(dá)，美術(shù)色彩所散發(fā)出來(lái)的情感魅力更具說服力。電影色彩的迅速發(fā)展和大眾日益上升的審美觀有直接的關(guān)系。電影色彩的主要基調(diào)隨著劇情的發(fā)展而發(fā)展，人物情感的變化也會(huì)帶動(dòng)美術(shù)色彩的轉(zhuǎn)變，電影導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格以及側(cè)重方向也會(huì)對(duì)美術(shù)色彩產(chǎn)生直接影響，色彩的得當(dāng)運(yùn)用會(huì)使電影獲得很大的支持。著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》就是色彩運(yùn)用完美的一部影片，紅色對(duì)應(yīng)了電影名，無(wú)論是高粱、辣椒，還是剪紙、花轎，都是紅彤彤的，通過黃土地、黃臉譜來(lái)輔助主色彩紅色，導(dǎo)演通過兩種鮮艷色彩的對(duì)比要形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，將黃土高坡上的農(nóng)村景象表現(xiàn)得淋漓盡致。影片《花樣年華》在女主人公蘇麗珍的旗袍上定下了拍攝的色彩主基調(diào)，旗袍更換的時(shí)間和顏色都別有意義，將女主人公的情感世界微妙地表現(xiàn)出來(lái)，她極高的欣賞風(fēng)格也通過服飾得以體現(xiàn)。色彩藝術(shù)和電影藝術(shù)的結(jié)合極具碰撞力，不僅能突出電影主題和挖掘人物性格，還能帶給觀眾極佳的視覺享受。

2、光影

    光影運(yùn)用和色彩運(yùn)用一樣重要，成為美術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵組成之一。工作人員在實(shí)際拍攝過程中將明或暗的光線交錯(cuò)開來(lái)，旨在突出不同人物以及實(shí)物之間的色度，電影通過畫面來(lái)完成基本的敘事，光影可以完成對(duì)畫面明暗的調(diào)節(jié)。光影技術(shù)還會(huì)運(yùn)用到美術(shù)色彩設(shè)計(jì)中，最早的黑白電影只有明暗之間的簡(jiǎn)單交替，現(xiàn)階段電影的迅速發(fā)展使得光影表現(xiàn)更加豐富。濃重的色彩在表現(xiàn)人物性格或突出電影主題上有很大作用。不同色彩之間的明暗光線調(diào)節(jié)也會(huì)帶來(lái)極高的視覺美感，與此同時(shí)還承擔(dān)著電影敘事的任務(wù)、著名影片《辛德勒的名單》對(duì)光影的運(yùn)用就十分特殊，它將過去發(fā)生的所用內(nèi)容和畫面都用彩色來(lái)凸顯，而當(dāng)下所進(jìn)行的內(nèi)容和畫面卻只用單純的黑白色彩體現(xiàn)。光線程度的高低會(huì)隨著白天或黑夜、過去和未來(lái)來(lái)變換，將特定場(chǎng)景的獨(dú)特韻味表現(xiàn)出來(lái)，增加電影的觀賞性。對(duì)《花樣年華》的觀賞可知，導(dǎo)演所使用的光線都是偏暗淡性的，他清楚地知道電影所處的時(shí)代背景和男女主人公的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境，對(duì)于電影本身或人物的情緒來(lái)說都是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

3、美術(shù)造型

    人物造型在很大程度上決定著電影的基調(diào)和人物性格，化妝造型和服裝造型都對(duì)影片十分關(guān)鍵。電影藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中無(wú)疑會(huì)受到電影美術(shù)設(shè)計(jì)師的重要影響，因?yàn)橐曈X和聽覺洞悉對(duì)電影藝術(shù)很是關(guān)鍵，而造型設(shè)計(jì)占據(jù)視覺沖擊的主要部分，直接影響到觀眾的視覺感受。電影美術(shù)設(shè)計(jì)師應(yīng)該根據(jù)電影主題和故事情節(jié)規(guī)劃最合適的美術(shù)造型，自身獨(dú)到的審美眼光也至關(guān)重要，根據(jù)大眾審美以及導(dǎo)演等工作人員的意向而調(diào)整也是必要的?！痘幽耆A》中對(duì)女主人公蘇麗珍的造型就十分成功，無(wú)論是化妝造型還是服飾、發(fā)型，都很符合20世紀(jì)中期女人們的主要裝束，將中國(guó)女性的獨(dú)特韻味散發(fā)出來(lái)。