論電影音樂的敘事作用——電影文學(xué)

電影藝術(shù)的巨大魅力在很大程度上歸功于電影和音樂之間的極佳配合。電影工作者對(duì)于音樂的把握和選擇使得電影藝術(shù)更加豐富多彩。本文從電影音樂與電影音樂敘事的關(guān)系入手，重點(diǎn)闡述了音樂對(duì)電影故事情節(jié)的構(gòu)建、音樂對(duì)電影敘事時(shí)空的構(gòu)建、音樂對(duì)觀眾接受心理的構(gòu)建方式，繼而完成自身的敘事作用，充分挖掘出電影音樂凸顯電影主題和渲染場(chǎng)景氣氛的一面。對(duì)于電影藝術(shù)而言，因?yàn)橛幸魳返募尤攵@得更加熠熠生輝，帶給觀眾視覺和聽覺上的極佳享受。
一、電影音樂與電影音樂敘事
電影音樂充分結(jié)合了電影藝術(shù)和音樂藝術(shù)兩種形式的優(yōu)點(diǎn)，在表達(dá)方式和傳播途徑上都體現(xiàn)出濃重的藝術(shù)范。電影音樂不能脫離電影載體而單獨(dú)存在，它需要緊密配合畫面的切換和營(yíng)造出良好的協(xié)調(diào)感。觀眾在鑒賞電影音樂好壞時(shí)是通過聽覺上的反饋來獲得準(zhǔn)確的判斷，在其漫長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)展過程中，旋律和和聲的重要性一直存在著，電影音樂在電影信息的影響下會(huì)更加貼近觀眾心理，它通過對(duì)觀眾思維模式的探討和情感認(rèn)知的切入而獲得意想不到的結(jié)果，音樂對(duì)于電影來說是不可缺少的一部分，它充當(dāng)著渲染主題的角色，很多成功的電影作品在很大程度上都是音樂所造就的。電影敘事的完成也需要借助電影音樂這個(gè)空間來獲得擴(kuò)展，電影敘事的表現(xiàn)在這個(gè)藝術(shù)形式的加入下更加鮮明，人物情感的浮現(xiàn)以及電影氣氛的營(yíng)造都是會(huì)構(gòu)成電影音樂敘事的一部分。單純的音樂形式和電影音樂形式存在一定的差別，電影音樂能巧妙地融合不同的電影元素，在注重視聽感覺的同時(shí)發(fā)揮敘事的作用。對(duì)于電影音樂內(nèi)涵的研究要從其獨(dú)特的表達(dá)形式入手，繼而發(fā)現(xiàn)更為抒發(fā)情感的內(nèi)容。
電影音樂的敘事作用在某些方面帶有語言敘事的特征，符號(hào)學(xué)的諸多觀點(diǎn)都被運(yùn)用其中?？茖W(xué)上對(duì)于語言表達(dá)的解釋是指表達(dá)者在經(jīng)過一個(gè)理性思維過濾后通過語言符號(hào)來展現(xiàn)出來。但是音樂表達(dá)卻不具備這種理性特征，它更注重感性迸發(fā)和心靈感知。對(duì)音樂發(fā)展歷史的探析可以得知單純的音樂感性認(rèn)識(shí)的階段正在消逝，逐漸偏向于理論認(rèn)識(shí)的環(huán)境。語言表達(dá)能夠讓受眾較為準(zhǔn)確地獲取信息，音樂表達(dá)更加側(cè)重于通過情感認(rèn)識(shí)來達(dá)到共鳴的點(diǎn)，這是很多人徜徉于音樂世界的重要原因。電影音樂敘事作用的發(fā)揮最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是讓音樂融入電影畫面中去，最常見的就是音畫對(duì)位，目前音畫同步也運(yùn)用廣泛。電影上對(duì)于音畫同步的定義是指畫面出現(xiàn)時(shí)音樂隨之響起，無論是電影節(jié)奏、情緒，還是給觀眾的視覺都是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的。畫面的單調(diào)感會(huì)由音樂來打破，從而進(jìn)一步渲染其氣氛。音畫對(duì)位不同于音畫同步，不但節(jié)奏、情緒不一樣，還會(huì)帶給觀眾不同的視覺感受，甚至有些感受都是截然相反的，其根源還是因?yàn)楸憩F(xiàn)的階段和側(cè)面不一樣。時(shí)代特色的音調(diào)總能引起觀眾的共鳴，電影參與者會(huì)洞悉到特色音樂對(duì)于打造特色電影的重要性，電影作曲家要深入研究時(shí)代音樂和電影本身的切入點(diǎn)，通過恰當(dāng)?shù)难葑鄟硗瓿芍黝}的凸顯。電子音樂以及電聲樂隊(duì)這種新穎的方式都經(jīng)常會(huì)得到電影制作方的青睞。電影音樂通過自身以及和畫面的配合來完成敘事的作用，對(duì)電影情節(jié)的漸進(jìn)和藝術(shù)氣氛的渲染都很關(guān)鍵。
二、電影音樂的敘事作用
語義表達(dá)來構(gòu)建電影的敘事空間是必不可少的，但是運(yùn)用音樂來完成敘事的方法且與眾不同，卻能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。正是因?yàn)殡娪耙魳藩?dú)特的敘事作用才使得電影藝術(shù)發(fā)展更加蓬勃。
（一）音樂對(duì)電影故事情節(jié)的構(gòu)建
字幕、旁白的出現(xiàn)都是促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的主要因素，電影音樂也是如此。電影敘事通過故事背景來完成整體輪廓的勾勒，背景音樂的加入讓觀眾更易進(jìn)入電影氛圍。電影場(chǎng)景中經(jīng)常要借用音樂來貼上某種標(biāo)簽，雖然這種方式不是很明顯，但是卻實(shí)實(shí)在在地推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展。畫內(nèi)音樂和畫外音樂是組成背景音樂的關(guān)鍵類型。電影場(chǎng)景置于咖啡廳、舞會(huì)的概率極大，作為公共場(chǎng)所所播放的音樂都需要?dú)w類于背景音樂的范疇里。旁白和字幕會(huì)對(duì)觀眾的理性思維產(chǎn)生直接的刺激，但是音樂卻不同，它的切入點(diǎn)是具有情感因素的感性思維，繼而慢慢延伸至理性思維的層次上去。觀眾本身的音樂素養(yǎng)會(huì)決定著電影音樂所表達(dá)出來的效果。電影中男女主人公的性格和所處的時(shí)代背景的迥異會(huì)決定電影音樂的導(dǎo)向，觀眾的感知會(huì)結(jié)合這兩點(diǎn)，時(shí)代特色和濃烈情感是諸多電影音樂中所鮮明體現(xiàn)出來的。
影片《站臺(tái)》是著名導(dǎo)演賈樟柯的代表作之一，這部作品充分發(fā)揮了電影音樂構(gòu)建故事情節(jié)的功能。影片將背景置于20世紀(jì)末的傳統(tǒng)小鎮(zhèn)上，文化工作者在這種環(huán)境下所發(fā)生的系列故事?！拔幕蟾锩彼鶐淼臎_擊對(duì)年輕人來說是巨大的，隨著改革開放的到來這種釋放開始蔓延。這種特殊背景下的敘事也需要運(yùn)用特殊的表達(dá)，導(dǎo)演所選擇的《我的中國(guó)心》《年輕的朋友來相會(huì)》等音樂都巧妙地完成了敘事任務(wù)。這些音樂的時(shí)代烙印極深，對(duì)于經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的觀眾或者年輕觀眾來說都會(huì)產(chǎn)生不一樣的感覺，那種激勵(lì)人心和渴望釋放的感受成為電影洞悉觀眾心理的主要點(diǎn)。
（二）音樂對(duì)電影敘事時(shí)空的構(gòu)建
時(shí)空性是體現(xiàn)音樂豐富表現(xiàn)力的重要一點(diǎn)。電影敘事需要依靠音樂來完成層次性的敘事，但是對(duì)于過于復(fù)雜的局面還是需要電影本身的因素來進(jìn)行應(yīng)對(duì)。電影敘事時(shí)空的構(gòu)建正是因?yàn)樵陔娪耙魳返膸椭虏啪哂袝r(shí)空性。節(jié)奏快慢的變化、速度高低的轉(zhuǎn)變、聲音高低的控制都是電影音樂構(gòu)建時(shí)空的舉措之一。電影音樂對(duì)于時(shí)空的構(gòu)建可以確定為第一性，這是符合規(guī)律的一個(gè)判斷，第二性則通過空間來完成。矢量線性的變化是音樂在時(shí)間領(lǐng)域內(nèi)最凸顯的一點(diǎn)，位移和造型的改變才是音樂在空間上的特點(diǎn)。電影敘事將本事時(shí)間和本文時(shí)間所區(qū)分開來，放映時(shí)間也是電影時(shí)間的一部分，無論是主導(dǎo)拍攝的導(dǎo)演還是參與拍攝的演員，到最后鑒賞電影的觀眾，都會(huì)置于電影時(shí)間內(nèi)。聲源的改變是電影音樂凸顯故事情節(jié)線性運(yùn)動(dòng)的重要因素，而對(duì)于原有的三種電影時(shí)間界限也會(huì)變得模糊，敘事變得更加自由和巧妙。音樂屬性的改變?cè)谝欢ǔ潭壬鲜且驗(yàn)槁曉吹淖兓?，最常見的一點(diǎn)就是畫外和畫內(nèi)音樂的切換。敘事的進(jìn)行和巧妙變化都在音樂的加入下更顯順暢，線性運(yùn)動(dòng)作用聲源改變，使電影時(shí)空和敘事特征更加明顯。音樂本性屬性的變化是完成轉(zhuǎn)換敘事環(huán)境的主要措施，也屬于聲源轉(zhuǎn)化的一種。音樂的頻率等物理屬性的改變也會(huì)讓敘事主體發(fā)生變化，畫外音樂可以良好地完成向畫內(nèi)音樂的過渡。通過感動(dòng)、喜歡等帶有感情色彩的詞語來完成一個(gè)明確的表達(dá)。
《辛德勒的名單》是著名導(dǎo)演斯皮爾伯格所執(zhí)導(dǎo)的影片，電影將背景置于二戰(zhàn)期間的德國(guó)，企業(yè)家辛德勒為了拯救即將被殺害的1 200多名猶太人而使用各種手段，二戰(zhàn)結(jié)束后辛德勒卻作為法西斯分子而被判死。影片中的一個(gè)場(chǎng)景給觀眾留下了深刻的印象，猶太人想要保命的惟一辦法就是擁有名單上的一個(gè)名額，打字員在不間斷地打名單，希望能拯救更多猶太人，這時(shí)候響起了《黑色星期天》，它作為畫外音樂而出現(xiàn)，正好契合了電影的緊張、恐懼感，讓觀眾感到一股無法排解的沉悶。電影巧妙地將下一個(gè)場(chǎng)景切入進(jìn)去，畫外音樂的《黑色星期天》變化成收音機(jī)內(nèi)的畫內(nèi)音樂，對(duì)于電影而言這是變換敘事時(shí)空的主要一步。
（三）音樂對(duì)觀眾接受心理的構(gòu)建
電影主人公的心理變化是引起觀眾共鳴的重要一點(diǎn)，故事情節(jié)的發(fā)展也是遵循著這條主線而起到感性渲染的作用。故事情節(jié)和電影音樂對(duì)觀眾產(chǎn)生的吸引力和感動(dòng)程度很難用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量。電影的發(fā)展和音樂的起伏有相似之處，觀眾在經(jīng)歷一個(gè)有間斷、起伏的故事時(shí)會(huì)引發(fā)自身思維的跳躍或者起伏，促使觀眾接受電影中的觀點(diǎn)或信息，這也是音樂構(gòu)建觀眾接受心理的關(guān)鍵。電影畫面尤為重要，但是終究是由不同的靜態(tài)圖片所巧妙排列在一起的，時(shí)空效應(yīng)的跳躍和間斷感覺正是源于此。鏡頭的切換反倒讓觀眾看到了連續(xù)的影像。音樂通過不同的節(jié)奏、音色、旋律等因素來吸引觀眾融入電影時(shí)空內(nèi)。旋律的變化是降低線性時(shí)間延長(zhǎng)速度的關(guān)鍵，不同音之間的承接構(gòu)成了各式各樣的旋律。電影單靠技術(shù)來構(gòu)建時(shí)空會(huì)造成一定的間斷感，而音樂正好依托于自身的延續(xù)性來填補(bǔ)電影的間斷性，觀眾在心理層面更能接受這種巧妙的方式。電影音樂在很大程度上完成了對(duì)電影技術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。追究畫面和音樂的本質(zhì)，仍然存在著很多的不同之處。畫面構(gòu)建觀眾心理的方式和音樂也會(huì)存在很大的差異，那些較為直觀和鮮明的一面仍然是由畫面來體現(xiàn)的，對(duì)于電影故事情節(jié)的發(fā)展也需要畫面的講述。聽覺上的微妙變化是電影音樂獨(dú)特?fù)碛械?，這是畫面視覺所不能媲美的，更多展現(xiàn)了人們內(nèi)心深處情感變化的一面。精彩的電影世界正是因?yàn)橛挟嬅婧鸵魳凡抛兊萌绱送昝?，音樂?duì)于敘事時(shí)空的構(gòu)建更為電影主題增添了濃重的一筆。
影片《茶館》是20世紀(jì)80年代的一部電影，它巧妙地利用電影音樂來完成了對(duì)觀眾接受心理的構(gòu)建。男主角康順子的出場(chǎng)就極具鋪墊意義，導(dǎo)演選擇了中國(guó)傳統(tǒng)的二胡音樂，旋律悲傷而婉約，似乎在預(yù)示著主人公悲慘的一生已經(jīng)開始。大鼓樂器出現(xiàn)在康六將女兒賣出去的場(chǎng)景中，音樂中傳達(dá)出一種復(fù)雜而無奈的情緒，人性的剖析在音樂的渲染下更加深刻。龐太監(jiān)丑惡的嘴臉暴露出來時(shí)也使用了大鼓，使得主題更加凸顯。電影音樂對(duì)觀眾心理的引導(dǎo)十分巧妙和準(zhǔn)確。
三、結(jié) 語
電影這種藝術(shù)形式歷經(jīng)了一百多年的磨煉和提升，時(shí)至今日它在藝術(shù)殿堂上光芒已經(jīng)越愈閃亮，許多經(jīng)典影片都帶給觀眾與眾不同的視覺和聽覺感受，電影娛樂對(duì)于大眾來說已經(jīng)越來越重要了。音樂在凸顯電影主題和構(gòu)建敘事空間上的作用也已經(jīng)愈加明顯，對(duì)于電影藝術(shù)來說是一個(gè)重大的突破。敘事能力的逐步提升在很大程度上是因?yàn)殡娪耙魳返那擅钚?、豐富性和時(shí)代性，現(xiàn)代音樂的加入使得電影更具有時(shí)代鮮明感，帶給觀眾截然不同的藝術(shù)享受。電影音樂敘事作用的發(fā)揮使得電影攀登上了更高的藝術(shù)殿堂，在跟上時(shí)代發(fā)展的同時(shí)獲得了不一樣的藝術(shù)效果。
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