議《阿凡達(dá)》中的仙境之美——電影文學(xué)

 近年來3D電影的火熱來襲，觀眾們對(duì)3D電影的喜愛有增無減，3D電影通過專門的技術(shù)將虛擬世界的電影畫面以一種立體直觀的方式呈現(xiàn)在觀眾視野中。詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》為3D技術(shù)帶來了全新的突破，使得它成為一部史無前例的經(jīng)典影片?！栋⒎策_(dá)》的大熱不僅僅是因?yàn)樗叱?D技術(shù)，還在于它美輪美奐的電影場景?！栋⒎策_(dá)》從2009年上映至今，迅速刷新了人們對(duì)電影的理解，票房一次次創(chuàng)下新高。美術(shù)和動(dòng)畫的完美結(jié)合，使得整部影片的畫面更具美感，從色調(diào)、造型、場景、配飾等方面，讓觀眾沉浸在《阿凡達(dá)》美輪美奐的仙境中。
一、《阿凡達(dá)》中的仙境賞析
原始的東西有一種純粹質(zhì)樸的美感，它是一種抽象的理想化元素。電影通過視覺語言的魅力吸引更多的觀眾進(jìn)入電影的世界去了解，美術(shù)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的美感成為這種語言效果的外衣，營造出電影唯美的視覺效果。筆者在這里主要通過以下幾個(gè)意象符號(hào)分析《阿凡達(dá)》中的仙境。
（一）影調(diào)
影調(diào)是電影中的關(guān)鍵部分，它是電影中不可或缺但又往往是容易被忽視的元素。《阿凡達(dá)》在整體上給我們營造的是一種冰冷、理性、憂郁的藍(lán)色調(diào)，這與科學(xué)的顏色相接近，透著一種神秘和未知。在進(jìn)入潘多拉星球以后在藍(lán)調(diào)的基礎(chǔ)上增加了許多綠色調(diào)，這是生命最原始的狀態(tài)，那些翩翩起舞的種子，是生命最可貴的原始力量，代表著人類的夢(mèng)想和希望。故事發(fā)展到后來，是在藍(lán)色的基礎(chǔ)上增加了充滿熱情和激情的紅色，這是在激烈的對(duì)抗中表現(xiàn)出來的顏色，在漫天的藍(lán)色中騰起的火紅的戰(zhàn)火，顏色的鮮明對(duì)比，在視覺上給觀眾帶去很大的沖擊力。在電影技術(shù)效果的處理上，《阿凡達(dá)》達(dá)到了歷史的巔峰水平。在影調(diào)處理技術(shù)上非常嫻熟，觀眾在目不暇接的視覺盛宴中流連忘返，從一個(gè)高潮又進(jìn)入另一個(gè)高潮。潘多拉星球的廣闊、平坦、寬廣讓觀眾在這里徜徉，這里充滿著最原始的生命狀態(tài)和最質(zhì)樸的原始情感。自由流動(dòng)的藍(lán)色霧靄，山林間的溪流，懸崖上翱翔的飛龍，樹葉上晶瑩的露珠，一切都是鮮活的充滿著生命力的。紅色象征著希望，影片中的飛龍之王有火紅的色彩，這象征著力量。這些光彩的塑造和色調(diào)的搭配都是影調(diào)的充分運(yùn)用，宏大的場面，細(xì)致入微的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，豐富的畫面層次美感，都為《阿凡達(dá)》增色不少。
（二）型調(diào)
型調(diào)是電影中向我們展現(xiàn)的一個(gè)重要方面，畫面上呈現(xiàn)出的各種造型語言在最終的豐富呈現(xiàn)中達(dá)到統(tǒng)一?！栋⒎策_(dá)》是場面恢宏的巨制，在人物造型以及場面的設(shè)定上都呈現(xiàn)出宏大的氣勢。因?yàn)楫嬅娴幕趾辏浴栋⒎策_(dá)》在型調(diào)的設(shè)定上力求實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。阿凡達(dá)進(jìn)入潘多拉星球以后，他發(fā)藍(lán)的面容與周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)起來，與星球上奇異的植被、人物造型渾然一體。藍(lán)色在電影中將原始潘多拉星球子民的靈魂與他們的正值和淳樸展現(xiàn)出來。藍(lán)色是一種有效的語言形式，將影片中相去甚遠(yuǎn)的造型元素恰到好處地調(diào)和起來。在《阿凡達(dá)》中，人物、動(dòng)物、飛鳥、植物地貌等都具有非凡的造型，由此可見主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)別具一格的創(chuàng)造力和想象力。同時(shí)也讓讀者們感嘆的是美術(shù)語言的巨大能量。我們?cè)谛蕾p影片時(shí)往往會(huì)忽視型調(diào)這一方面，電影呈現(xiàn)出的絕妙旅程，是創(chuàng)作者消滅了造型的斷裂性，形成了造型上的連續(xù)性和可比性。
（三）情調(diào)
情調(diào)是一種抽象的概念，它是透過作品本身感受到的電影的基本情感基調(diào)。一部成功的電影總是能夠通過強(qiáng)烈的憂傷或者快樂的情調(diào)在觀眾心中留下深刻的印象?！栋⒎策_(dá)》對(duì)觀眾的影響是巨大的，影片上映后，在觀眾中得到了較大的反響，其中讓筆者印象非常深刻的是一位叫伊瓦爾·希爾的影迷，她看完電影之后說：“昨天我看了《阿凡達(dá)》。今早醒來時(shí)，我覺得世界變得灰暗起來，好像我的整個(gè)人生，我做過的和正為之努力的事都失去了意義。我找不到繼續(xù)前進(jìn)的理由，我生活在一個(gè)垂死的世界?！边@是《阿凡達(dá)》帶給觀眾的情調(diào)的集中反映。在視覺效果上，潘多拉星球給了我們太多的驚喜。3D效果下的潘多拉星球亦幻亦真，好像伸手便能觸碰到這些縹緲的樹種，但一切又并非真實(shí)存在的。叢林中的野生氣味，花草中的芬芳都帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)神奇的世界。三百米高的參天大樹，色彩斑斕的花草，懸浮在空中的山，在夜晚發(fā)光的植物，所有的一切都顯得那么美麗。但當(dāng)這些美麗因?yàn)槿祟惖呢澙肪鸵黄茐臅r(shí)，一切就變得冰冷了。各種飛行利器摧毀著曾經(jīng)美麗的家園，潘多拉對(duì)自然的眷戀，已經(jīng)在人類貪婪的征服欲望中逐漸消失。因此前后對(duì)比強(qiáng)烈的表現(xiàn)手法，非常自然構(gòu)建出整部電影的感情基調(diào)，是在和諧中體現(xiàn)出的無與倫比的憂傷。
二、《阿凡達(dá)》的內(nèi)在景觀
內(nèi)在景觀是指讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地去感受電影本身傳達(dá)給我們的情感，關(guān)心銀幕上的變化發(fā)展趨勢，感受銀幕上的生存危機(jī)。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們主要是追求各式各樣的外在景觀，平面化的生活充斥著人們的消費(fèi)文化。在電影中代表著時(shí)代文化的特征，比如好萊塢電影中的跑車、時(shí)裝、別墅等。但《阿凡達(dá)》卻并非如此，它主要通過塑造外在的仙境來村托其內(nèi)心的偽裝?！栋⒎策_(dá)》是消費(fèi)文化符號(hào)典型中的典型，可是它卻營造出了一種內(nèi)在景觀的美感，從內(nèi)在讓觀眾們對(duì)它流連忘返，難以割舍。
在影片的一開始，穿過云霧繚繞的太空，龐大的宇宙透著藍(lán)光，那是一種凌晨的藍(lán)光，充滿生命力和魅力。透過金屬柵欄般的外殼我們能看到內(nèi)部火紅的光線，這給了人類希望。進(jìn)入影片中的宇宙飛船，我們看到的是冰冷的藍(lán)色，是一種缺乏生機(jī)、缺乏人情味的藍(lán)色。我們仿佛進(jìn)入了一個(gè)世界：惟有生存的恐懼和殘酷的競爭。這樣恐懼壓抑的情感體驗(yàn)一直持續(xù)到了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)登錄“潘多拉”的過程，陰冷不安的色調(diào)一直籠罩著這些海軍，即使是沉靜的藍(lán)色，在此時(shí)都顯得有些慌亂。這些都使得觀眾隨著情節(jié)的深入發(fā)自內(nèi)心地去關(guān)心銀幕上人們的生存危機(jī)，好像是在關(guān)注和自己息息相關(guān)的人一樣，在觀眾內(nèi)心形成一種獨(dú)特的體驗(yàn)，我們可以稱之為“內(nèi)在景觀”。
影片為我們打造了一個(gè)完美的視覺盛宴，《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)迅速引發(fā)了觀影的熱潮。影片之所以能夠打動(dòng)人，并不在于其表面的光鮮亮麗和美輪美奐，而是透過表面，源自于其內(nèi)在場景的塑造。阿凡達(dá)和野獸對(duì)峙的場景中，觀眾看到的是深處在黑暗之中，發(fā)著綠光的眼睛，這些眼睛都會(huì)讓我們情不自禁聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的狼，那是充滿饑餓和貪婪的象征。阿凡達(dá)是受人類思維控制的，因此他用人類的防御方式來擊退野獸，因此他點(diǎn)燃了火把，力圖用火把來驅(qū)逐野獸，可是不幸的是熊熊的火把并沒有帶給觀眾安全感，而是讓觀眾看到了更為恐怖的畫面。面目猙獰的怪獸一擁而上，他們向阿凡達(dá)發(fā)起進(jìn)攻，貪婪的本性瞬間暴露。在最危急的時(shí)刻，納美人首領(lǐng)的女兒救了阿凡達(dá)，納美人子民對(duì)野獸的態(tài)度也是和人類不同的，我們?cè)骱拊鴮?duì)自己構(gòu)成威脅的野獸，而納美人公主卻面對(duì)兇殘的野獸尸體，也流露出了她的悲憫之情。因此在這里我們感受到人的欲念和野獸的貪婪，敵對(duì)來自于人的心靈預(yù)設(shè)，真正的力量存在于信念中，這樣的信念是構(gòu)成電影內(nèi)部景觀的重要能量，內(nèi)在景觀可以喚起人類對(duì)原始情愫的眷戀和向往。
三、《阿凡達(dá)》的仙境神話意蘊(yùn)
無論是從《阿凡達(dá)》的美術(shù)制作，還是它的內(nèi)在景觀上來看，都給觀眾帶來了絕美的視聽享受。我們還記得電影中的那一首I see you，我知道你，我懂你，這樣的情感流露讓我們也在潘多拉的仙境中難以自拔，跟隨潘多拉星球的命運(yùn)，與飛龍、生命樹、子民們一起要想未來，憧憬未來?！栋⒎策_(dá)》如此受歡迎，很大一部分原因還依賴于它出色的，別出心裁的仙境神話意蘊(yùn)。我們所看到的、聽到的視覺和聽覺元素，都需要通過神話意蘊(yùn)進(jìn)行傳達(dá)，從而在電影短短的兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，迅速營造一種內(nèi)在景觀，達(dá)到敘事的效果。潘多拉是來源于希臘神話的一個(gè)神話原型，在原始神話中，潘多拉意味著美好與邪惡并存的源頭。如果沒有將潘多拉的盒子打開，那么純粹的價(jià)值理念也不會(huì)受到玷污，原有的純粹價(jià)值觀營造出的美好也吸引了無數(shù)充滿邪念的目光。因此《阿凡達(dá)》借用了潘多拉此處的內(nèi)涵，在電影中人類用欲念、力量和技術(shù)竭盡全力打開了潘多拉星球的大門，讓我們覺得諷刺的是，當(dāng)人類真正攻入潘多拉星球，將星球上的美好據(jù)為己有時(shí)，潘多拉的美麗和生命力已經(jīng)蕩然無存，惟一留下的是一堆冒著黑煙的焦土，曾經(jīng)人類向往的純粹和美好因?yàn)槿祟惖钠茐氖幦粺o存。
對(duì)于生和死的描述是神話故事的基本主題?！栋⒎策_(dá)》的生命狀態(tài)是和地球與潘多拉相連的，阿凡達(dá)受控于人類的意念和力量，阿凡達(dá)在現(xiàn)實(shí)生活中是腿有殘疾的，在電影一開始我們看到他用意念行走時(shí)都不由自主心生慰藉，是對(duì)能夠奔跑的阿凡達(dá)的祝福和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的愿望達(dá)成的欣慰。神話故事中的生與死，在《阿凡達(dá)》中表現(xiàn)的唯美而又驚心動(dòng)魄，那一場充滿血雨腥風(fēng)的交戰(zhàn)。我們看到潘多拉星球的原始子民和人類的神兵利器之間的較量。人類的飛機(jī)炸彈、潘多拉子民的原始自衛(wèi)工具，兩者之間的力量形成鮮明的對(duì)比。當(dāng)敵機(jī)來臨時(shí)他們甚至還不知道自己正面臨著種族滅絕的威脅。他們的淳樸善良和人類的貪婪形成鮮明的對(duì)比。神話故事中的唯美仙境讓我們對(duì)這個(gè)星球心生向往，也為潘多拉的命運(yùn)而憂心。來源于神話的《阿凡達(dá)》為我們創(chuàng)造了一個(gè)充滿神奇和冒險(xiǎn)的仙境之旅，讓我們?cè)谝嗷靡嗾娴氖澜缰懈惺茈娪暗膬?nèi)在景觀，感受它的藝術(shù)美感。
綜上所述，《阿凡達(dá)》的熱映不僅僅是因?yàn)樗錾?D技術(shù)，還在于它扣人心弦的故事情節(jié)，我們看到的是一次新的生命體驗(yàn)，一種充滿想象力的冒險(xiǎn)之旅，男女主人公駕馭神獸在縹緲的仙境中翱翔的畫面至今令人難忘，那是一種將恢宏氣勢和細(xì)膩的情感融合在一起的美輪美奐畫面?！栋⒎策_(dá)》在視覺上帶給我們的巨大沖擊力都使得我們對(duì)這個(gè)虛擬的世界充滿好奇，近乎完美的電影技術(shù)和美術(shù)元素之間的融合，高超的動(dòng)畫設(shè)計(jì)理念和技術(shù)，塑造出一幕幕驚心動(dòng)魄的電影畫面，體現(xiàn)出感人至深的仙境之美。
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