多模態(tài)隱喻視角下對《絕望主婦》的解讀——電影文學(xué)

 一、有關(guān)《絕望主婦》的總體概述
電視劇《絕望主婦》是由美國的ABC公司出品的一部真實(shí)刻畫女性生活的影視作品，從2004年的第一集至今已經(jīng)更新到了第八季，一直是美國ABC公司周末收視率最高的保持者。影視作品《絕望主婦》帶給中國觀眾的不僅是電視劇中所展示的那種豐富的生活鏡頭、扣人心弦的影視情節(jié)和經(jīng)典的美國式幽默，更多的是意象含義深遠(yuǎn)的影視作品結(jié)尾方式。在影視作品《絕望主婦》中，主人公Mary為了保守不為人知的秘密而選擇了自殺，Mary死后在天堂觀看著發(fā)生在紫藤巷的一切，因此在每集的結(jié)尾部分都會在特設(shè)的場景中以Mary詼諧輕松的畫外音向觀眾娓娓道來人生的哲理，字字厚重，寓意深遠(yuǎn)；配合畫外音的特設(shè)鏡頭也是不停轉(zhuǎn)換，引人深思。語言和意象符號的巧妙結(jié)合將多模態(tài)隱喻的效果進(jìn)行了淋漓盡致的發(fā)揮，增強(qiáng)了影視作品《絕望主婦》的藝術(shù)感染力，同時(shí)也成為影視作品創(chuàng)作者的獨(dú)特身份辨別所在，整部影視作品也變得更加魅力無窮。
二、有關(guān)多模態(tài)隱喻理論的總體概述
對于隱喻的分類，阿姆斯特丹大學(xué)的傳媒學(xué)者Forceville（荷蘭）建議分為兩大類，就是單模態(tài)隱喻和多模態(tài)隱喻，從字面上看，單模態(tài)隱喻就是源語和目的語之間使用的是一種模態(tài)的意象進(jìn)行隱喻的映射，主要的類型有語言隱喻、視角隱喻等；多模態(tài)隱喻就是源語和目的語之間的映射通過兩種或者兩種以上的方式進(jìn)行隱喻，例如，“He is a snake in the grass.”在文本上看就是：“他是草叢中的一條蛇?！笔且环N單模態(tài)隱喻的意象，倘若這個(gè)隱喻通過視頻的畫面形式進(jìn)行傳遞，用于描述一個(gè)在黑夜中行走的人，偷襲他人，進(jìn)行財(cái)務(wù)搶劫的話，那這個(gè)時(shí)候的“He is a snake in the grass.”就變成了一個(gè)包含視覺模態(tài)和動(dòng)態(tài)模態(tài)的多模態(tài)隱喻。我們通過對影視作品的仔細(xì)欣賞和分析就不難發(fā)現(xiàn)，多模態(tài)隱喻的表達(dá)方式已經(jīng)被廣泛應(yīng)用在了影視作品和廣告等各種視覺影視作品中，主要目的則是為了深化人的認(rèn)知，增強(qiáng)作品的表達(dá)力和感染力，實(shí)現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)表達(dá)效果。鑒于以前信息技術(shù)的限制，多模態(tài)隱喻用在影視作品中的分析還很少有，伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，這一切都將變得可能。
三、多模態(tài)隱喻視角下對《絕望主婦》的解讀
電視劇《絕望主婦》的每集結(jié)尾都是采用多模態(tài)隱喻的形式將影視的畫面和弦外音進(jìn)行組合表達(dá)，深化觀眾的認(rèn)識。電視劇《絕望主婦》七季共計(jì)140多集，片尾的意象組合表達(dá)形式各種各樣，主要來說影視的結(jié)尾主要有三種方式：多模態(tài)隱喻的線索式意象、多模態(tài)隱喻的對比式意象和多模態(tài)隱喻的羅列式意象。影視設(shè)計(jì)者通過各種巧妙的影視剪接技術(shù)將語言隱喻內(nèi)涵和影視畫面進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，讓形象更為突出，也讓內(nèi)涵意義更加令人深思。
（一）《絕望主婦》中多模態(tài)隱喻的線索式意象的解讀
在《絕望主婦》的第二季第21集中，我們可以聽到這樣一段畫外音臺詞片段：“當(dāng)人們感覺真相無比丑陋的時(shí)候就想方設(shè)法地想將它掩蓋。因?yàn)樵谒麄兊膬?nèi)心深處明白，一旦真相被他們發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，那后果將是不堪設(shè)想的，于是就用厚實(shí)的墻將它進(jìn)行遮蔽；或者將真相緊鎖在大門之后；或者用所謂的聰明手段讓看者模糊。然而不管怎么去刻意掩蓋事實(shí)的真相，真相總會浮出水面，那些我們在乎的人最終還是會受到傷害，與此同時(shí)另外一些人卻會因?yàn)樗麄兊耐纯喽鞓?。?
依據(jù)譚衛(wèi)國對隱喻形式和內(nèi)涵的劃分我們可以得知有簡單隱喻、半隱性隱喻、隱性隱喻和繁瑣隱喻四種類型。在《絕望主婦》中，根據(jù)上段臺詞的文本意義我們可以推斷這是屬于半隱性的類別，因?yàn)樵谶@一段臺詞之中只有喻體出現(xiàn)卻沒有本體的蹤跡。不管是臺詞中的“厚實(shí)的墻”還是“聰明手段”……都是用來比喻那些掩蓋事實(shí)真相的東西。在《絕望主婦》的畫外音中，結(jié)尾鏡頭還采用“火”來作為影片中的暗示線索代指“真相”的存在。我們可以在《絕望主婦》中看到：“一場熊熊的大火被擋在了墻外，一會兒又被門鎖在了后面，一會兒又被鮮花所遮蓋……然而不管是什么樣的情景，大火依舊存在，事實(shí)的真相還是會浮出水面?！?
在《絕望主婦》的第三季第1集中，我們可以聽到這樣的一段畫外音臺詞：“伴隨風(fēng)暴而至的還有帶給人們的希望，不管怎么樣，只要到了清晨，所有的一切都會變得很感情，就算是最頑固的污點(diǎn)也會消失掉的。當(dāng)面臨現(xiàn)實(shí)的背叛，難以接受的現(xiàn)實(shí)，親情的記憶的時(shí)候，我們都會渴望暴風(fēng)驟雨的到來，一掃沉積在內(nèi)心深處的那些污點(diǎn)，即便是那些頑固的也會煙消云散的?！?
在《絕望主婦》中這一段臺詞屬于是煩瑣隱喻的類型，創(chuàng)作者把生活中的艱難和磨礪比喻成了“暴風(fēng)驟雨”，緊接著順而推之，把生活之中遇見的不如意比喻成了“污點(diǎn)”，認(rèn)同了有些污點(diǎn)可以蕩滌掉，但是有的會依舊頑固，從而傳遞出自己對生活的態(tài)度。在《絕望主婦》這一集的結(jié)尾處，我們從鏡頭中可以發(fā)現(xiàn)“風(fēng)暴”作為一條主線貫穿在始終：在這個(gè)暴風(fēng)驟雨的夜晚中Bree思考著她的丈夫是否是清白的；迎著暴風(fēng)雨回家的Lynette看到的卻是自己的丈夫陪伴著與前妻兩個(gè)人的女兒的照片……然而當(dāng)Susan頂著暴風(fēng)雨回到家后第一眼看到的是自己和Mike的合影照片，感慨著曾經(jīng)流失的美好時(shí)光，一直到了最后的一個(gè)鏡頭，在暴風(fēng)驟雨的咆哮中一具尸體出現(xiàn)在了泥土中，這就暗示著“謀殺”就是那經(jīng)風(fēng)雨洗滌也無法消除的“污點(diǎn)”，臺詞和畫面的巧妙結(jié)合，令人深思，寓意深遠(yuǎn)。
（二）《絕望主婦》中多模態(tài)隱喻的對比式意象的解讀
在《絕望主婦》的第一季第2集中，有這樣的一段畫外音臺詞片段：“當(dāng)回頭再觀望這個(gè)世界的時(shí)候，這個(gè)世界此時(shí)顯得那么透徹清晰，依舊有那么多等待我們?nèi)ヌ剿骱桶l(fā)現(xiàn)的秘密存在。但是忙碌的人們很少會停下腳步來欣賞下路邊的風(fēng)景，一直奔走在前進(jìn)的道路上。這真是一個(gè)遺憾，那么多值得一看的東西就這樣被忽略了?！?
在《絕望主婦》的這個(gè)經(jīng)典片段中，當(dāng)Edie在關(guān)上酒柜的那一刻，隱藏在酒柜里面的鏡頭從酒柜里面給我們展示了看到的另外一個(gè)場景：住在紫藤巷的美女們都按照門牌號的順序被貼上去了，墻上那些美女的照片看著光彩奪目，奪人眼球，可是在這些照片中最為醒目的要數(shù)那張被紅色標(biāo)記過的照片，上面就是剛剛自殺的Mary的照片；在旁邊的桌子上放著一把手槍……很明顯，住在紫藤巷的這些美女們就是那“有待發(fā)現(xiàn)和探究的美麗”所在，然而美麗被發(fā)現(xiàn)以后帶給觀眾更多的是驚訝和詫異；桌子上的手槍則是隱喻了“還未曾被發(fā)現(xiàn)和挖掘的秘密”。通過這種鮮明的對比給觀眾留下了深刻的印象，我們不禁感慨原來“罪惡”一直就在我們的身邊，同時(shí)也不由自主地為影片中主人公們的命運(yùn)所擔(dān)心，從而引起觀眾對于影視下一集的高度關(guān)注和熱切的盼望。
（三）《絕望主婦》中多模態(tài)隱喻的羅列式意象的解讀
在《絕望主婦》的第二季第18集中，有這樣的一段臺詞：“誘惑時(shí)刻潛伏在人們生活的四周，我們是否會受到誘惑的腐蝕這就要看我們是否能夠看清楚誘惑的真實(shí)面目。有時(shí)誘惑會以火花式的不停閃耀在我們生活的周圍；有時(shí)誘惑會是一個(gè)有著深刻內(nèi)涵的朋友；有時(shí)候誘惑會變成一個(gè)可以觸發(fā)我們產(chǎn)生未曾有過感覺的嬰兒。誘惑會攻擊我們每個(gè)人，我們是否成為誘惑的俘虜就要看我們是否具備辨別誘惑的能力。一旦我們情愿作為誘惑的獵物，那么就需要我們自己承擔(dān)著一切的后果?！?
在《絕望主婦》這一段中，我們可以看到“誘惑”被分別比喻成了“閃耀的火花”“有著內(nèi)涵的朋友”和“有著吸引力的嬰兒”，伴隨著這些臺詞的娓娓道來，影視的鏡頭進(jìn)行多種不同場景的切換和羅列的展現(xiàn)。面對著熊熊燃燒的爐火，Susan陷入了深深的思緒之中，表情凝重，若有所思，時(shí)而搖頭……這個(gè)畫面中“閃耀著的火花”就是對Susan前夫Carl對于她的死死糾纏的一種隱喻暗示；Bree再次開始了酗酒，身心俱疲，此時(shí)她的新朋友Peter在身旁噓寒問暖，極盡照顧的工作……在這里“有著內(nèi)涵意義的朋友”就是對Peter對于Bree瘋狂追求的一個(gè)開始的隱喻暗示；Gaby此時(shí)懷里抱著剛從醫(yī)院里面偷出來的嬰兒，撫摸著嬰兒那柔軟的臉蛋，感受著他那細(xì)細(xì)的呼吸，做媽媽的幸福感讓Gaby陷入到了一種無限的滿足感中……這一切看上去都那么寧靜。可是在這寧靜的夜晚背后將有一場暴風(fēng)驟雨的到來，可悲的Gaby要為自己的行為付出沉重的代價(jià)?！督^望主婦》在這一段中伴隨著畫外音不停地轉(zhuǎn)換著鏡頭場景，兩者之間相互配合，既做到了情節(jié)的緊扣性，同時(shí)也傳遞出了深刻的人生哲理，引導(dǎo)人們進(jìn)行思考。
四、結(jié) 語
隱喻是語言中常見的一種現(xiàn)象，更是對人類認(rèn)知的深化，屬于認(rèn)知語言學(xué)的范疇。影視作品是語言、圖像和音樂的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅可以通過影視臺詞來進(jìn)行主題思想的傳遞，同時(shí)也可以結(jié)合影視畫面進(jìn)行認(rèn)知的深化和印象的加強(qiáng)?！督^望主婦》的經(jīng)典式結(jié)尾藝術(shù)都采用了以Mary在天堂中的視角進(jìn)行深度的闡述，用多模態(tài)的隱喻視角深化了這部影視作品的主題思想，深刻地對美國中產(chǎn)階級女性生活狀況和價(jià)值觀念進(jìn)行了剖析。
[參考文獻(xiàn)]
[1] Kress Gunther.Multimodality[A].Eds.Cope，Kalantzis.Multiliteracies[C].London：Routledge，2000.
[2] 袁娟.隱喻認(rèn)知推理機(jī)制的受制變量研究[A].重慶工程圖學(xué)學(xué)會第十四屆圖學(xué)研討會交流暨第二屆CAD應(yīng)用、CAI軟件演示交流大會論文集[C].2004.
[3] 蓋曉杭.從《絕望主婦》中的隱喻性話語探討美國中產(chǎn)階級女性的窘境[D].哈爾濱：東北林業(yè)大學(xué)，2011.
[4] 束定芳.隱喻學(xué)研究[M].上海：上海外語教育出版社，2005.
[5] 蓋曉杭.《絕望主婦》隱喻性話語分析[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2010（22）.
[6] 肖蔚.隱喻的認(rèn)知與思維方式及隱喻理解[J].重慶大學(xué)學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版，2003（05）.