取景時(shí)應(yīng)選擇近、中、遠(yuǎn)三景的畫面

在表現(xiàn)景物深遠(yuǎn)的空間感方面，取景時(shí)宜適當(dāng)選擇近、中、遠(yuǎn)三景的畫面。即在近處、距離稍遠(yuǎn)處及較遠(yuǎn)處，都有景物可畫，而且層次分明，這對(duì)空間距離的表達(dá)十分有利。有的取景僅有中景、遠(yuǎn)景，沒有近景；或近景清楚，遠(yuǎn)景僅是一片天空，在表現(xiàn)空間上將產(chǎn)生一定難度。
一、取景時(shí)要著眼于對(duì)比關(guān)系
取景著眼于對(duì)比關(guān)系是十分重要的，畫面上明與暗、疏與密、動(dòng)與靜、冷與暖、虛與實(shí)、軟與硬、高與低、遠(yuǎn)與近、強(qiáng)與弱等，都屬對(duì)比范圍。巧妙地利用這些因素，畫面才有生動(dòng)的表現(xiàn)力；否則，將陷于枯燥乏味、沒精打采的境地。有些畫面平淡，其原因就在這里。比如，畫原野，若只有天空和地平線，沒有近處的景物作對(duì)比，就顯得十分單調(diào)。若著眼于對(duì)比關(guān)系。為了使建筑物顯得高大，在建筑物的附近適當(dāng)安排些行人或車輛等，使高與低、大與小有個(gè)明顯的對(duì)比，或利用背景與建筑物的明暗對(duì)比，使建筑物更加突出。高大水壩后面的天空，若有意識(shí)地襯上幾朵輕柔的白云，會(huì)使水壩顯得格外壯麗；描繪茂密的森林，疏密對(duì)比，密占優(yōu)勢(shì)，天空留得少一些，樹木更顯得茂盛、高大。諸如此類，不一一列舉?？傊?，根據(jù)主題、內(nèi)容表達(dá)的需要，畫者在取景時(shí)有意識(shí)地利用這些因素是能取得良好效果的。
二、取景時(shí)要關(guān)注地平線的高低
地平線的高低與所表現(xiàn)的主題有關(guān)，取景不能不考慮。地平線是天空與地面的交界線，也是畫面上所有物體平行透視的消失點(diǎn)所在。如果以表現(xiàn)天空的云彩為主，地平線可適當(dāng)降低；如果表現(xiàn)河、海的寬闊，浪濤奔騰、浩瀚的氣勢(shì)，地平線必須適當(dāng)提高。在風(fēng)景畫中一般不宜將地平線安排在畫幅L/2的部位，否則，會(huì)造成畫幅呆板或被切成兩半的感覺。
三、取景還需選擇較好或較典型的角度去描繪
某一處景物很美，并非每一角度都比較完美，必須有所選擇。不妨上下、左右多觀察，然后從某一角度去取景。帶學(xué)生畫山間瀑布，先到瀑布腳下觀察，再到瀑布對(duì)面的山頂上去觀察一下，最后在山腰取景構(gòu)圖，氣勢(shì)磅礴較為典型，結(jié)果這幅畫畫得很成功。所以取景并非易事，有時(shí)新到一地，先瀏覽觀察，記住時(shí)間、地點(diǎn)、角度，然后找機(jī)會(huì)去畫。其實(shí)，取景構(gòu)圖早在畫者腦子里醞釀很久了。
四、確定畫面的主體物或中心
主體物是寫生的重點(diǎn)，它將是畫者筆墨的焦點(diǎn)，也會(huì)是觀眾的視覺焦點(diǎn)。在畫面上一般占據(jù)著較大位置，但最好不要放在正中心位置。如果主體物選擇不理想，直接影響到畫面的美感。對(duì)于初學(xué)者來說，往往畫到最后也弄不清楚自己的畫面中心是什么。
五、選擇景物要考慮到具體寫生條件
選擇景物不能不考慮到具體寫生條件：一是畫者位置是否固定：二是景物對(duì)象是否相對(duì)穩(wěn)定。在晴天，畫者寫生位置不宜暴露在陽光下，因?yàn)殛柟鈴?qiáng)烈，十分刺眼，時(shí)間長(zhǎng)了色彩感覺遲鈍；另一方面，在陽光下作水彩畫，水分蒸發(fā)太快，顏色易干，銜接困難。在陰天或雨天，不是不能寫生，畫者寫生位置要在能避雨的地方，否則寫生中途受干擾，隨便搬動(dòng)位置，使寫生無法進(jìn)行。如果景物受氣候等條件影響變化太迅速、太大，亦難于寫生。畫者只能憑記憶去完成。
初學(xué)者寫生時(shí)，可選擇相對(duì)簡(jiǎn)單穩(wěn)定的場(chǎng)面或景物，比如，房屋、樹木、船只，做單項(xiàng)練習(xí)，畫幅不宜過大，取景不要太繁瑣，要集中研究各種景物的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、變化規(guī)律和有關(guān)表現(xiàn)技巧，然后再逐步過渡到大場(chǎng)面的組合練習(xí)?？傊?，取景與構(gòu)圖，實(shí)際上是一回事，難于分割。取景是構(gòu)圖的醞釀，景物取好了，構(gòu)圖也就胸有成竹了?！八驯M奇峰打草稿”，就是這個(gè)意思。畫者對(duì)取景與構(gòu)圖是否重視，是畫面成敗的關(guān)鍵。