南陽漢代畫像石概況

南陽漢畫像石在全國占有很重要的位置。南陽畫像石以數(shù)量眾多、內(nèi)容豐富、題材廣泛、風(fēng)格粗狂、豪放而著稱于世，更以其樸實的文化內(nèi)涵和鮮明的地域特征為社會所重視。

1．南陽漢代畫像石的內(nèi)容和分布

南陽漢畫像石數(shù)量眾多，主要分布在南陽市臥龍區(qū)、宛城區(qū)、唐河縣、鄧州市、方城縣、新野縣、桐柏縣、內(nèi)鄉(xiāng)縣等地，其中以臥龍區(qū)、宛城區(qū)、唐河縣出土的漢畫像石數(shù)量為最多。

在內(nèi)容題材上，南陽漢畫像石的內(nèi)容涉及歷史學(xué)、考古學(xué)、美術(shù)史、等諸多學(xué)科，堪稱一部漢代的百科全書，具有很高的科學(xué)研究價值。其內(nèi)容大致可以分為生產(chǎn)勞動、建筑藝術(shù)、歷史故事、社會生活、天文和神話、角抵、舞樂百戲及祥瑞升仙幾大部分，其中反映貴族奢侈享樂生活的畫像居多。天文圖像是南陽畫像石最獨特的內(nèi)容，它生動的解釋了漢代人的天象觀念和天人融合的宏大氣魄，再現(xiàn)了漢代天文學(xué)的偉大成就；舞樂百戲畫像在南陽漢畫中也比較多，這些畫像反映了漢代舞蹈、音樂和雜技藝術(shù)的盛況；角抵畫像形象地再現(xiàn)了漢代人與人相捕、斗獸的場面，富有地方特征；另外，祥瑞、升仙、辟邪之類的畫像在南陽漢畫中也占有很大比例，這類畫像數(shù)量也很多。南陽漢畫首先在創(chuàng)作題材上就表現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)特征。

2．南陽漢代畫像石的藝術(shù)表現(xiàn)手法

南陽漢畫在雕刻技法上主要有六種：一是平面陰線刻，即后代常見的石刻線畫。二是凹面雕施陰線刻，先將石料鑿成橫豎紋地面，將所給物像雕鑿成凹面，再在凹面上用陰線刻繪物像細(xì)部。三是減地，將石料鑿成粗糙的地面，再在地面上將所繪物象以外的空間部分剔成平地或者橫豎紋地，使物象突出，具有宛如浮雕效果。四是減地施陰線刻，用三的方法減地剔成平面或者橫豎紋地，再用陰線刻出畫像陰部。五是減地施線刻兼凹面雕，這種刻法基本同四，唯將畫像的某些局部鑿成凹面，如一些鼓舞宴圖中的盤子和耳杯等容器，雕刻出凹面之后更具有真實感。六是減地施陰線刻透雕，雕法也同四唯畫像局部雕鑿穿透。南陽畫像石的這種不求細(xì)部的刻畫技法，追求整體氣魄的精神，帶給人粗放渾樸、深沉雄大的視覺感受，其繪畫性的垂直線條，粗輪廓的寫實表現(xiàn)，平而又棱角的刀法的運用，構(gòu)成了其特有的古拙的藝術(shù)風(fēng)貌，這種古樸笨拙的特定時代風(fēng)貌，又為南陽漢畫的藝術(shù)價值增添了濃厚的一筆光輝。

3．南陽畫像石的藝術(shù)特色

南陽是個很特殊地地方，地理位置在河南的最南部，湖北的最北端。從緯度上看，在北回歸線以南，屬于亞熱帶地區(qū)。由于地理位置的特殊。哪里的文化既有南方人的特征，又有北方人的特征，由于文化背景的豐富，造成了更為豐富的畫像磚畫像石的內(nèi)容。

漢代初期，南陽畫像石雖然在構(gòu)圖不算完美，但是也很注重元素布局的條理化。畫面布局比較明朗，主題突出、主次分明。很多面畫多采用以動物形象或是花紋填充畫面空白處，但也不忘在物體和物體之間留下必要的空間，以此來達(dá)到畫面整體效果的平衡。同樣，其條理化特征的主要表現(xiàn)是采用分割填充法，即用水平橫線把畫面分割為幾個層面，再在不同的層面填充不同的內(nèi)容情節(jié)，同時引用散點透視的手法，把全部的人物、故事情節(jié)或者風(fēng)景等展現(xiàn)出來。

中期開始，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，藝人們的眼界也大大開闊，他們把生活中所有可以表達(dá)的內(nèi)容幾乎全部在畫像石上表現(xiàn)了出來，畫面也開始出現(xiàn)必要的點綴來豐富畫面內(nèi)容，如在人物空間加云紋等做裝飾增加動勢，在野生動物和揮弋田獵的人物足下加山峰造型，類似這樣的點綴，不僅美化充盈了畫面，更有助于突出主題，這一時期的作品，意境已經(jīng)完全被完美的形式渲染了出來，造型和構(gòu)圖之間的和諧和完美都被表達(dá)的淋漓盡致。

晚期作品逐漸追求對稱，多是前兩時期的重復(fù)，在構(gòu)圖也上表現(xiàn)的較為嚴(yán)謹(jǐn)和生硬，但畫面較滿。在表現(xiàn)手法上大多采用平面化的處理手法，用淺浮雕或者平面線刻的創(chuàng)作手法，構(gòu)圖豐滿，程式感強，風(fēng)格粗狂，注重追求物體之間相互結(jié)合排放的秩序性和規(guī)律性，繁而不亂，密而不悶，富有裝飾性。

在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，南陽畫像石同樣采用把各種形象放在一起交叉表現(xiàn)，人物類、動物類、飛禽走獸類、植物類、游魚類、建筑類等相互配合使用，形成絢麗多姿的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，南陽畫像石作品也具有現(xiàn)實主義和浪漫主義的特征，漢代藝人充分的運用想象，創(chuàng)造出很多生動的、充滿活力的、具有浪漫主義色彩的藝術(shù)群體形象，例如對“虎”這一形象的刻畫，有狂奔、撲食、怒吼、示威、騰空、倒立等等，神態(tài)各異、生動逼真，寫實和夸張并用的手法，使南陽漢畫像多姿多彩。

三 從南陽畫像石看漢代的畫像藝術(shù)

南陽漢畫石融匯了中國南北文化的精華，運用藝術(shù)表現(xiàn)的手法，成功地把社會的真實面目栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前，成為一種有著深厚民族基礎(chǔ)的文化載體。其粗獷豪放的藝術(shù)風(fēng)格，大膽的夸張和變形使南陽漢畫在中國漢畫藝術(shù)之林大放異彩，再加上其所具有的獨立的審美體系，所開創(chuàng)的構(gòu)圖造型等藝術(shù)表現(xiàn)，都突破了先秦藝術(shù)的羈絆，成為嶄新的藝術(shù)，更為重要的是它對漢代以后的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。南陽漢畫首先為我國一畫一主題的傳統(tǒng)獨幅繪畫構(gòu)圖形式開辟了道路，其次又為我國民族藝術(shù)確立了不拘形似、追求神似、寓情于畫、精神超越外形的創(chuàng)作法則。南陽漢代畫像石以其包羅萬象的內(nèi)容，生動的再現(xiàn)了漢代社會風(fēng)貌，又以其豐富多彩的藝術(shù)特征，展示了漢代刻畫藝術(shù)的風(fēng)采，使得漢代藝術(shù)在我國的美術(shù)史上永遠(yuǎn)綻放光彩。

漢代畫像石與其他我國古典繪畫相比，更具有裝飾意味。與秦代藝術(shù)相比，漢代畫像石表現(xiàn)手法更加的寫實更具有生活的氣息，顯得生動活潑，與之后的唐宋繪畫相比，漢代畫像石裝飾手法就顯得較為簡練，整體感強烈，古樸莊重。漢代畫像石的創(chuàng)作既繼承了秦商的藝術(shù)成就，又突破了呆板的圖案紋樣的束縛，人物造型的單純質(zhì)樸，流暢生動、回旋自如、富有彈性的線條的運用，在更加寫實的基礎(chǔ)上對寫實形象的大膽想象和夸張。充分的體現(xiàn)了當(dāng)時中華民族的審美情趣和審美觀念。

在我們現(xiàn)在這樣一個開放的社會中，在眾多數(shù)字化媒體藝術(shù)蓬勃發(fā)展面前，漢代畫像石更加的顯示出其獨特的中華古藝術(shù)神韻，她對我們當(dāng)今的現(xiàn)代設(shè)計有著尤其深遠(yuǎn)的影響。漢代畫像石作為我們民族的文化遺產(chǎn)，表達(dá)的不僅僅是一種藝術(shù)語言，更表現(xiàn)的是一種民族性格、民族情感，為我們現(xiàn)在研究民族藝術(shù)做出了很好的參照和引導(dǎo)。漢代畫像石必將以其深沉雄大的藝術(shù)品格、高度的藝術(shù)成就，煥發(fā)永不毀滅的光輝，彰顯其獨特的藝術(shù)魅力。