色彩藝術(shù)在張藝謀電影中的應(yīng)用及思考-電影論文

　　一、張藝謀電影中的色彩語(yǔ)言

　　（一）色彩的作用

　　色彩是物體的基本屬性和外部特征，它與人的情感與想象有著密切的聯(lián)系。歌德曾說過:“色彩是太陽(yáng)神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震顫?！保?］不同的色彩通常有不同的含義，如紅色象征著幸福、吉祥、熱情、奔放，而黃色代表著光明、希望、權(quán)力、高貴等。在電影中色彩不僅能夠再現(xiàn)自然界，還可以增加畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力、烘托渲染氣氛、表達(dá)人物的情感變化與內(nèi)心世界等。

　　（二）張藝謀電影中的色彩語(yǔ)言

　　張藝謀的電影之所以會(huì)獲得觀眾的廣泛認(rèn)可，很大程度上取決于他對(duì)色彩的運(yùn)用。在他的電影世界中，色彩有著多方面的作用，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力吸引觀眾的眼球，還可以傳遞出人物的內(nèi)心世界、情感變化等。

　　1.利用色彩確定主題、表現(xiàn)主題風(fēng)格

　　在電影藝術(shù)中，巧妙地運(yùn)用色彩語(yǔ)言能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，使影片的主題得到升華，創(chuàng)作者往往會(huì)根據(jù)主題的需要使畫面呈現(xiàn)出一種色彩傾向，并將這一色調(diào)貫穿于影片的始終。張藝謀就十分擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩烘托主題、表現(xiàn)主題的風(fēng)格。在《紅高粱》中，他利用一切機(jī)會(huì)運(yùn)用紅色，使紅色成為全片的色彩主調(diào)，用紅色象征張揚(yáng)、奔放的個(gè)性與頑強(qiáng)的生命力，通過紅色頌揚(yáng)生命、贊美自由，從而突出了影片的主題對(duì)生命的熱愛與對(duì)愛的追求；在片尾，紅太陽(yáng)、紅高粱、紅色的血液等讓人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺感受，使人感受到一種原始生命力與激情?！啊都t高粱》的整部影片空間色彩都沐浴在血與太陽(yáng)的色彩。一切被這紅色調(diào)子籠罩的存在事實(shí)上已在誘導(dǎo)我們遠(yuǎn)離經(jīng)驗(yàn)中的現(xiàn)象世界而進(jìn)入藝術(shù)家的內(nèi)心世界了?！?/p>

　　2.利用色彩塑造人物形象

　　在電影中色彩有著多方面的功能，能夠塑造人物形象，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與情感變化。在張藝謀的影片中，他借助典型化的創(chuàng)作手法使每個(gè)角色都有了鮮明的色彩符號(hào)?！都t高粱》中用暖黃色的原野和黃土地等鮮艷的色彩反襯九兒不幸的婚姻和悲劇的命運(yùn)，在《秋菊打官司》中導(dǎo)演用紅辣椒和黃土地來反襯主人公秋菊剛強(qiáng)、倔強(qiáng)的性格，在《十面埋伏》中以花朵的顏色與藍(lán)色、綠色搭配來暗示小妹的悲劇命運(yùn)。雖然色彩是一種視覺語(yǔ)言，但是它能夠成功地描繪人物的情感世界，使人物形象更加豐滿。

　　3.利用色彩的象征性烘托氣氛、傳達(dá)思想意蘊(yùn)

　　在電影藝術(shù)中色彩運(yùn)用的最高境界就是象征，通過象征的表現(xiàn)手法可以使色彩走入觀眾的心里，傳達(dá)出抽象的內(nèi)涵和深層的意蘊(yùn)。如《大紅燈籠高高掛》中色彩有著明顯的象征意義，紅燈籠暗喻著被控制的人性，張藝謀對(duì)紅燈籠這一道具的渲染突出了封建禮教和婚姻制度對(duì)人性的壓抑。

　　利用色彩烘托氣氛、營(yíng)造氛圍是現(xiàn)代電影的一種創(chuàng)作理念。在影片《菊豆》中，導(dǎo)演用陰暗與明麗兩類色調(diào)的對(duì)比，渲染出凄婉、悲哀的氛圍，用灰色的屋頂與朦朧的白霧渲染陰冷、壓抑的氣氛；在《大紅燈籠高高掛》中用灰色的大院與耀眼的紅燈籠形成一種視覺上的對(duì)比，傳達(dá)出一種人性被壓抑、尊嚴(yán)被踐踏的思想內(nèi)涵。

　　二、張藝謀電影中色彩的運(yùn)用特點(diǎn)與地位

　?。ㄒ唬埶囍\影片中色彩的運(yùn)用特點(diǎn)

　　1.紅色是張藝謀影片的主色調(diào)

　　紅色是中國(guó)的傳統(tǒng)色，它象征著喜悅、吉祥和喜慶，給人以熱情、激動(dòng)、蓬勃向上的視覺感受。張藝謀將紅色充分地運(yùn)用到自己的電影創(chuàng)作中，從他早期的影片《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等到近期的影片《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等，紅色始終在影片中占據(jù)顯著的位置，紅色字幕、紅色的服飾道具等這些都是張藝謀經(jīng)常用到的。影片《紅高粱》中的紅轎子、紅高粱以及《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠更是給觀眾留下了深刻的印象。但是，在張藝謀影片中紅色絕不是現(xiàn)實(shí)世界的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，它往往有著深刻的寓意。

　　2.色彩濃郁而夸張

　　張藝謀在創(chuàng)作中致力追求亮麗的色彩和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，為了達(dá)到這種藝術(shù)效果他喜歡使用濃郁的色彩和夸張的藝術(shù)手法。在影片《紅高粱》中漫山遍野都是高粱的紅色、血的紅色，烘托了一種強(qiáng)烈的反抗精神和原始的生命力；在影片《大紅燈籠高高掛》中濃重的色彩營(yíng)造了一種凝重冷寂，滲透著罪惡的悲劇氣氛；在《滿城盡帶黃金甲》中作者將色彩的運(yùn)用推到了極致，富麗堂皇的宮殿、閃閃發(fā)光的盔甲、大片大片的菊花等使整個(gè)畫面流光溢彩、令人目炫。“色彩的表現(xiàn)力不在于顏色的絢爛，而在于恰當(dāng)?shù)倪x擇和調(diào)配、和諧地介入劇情內(nèi)容、實(shí)現(xiàn)更充分和更有力的表達(dá)?！睆埶囍\總是利用濃郁的色彩營(yíng)造文化氛圍、宣泄思想感情，使電影產(chǎn)生強(qiáng)烈的感官刺激和深刻的主觀意念。

　　3.冷暖色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈

　　冷暖色調(diào)對(duì)比是電影藝術(shù)中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它能起到烘托氣氛、營(yíng)造氛圍等多種作用，可以帶來強(qiáng)烈的視覺效果，而張藝謀就十分善于利用冷暖色調(diào)的對(duì)比來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。在影片《大紅燈籠高高掛》中，紅燈籠與灰色的高墻就形成了鮮明的對(duì)比，燈籠發(fā)出微弱的紅光被高大的灰墻完全包裹住，這種冷暖色調(diào)的對(duì)比渲染出一種寒冷、低沉、陰暗的氣氛，令觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的壓抑感；張藝謀正是通過冷暖色調(diào)的對(duì)比創(chuàng)作了精美的電影畫面、極度夸張的藝術(shù)效果和強(qiáng)烈的對(duì)比沖突，同時(shí)也通過冷暖色調(diào)的對(duì)比增加了色彩的表意功能，收到了良好的藝術(shù)效果。

　　（二）張藝謀電影中色彩的地位

　　1.色彩是張藝謀影片中最生動(dòng)的視覺語(yǔ)言

　　色彩是張藝謀最重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在電影創(chuàng)作中他常運(yùn)用色彩渲染視覺氣氛、表現(xiàn)人物性格、突出影片主題、表達(dá)感情變化。他一直追求少敘述情節(jié)，多用色彩講故事，讓色彩、音樂、圖形等藝術(shù)符號(hào)一起參與表演，從整體上增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力。在影片《我的父親母親》里，白樺林中橘黃色的畫面?zhèn)鬟f出招娣情竇初開時(shí)的那種情懷，片尾純白的大雪象征著她對(duì)愛情的執(zhí)著與堅(jiān)貞不渝。正是這些顏色的巧妙運(yùn)用，才使影片充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，深深觸動(dòng)了觀眾的心靈；正是色彩這種無聲的語(yǔ)言給觀眾留下了無窮的想象空間，給觀眾留下了無法磨滅的視覺印象。

　　2.色彩是張藝謀影片的華麗外衣

　　電影是一門以造型藝術(shù)為基礎(chǔ)的綜合藝術(shù)，它特別注重形式美，常通過精美的藝術(shù)造型吸引觀眾的眼球。而色彩無疑是最具感染力的視覺語(yǔ)言，巧妙地運(yùn)用色彩可以收到意想不到的視覺效果，產(chǎn)生巨大的視覺沖擊力。張藝謀就一貫用色彩裝扮影片，給影片穿上一套華麗的外衣?！都t高粱》中鋪天蓋地的紅色、《滿城盡帶黃金甲》中大肆渲染、流光溢彩的色彩等都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺效果，那些絢爛的色彩和壯觀的場(chǎng)面給觀眾留下深刻的印象。

　　3.色彩是張藝謀影片的生命力之所在

　　色彩是視覺的生命和情感的象征。在電影世界里，色彩不僅是一種藝術(shù)造型手法，還有著深刻的文化屬性，能夠表達(dá)出其他藝術(shù)形式所不能表達(dá)出的內(nèi)涵。張藝謀強(qiáng)調(diào)通過象征、寓意等色彩藝術(shù)手法讓觀眾領(lǐng)悟畫面表達(dá)的思想內(nèi)涵和情感變化。例如影片《紅高粱》中，用貧瘠荒涼的黃土坡象征生存環(huán)境的惡劣與生命力的強(qiáng)悍，用熾熱的紅色象征人們對(duì)自由、愛情的渴望與追求；影片《滿城盡帶黃金甲》中，用雍容華貴與富麗堂皇來反襯華麗的表象背后隱藏的巨大危機(jī)和人性的邪惡?！吧示褪巧粋€(gè)沒有色彩的世界是死寂的?；鹕猓馍??！笨梢哉f色彩是電影中最重要的藝術(shù)語(yǔ)言，色彩的使用成就了張藝謀的電影藝術(shù)。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期