顧長衛(wèi)參導影片中電影美術的演繹-電影論文

　　顧長衛(wèi)于1952年出生在西安市，畢業(yè)于北京電影學院攝影系。以攝影師的身份與中國第五代導演們共同創(chuàng)作了數(shù)部成功的電影。如《霸王別姬》《紅高粱》等影片在國內(nèi)外均獲得了多項殊榮。被稱為“中國第一攝影師”的顧長衛(wèi)于2005年導演了其首部影片《孔雀》并獲柏林電影節(jié)銀熊獎，后又分別于2007年和2011年推出影片《立春》與《最愛》，對于繪畫的熱愛以及多年的攝影經(jīng)驗使顧長衛(wèi)在以上三部電影中的電影美術有著獨特、精彩的演繹。

　　一、場景設置的精彩演繹

　　場景設置是指為影片中的人物形象創(chuàng)設的特定的活動環(huán)境，在受到導演創(chuàng)作意圖規(guī)約的同時，要努力使所有場景及場景中的景物達到逼真效果，以協(xié)助觀眾感受到影片所要傳達的真實氛圍。對場景的設置要遵循空間與時間層面的表達需求。從空間層面而言，電影美術師要通過對不同的自然與人文的場景設置體現(xiàn)特定的地域風貌與風俗民情。顧長衛(wèi)導演的第三部影片《最愛》改編自中國當代著名小說家閻連科的長篇小說《丁莊夢》，小說虛構了河南一個偏僻的艾滋病村村民的苦難生活?！蹲類邸分?，顧長衛(wèi)導演忠于原著，在場景設置的空間感上注重體現(xiàn)河南的地域風貌與農(nóng)村的人文特點。影片開篇熱病晚期的二騷爺爺在村中小學的操場上唱豫墜子；熱病患者共同生活的學校中的火炕、大灶；男女主人公偷歡的稻草垛；送葬隊伍中的黑棺、白幡等。讓觀眾隨著場景的設置不自覺地進入這一充斥著貧苦、疾病的影片故事環(huán)境中，真切地體驗著村民對于生存的渴望以及苦難中情感與倫理的糾葛。

　　從時間層面而言，電影美術師必須通過場景造型表現(xiàn)出該影片的特定時代背景。通過對特定時代中人們的衣食住行等物質(zhì)條件及文化思想等精神風貌的布設體現(xiàn)影片的表達需求，推動故事情節(jié)的發(fā)展。

　　顧長衛(wèi)導演的處女作《孔雀》敘述了一個生活在北方小城市的五口之家的故事，相對封閉的小城市中生活著思想保守的人們。影片中的故事從我國改革開放初期展開，以章節(jié)式的表現(xiàn)手法講述了兄妹三人不同的人生軌跡。此時新的思想浪潮已然對兄妹三人的家鄉(xiāng)產(chǎn)生沖擊，快速發(fā)展的社會與相對封閉的小城市形成了鮮明的對比與不可調(diào)和的矛盾。影片所設置的這一大的時代場景在為故事的發(fā)生提供基礎的同時，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。有《孔雀》續(xù)作之稱的《立春》，將時代背景推設到了20世紀80年代中期至90年代中期，此時中國正處于計劃經(jīng)濟體制向市場經(jīng)濟體制的轉(zhuǎn)變期，正是在商品經(jīng)濟大潮及由此產(chǎn)生的新思想的沖擊下，相貌丑陋的女主人公王彩玲毅然踏上了對音樂夢想的追逐之路。

　　在影片設置的這一宏觀的時代場景下，顧長衛(wèi)導演還注意從微觀場景的設置中體現(xiàn)該時代的物質(zhì)文化生活?！犊兹浮分械呐魅斯l(wèi)紅，外表消瘦卻個性張揚，對夢想與生活充滿激情。為實現(xiàn)夢想觀看傘兵訓練、報名參軍；在家中制作西紅柿漿、松花蛋；生活中學習騎自行車、排隊購買爆米花等。這都是80年代特有的社會生活。正是在這種生活環(huán)境中，以衛(wèi)紅為代表的兄妹三人追尋著自己的夢想?！犊兹浮愤@部電影的結(jié)局無疑是悲劇性的，當衛(wèi)紅路遇曾經(jīng)的心儀對象，并看見他已經(jīng)被時間和世俗同化得邋里邋遢時，衛(wèi)紅對夢想的追逐隨著心中堅守多年的信念一起崩塌；衛(wèi)強也選擇了投毒，試圖毒死自己的親哥哥衛(wèi)國。尤其是影片中白天鵝之死的場景設置，淋漓盡致地折射出了那個時代中人們的追求、躁動與失望，將觀眾帶入那個時代背景下獨有的悲傷記憶。

　　二、人物造型的精彩演繹

　　電影美術中的人物造型主要包括服裝和化妝兩個方面。服裝主要的作用在于表現(xiàn)影片中人物的社會地位、學識修養(yǎng)、工作及生活境遇，甚至可以暗示人物的情感變化及命運歸宿；而化妝則在展現(xiàn)人物身份、年齡、性格等方面承擔著重要的作用。電影美術師將電影劇本中對人物形象的文字描述加以服裝和化妝兩方面的塑造，并借此推動故事情節(jié)發(fā)展。

　　影片《最愛》是以商琴琴與趙得意的情感糾葛為主線展開的。趙得意的哥哥在鄉(xiāng)里鼓動貧困村莊賣血致富的動員中，成為村里最大的血頭。由于簡陋的醫(yī)療條件使大部分娘娘廟村民都染上了熱病，趙得意的父親因長子的行為愧對村民，主動要求照顧熱病患者，住進停課的小學。女主人公商琴琴與男主人公趙得意就是在賣血致富的浪潮中染上的熱病，由于共同的命運使他們的生活產(chǎn)生了交集，即來到熱病患者集聚的學校居住并最終實現(xiàn)了“活著住到一起，死了埋到一塊”的愿望。女主人公商琴琴是一個敢于追求自己的幸福與不幸的命運對抗的年輕女性。影片中她在服裝與化妝兩個方面的造型都尤為突出，主要表現(xiàn)在進入娘娘廟小學時穿著的紅棉襖以及在領到結(jié)婚證后的紅套裝。進入娘娘廟小學時的紅棉襖不僅凸顯了商琴琴美麗、青春的形象，而且與她被丈夫小海趕出家門的悲涼情景形成鮮明的對比；而在領取結(jié)婚證后，商琴琴身著紅色套裝、口涂紅色口紅，與趙得意一起走家串戶地發(fā)送喜糖，這樣的造型設計在表現(xiàn)主人公內(nèi)心喜悅的同時也是一種對世俗的挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了主人公對生命的熱愛以及對生存權利的追求。與商琴琴相比，影片中其他人物的造型是灰暗和邋遢的，如糧房姐歪戴的藏青色帽子、村民們肩披的臟棉襖等。這種對比強烈的人物造型進一步凸顯了主人公追求生存權利的勇敢與堅定。

　　《暖春》中的女主人公王彩鈴希望通過進入北京的劇院來實現(xiàn)自己在音樂方面的夢想，但現(xiàn)實中她極具天賦的嗓音并不能彌補丑陋的形象。雖然她一次次地被拒絕于北京的劇院之外，但王彩玲仍然堅信可以通過自身天賦及努力戰(zhàn)勝世俗的眼光。此時，影片中的王彩玲雖然相貌丑陋、衣著邋遢，但充滿著對生活和夢想的熱情。但當她鐘情的黃四寶無情地吼出那句“你讓我感覺我被你強奸了”時，她被逐出了夢想的伊甸園，拋棄了理想的她最終向現(xiàn)實妥協(xié)，開始做面膜改善容顏，去婚介所相親，并當上了個體戶。王彩玲此時的形象設計雖然較之前更為符合世俗的審美，但這種轉(zhuǎn)變中隱含的是妥協(xié)的無奈，人物造型的變化無疑對推動主人公由理想向現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變起到了推動與暗示的作用。此外在顧長衛(wèi)的《孔雀》中，衛(wèi)紅路遇曾經(jīng)艷羨的傘兵軍官，而傘兵軍官的形象也從曾經(jīng)的英俊瀟灑轉(zhuǎn)變?yōu)殄邋萋淦牵@次相遇成為女主人公內(nèi)心世界發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折，它打破了女主人公對于美好的幻想，澆滅了女主人公對于夢想的熱情，由此劇情向前推進。

 文章來源于《電影文學》雜志2012年第19期