豫劇電影《鍘刀下的紅梅》唱腔音樂(lè)分析-電影論文

　　豫劇電影《鍘刀下的紅梅》描寫(xiě)的是1947年，少女劉胡蘭不幸被捕后，在敵人面前威武不屈，于鍘刀下英勇就義的英雄事跡。故事發(fā)生在山西省文水縣云周西村，王豫生將著名的山西民歌《交城的山，交城的水》用作該劇的音樂(lè)主題，具有很強(qiáng)的時(shí)代性。該主題旋律從片首曲開(kāi)始出現(xiàn)，在故事的進(jìn)展中結(jié)合不同場(chǎng)合、不同的情緒表現(xiàn)及人物的心理變化，適當(dāng)進(jìn)行變奏，并結(jié)合河南豫劇的風(fēng)格特點(diǎn)貫穿全劇的發(fā)展，起到美不勝收的藝術(shù)效果。

　　民歌《交城的山，交城的水》是簡(jiǎn)單的山下句結(jié)構(gòu)，具有典型的山西音樂(lè)風(fēng)格。影片《鍘刀下的紅梅》共有九場(chǎng)戲，此民歌主題多次出現(xiàn)，貫穿全劇。加上片首曲和片尾曲，主題音樂(lè)共出現(xiàn)15次。每次主題出現(xiàn)都結(jié)合劇目所要表達(dá)的具體情節(jié)內(nèi)容及人物情感背景或?qū)⒅黝}進(jìn)行變奏。

　　片首曲中運(yùn)用《交城的山，交城的水》（下文簡(jiǎn)稱主題音樂(lè)）的整體音樂(lè)旋律稍微精簡(jiǎn)，全樂(lè)隊(duì)演奏，配以打擊樂(lè)的烘托，預(yù)示了該劇恢宏大氣的主旨，也點(diǎn)明了作品的革命性。樂(lè)隊(duì)演完，為女聲獨(dú)唱，以音樂(lè)主題與豫劇的旋律相融合，山西民歌主題與豫劇的旋律交相輝映，相得益彰。片尾曲與片首曲相同，強(qiáng)調(diào)了作品的主旨。而片中還有幾次使用該主題的整個(gè)旋律都結(jié)合劇情進(jìn)行了變奏或變化處理。

　　第一場(chǎng)戲中，村長(zhǎng)和玉嫂就義。外面寒風(fēng)凜冽，大雪紛飛，奇寒無(wú)比。劉胡蘭進(jìn)廟前看到村長(zhǎng)的尸體，毫不猶豫地脫下自己的棉襖蓋在村長(zhǎng)身上，撿起村長(zhǎng)帶血的頭巾抱在懷里。此處的背景音樂(lè)用主題音樂(lè)的整體旋律，與本影片的片首曲相同。在打擊樂(lè)的烘托下，全樂(lè)隊(duì)演奏，表現(xiàn)烈士獻(xiàn)身革命的悲壯與恢宏大氣，同時(shí)也體現(xiàn)劉胡蘭看到逝去的先烈，無(wú)比悲憤的心情！

　　第二場(chǎng)戲中，為了表現(xiàn)夜晚的安靜及少女劉胡蘭恐懼的心理，樂(lè)隊(duì)輕輕地奏出主題旋律。在呼嘯的風(fēng)聲襯托下，主題音樂(lè)的下句漸強(qiáng)出現(xiàn)作為劉胡蘭演唱的前奏。劉胡蘭的唱腔“粉身碎骨不低頭”結(jié)束后，《共青團(tuán)團(tuán)歌》的前兩句出來(lái)，以主題音樂(lè)的下句結(jié)尾變奏奏出，音樂(lè)銜接自然，激情四射，極具感染力。

　　第三場(chǎng)戲中，主題音樂(lè)出現(xiàn)三次。顧長(zhǎng)河出場(chǎng)時(shí)，主題音樂(lè)的下句作為其演唱的前奏。劉胡蘭給顧縣長(zhǎng)講她從小沒(méi)媽、奶奶養(yǎng)育她的故事，所以說(shuō)辮子是奶奶的。道白時(shí)，為了襯托無(wú)限的回憶之情和無(wú)比的深情，樂(lè)隊(duì)用深情的主題音樂(lè)再次奏響主題音樂(lè)的變奏形式。當(dāng)顧縣長(zhǎng)答應(yīng)做她的入黨介紹人后，劉胡蘭高興地跳起來(lái)，音樂(lè)主題歡快地奏出。為了充分表現(xiàn)出劉胡蘭即將加入中國(guó)共產(chǎn)黨難以掩飾的歡喜心情，樂(lè)隊(duì)演奏的速度很快，十分輕松活潑。

　　有時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)特定的場(chǎng)景，也用獨(dú)唱或合唱來(lái)表現(xiàn)主題。例如，第三場(chǎng)到第四場(chǎng)轉(zhuǎn)化處，女聲清唱主題民歌的第一段歌詞，由演唱主題轉(zhuǎn)換至下一場(chǎng)。

　　第五場(chǎng)開(kāi)頭，樂(lè)隊(duì)模擬出呼嘯的寒風(fēng)聲和伴奏旋律融合在一起，女聲伴唱加獨(dú)唱代表群眾交代故事的背景及進(jìn)展，“漫天風(fēng)雪卷平川……寒凝大地奈何天”。合唱重復(fù)“寒凝大地奈何天”時(shí)，用的是主題音樂(lè)的下句。這次主題音樂(lè)的演唱，演員飽含激情與愛(ài)憐，表達(dá)鄉(xiāng)親們心疼劉胡蘭而又無(wú)可奈何的情緒。

　　劉胡蘭由于頑皮，氣了奶奶，跟奶奶道歉。“奶奶，奶奶呀，……胡蘭子我惹你生氣太不該”一句的演唱，用了主題音樂(lè)下句的變奏處理，是親切溫柔的風(fēng)格，加上王紅麗用撒嬌的語(yǔ)氣，表現(xiàn)小姑娘的可愛(ài)聰明。接著伴奏用了主題音樂(lè)的下句，結(jié)束感很強(qiáng)。

　　劉胡蘭與奶奶刑場(chǎng)告別前的唱段中，“……胡蘭子有多少心事要對(duì)奶奶聊……”巧妙地將主題音樂(lè)下句的前半部分嵌進(jìn)整個(gè)唱段中，顯得親切以及對(duì)奶奶的難分難舍之情。

　　求奶奶剪辮子那段唱中，無(wú)限深情地告訴奶奶“念兒把它貼在心上”，下面的“就好像兒為奶奶撫胸膛……”把主題音樂(lè)的下句放慢了速度，表現(xiàn)出劉胡蘭對(duì)奶奶無(wú)比深情的愛(ài)。

　　結(jié)尾處，劉胡蘭鍘刀下英勇就義。樂(lè)隊(duì)引奏出主題旋律，合唱團(tuán)用哼鳴唱出主題旋律。表現(xiàn)出群眾對(duì)劉胡蘭的哀悼之情，也為更好地塑造出劉胡蘭的革命英雄形象起了很重要的作用。

　　主題音樂(lè)還多次出現(xiàn)在唱腔的前奏或間奏中。

　　顧長(zhǎng)河出場(chǎng)時(shí)的一段唱腔，運(yùn)用了主題音樂(lè)的下句作為顧長(zhǎng)河唱腔的前奏。

　　第八場(chǎng)，劉胡蘭與奶奶在敵人面前相見(jiàn)，這里有段奶奶心碎腸斷的一段唱。開(kāi)頭一句“緊緊將兒懷中抱……”的前奏中揉進(jìn)了主題音樂(lè)下句的后半部分，很低沉的風(fēng)格。劉胡蘭的唱腔“……祝愿好奶奶福大壽高后”前，主題音樂(lè)的下句做前奏，深情無(wú)限地引出唱腔“奶奶你擦干眼淚聽(tīng)兒講……”

　　除了主題吸收山西民歌的旋律外，王豫生在電影《鍘刀下的紅梅》中還恰到好處地引用了山西民歌《想親親》和河北民歌《小白菜》。這兩首民歌的出現(xiàn)給人極其自然的感覺(jué)，在影片中都推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

　　山西民歌《想親親》為小孩萬(wàn)甫仁去相親的路上清唱的，既符合人物的心理特征也能表現(xiàn)出故事的地域特征。

　　河北民歌《小白菜》是奶奶要剪辮子時(shí)，劉胡蘭急中生智唱出來(lái)的，她用歌曲的感染力使奶奶感動(dòng)。由于劉胡蘭的人生經(jīng)歷和小白菜非常相似，奶奶聽(tīng)完觸動(dòng)傷心事，哭著停手，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

　　成功吸收說(shuō)唱音樂(lè)及姊妹劇種的旋律音調(diào)

　　京劇的唱腔、河南墜子的旋律、河南曲劇及評(píng)劇的一些腔調(diào)都被王豫生巧妙地融入影片的唱腔中，與豫劇水乳交融般融為一體。這些民間音樂(lè)素材為影片的唱腔音樂(lè)注入了新鮮血液。

　　劉胡蘭在廟外面的唱段：“玉嫂啊，你教我要為理想去奮斗”以及在刑場(chǎng)與奶奶告別時(shí)唱的“你為兒等門(mén)閉戶熬通宵”這兩句唱腔都是將河南墜子的典型旋律風(fēng)格融進(jìn)豫劇唱腔中。特別是王紅麗在演繹“等門(mén)閉戶”一句時(shí)，“門(mén)”字用歌唱高位置的哼鳴，韻味十足，聲情并茂，具有很濃郁的說(shuō)唱音樂(lè)的韻味。劉胡蘭氣了奶奶，奶奶罵劉胡蘭時(shí)的一句“狗二爺上轎不受抬”也是河南墜子的風(fēng)格。

　　劉胡蘭和奶奶在刑場(chǎng)告別時(shí)，劉胡蘭唱完第一句“好奶奶，親奶奶……咱祖孫有淚不能在敵人的面前拋”后奶奶的唱段“緊緊把兒懷中抱”，奶奶的唱腔音樂(lè)及伴奏中運(yùn)用了河南曲劇的旋律音調(diào)，極具悲劇傷感的色彩。跟豫劇風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)和豫劇又合為一體，給聽(tīng)眾無(wú)比清新的感受。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期