釋夢(mèng)-精神分析學(xué)視閾下的《穆赫蘭道》-電影論文

　　一、夢(mèng)的補(bǔ)償：理想中的貝蒂

　　弗洛伊德認(rèn)為釋夢(mèng)是認(rèn)識(shí)心靈潛意識(shí)活動(dòng)的絕佳途徑；做夢(mèng)是潛意識(shí)中被壓抑的本能欲望象征性的滿足。榮格認(rèn)為夢(mèng)是精神的自然產(chǎn)物，執(zhí)行某種穩(wěn)定或自我調(diào)節(jié)的功能，使個(gè)人的成長(zhǎng)和生存服從生物的適應(yīng)性變化。戴安娜在自己的夢(mèng)境中化身為外表亮麗、內(nèi)心善良的貝蒂。她的姨母曾是演員，在好萊塢有著深厚廣泛的人脈。貝蒂樂(lè)觀自信的外表和出色的表演天分很快在試鏡中獲得同行的認(rèn)可和贊賞，星途一路坦蕩，在事業(yè)上擁有強(qiáng)烈的成就感和滿足感。而現(xiàn)實(shí)中的戴安娜頹廢潦倒、有些自卑，依靠姨父姨母的撫養(yǎng)長(zhǎng)大。作為眾多闖蕩好萊塢的無(wú)名女子之一，只能演一些小角色維持生計(jì)，等待有朝一日有導(dǎo)演賞識(shí)她，一舉成名，星路并不順暢。與夢(mèng)中順風(fēng)順?biāo)氖聵I(yè)發(fā)展之路不同的是，現(xiàn)實(shí)中的戴安娜遭遇了來(lái)自事業(yè)發(fā)展的巨大壓力，被強(qiáng)烈的自卑感所籠罩，對(duì)未來(lái)倍感迷茫。

　　戴安娜事業(yè)上的失敗并不是壓垮她的主要原因，她對(duì)生活的無(wú)助感更多來(lái)自于她和好友卡米拉的同性戀情?，F(xiàn)實(shí)中的戴安娜在試鏡中認(rèn)識(shí)了卡米拉，雖然卡米拉是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但對(duì)她照顧有加，經(jīng)常關(guān)照她在自己主演的影片中扮演一些小角色，并發(fā)展成為同性戀人。戴安娜對(duì)卡米拉情有獨(dú)鐘，將其視為自己的精神支柱，而卡米拉演藝事業(yè)順利，并逐漸與導(dǎo)演亞當(dāng)成為情侶。戴安娜處于弱勢(shì)，她一方面依賴卡米拉，但愛(ài)情的排他性讓她難以接受卡米拉的移情別戀，對(duì)自我的失望和對(duì)戀人背叛的仇恨時(shí)時(shí)啃噬著戴安娜的內(nèi)心，讓她倍感痛苦。但在夢(mèng)中，戴安娜的化身貝蒂在與卡米拉的化身麗塔的關(guān)系中處于強(qiáng)勢(shì)。麗塔在車禍中失憶，孤獨(dú)無(wú)助，對(duì)貝蒂非常依賴，而貝蒂樂(lè)觀自信、善良可愛(ài)，不僅給予麗塔生活上無(wú)微不至的照顧，還不顧危險(xiǎn)幫助麗塔尋找自己的真實(shí)身份，并在找尋的過(guò)程中互相了解、共生情愫，并最終發(fā)展成為同性戀人。夢(mèng)中的貝蒂是強(qiáng)者，麗塔只有依賴她才能生活下去，在這種被依賴的關(guān)系中，貝蒂獲得了強(qiáng)烈的滿足感。

　　貝蒂其實(shí)就是理想化的、戴安娜心中理想的形象。她在夢(mèng)中借用偶然瞥見(jiàn)的咖啡店服務(wù)員的名字讓自己的身份發(fā)生巨大的變化，將自己塑造成為陽(yáng)光美麗、有著卓越的表演天賦、被需要、被認(rèn)可的全新形象，是戴安娜潛意識(shí)中“超我”的集中體現(xiàn)。弗洛伊德認(rèn)為，由于現(xiàn)實(shí)條件的約束與限制，并不是所有的本能愿望都能獲得滿足，一部分本能就不得不接受調(diào)整而轉(zhuǎn)變成為“自我”或者“超我”。因此她由衷的感嘆：“如果我是貝蒂,一切重新開(kāi)始，那該多好?。　眽?mèng)的補(bǔ)償功能讓戴安娜的潛意識(shí)在夢(mèng)中自由發(fā)揮，幫助她實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中不能達(dá)成的愿望，從而讓她的心靈獲得片刻的滿足。

　　二、夢(mèng)的遷移：矛盾的麗塔

　　弗洛伊德的釋夢(mèng)理論是其精神分析的重要內(nèi)容，夢(mèng)的實(shí)質(zhì)是愿望的表達(dá)，被壓抑的本能欲望改頭換面在夢(mèng)中得到滿足。夢(mèng)通過(guò)凝縮、移置、具體化和二次修飾等手法對(duì)潛意識(shí)中的本能欲望進(jìn)行加工或改裝?！赌潞仗m道》中戴安娜所經(jīng)歷的嫉妒、仇恨以及雇兇殺死情人卡米拉后的恐懼更多的是通過(guò)夢(mèng)中的女友麗塔來(lái)展現(xiàn)，麗塔的復(fù)雜情感則是戴安娜潛意識(shí)遷移的主要體現(xiàn)?？桌谴靼材仁聵I(yè)上難以企及的目標(biāo)，也是感情上獨(dú)一無(wú)二的寄托，她對(duì)卡米拉一往情深，但卡米拉不僅一方面與自己保持著同性戀人的關(guān)系，還與導(dǎo)演成為情侶。戴安娜對(duì)卡米拉的感情是復(fù)雜的，摻雜了事業(yè)上的羨慕、情感上的嫉妒和仇恨以及內(nèi)心無(wú)比的依戀，在殺死卡米拉之后還被巨大的恐懼感所籠罩。

　　事業(yè)上的羨慕讓戴安娜在夢(mèng)中將現(xiàn)實(shí)中卡米拉的氣質(zhì)與才華遷移到夢(mèng)中的戴安娜——貝蒂身上，她才華橫溢，試鏡中的出色表演讓她不僅獲得同行的欣賞，還有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)著名導(dǎo)演亞當(dāng)，并與他在片場(chǎng)一見(jiàn)鐘情?，F(xiàn)實(shí)中的亞當(dāng)是卡米拉的異性伴侶，是造成卡米拉離開(kāi)戴安娜的主要元兇。戴安娜將卡米拉的離開(kāi)歸咎于亞當(dāng)，對(duì)他的奪愛(ài)之恨深藏心底。因此，戴安娜在夢(mèng)中狠狠地報(bào)復(fù)了亞當(dāng)，讓他事業(yè)受人操控，老婆與人鬼混，讓他親自體驗(yàn)被妻子背叛的羞辱感。戴安娜作為女性所經(jīng)歷的背叛感受則被遷移到亞當(dāng)身上，夢(mèng)中的亞當(dāng)發(fā)現(xiàn)妻子背叛自己后只不過(guò)冷靜地將油漆倒入妻子的首飾盒，這一反常表現(xiàn)也凸顯了戴安娜細(xì)膩而敏感的心理特征。

　　戴安娜最重要的情感遷移則是通過(guò)夢(mèng)境中卡米拉的化身麗塔表現(xiàn)出來(lái)的殺死卡米拉之后的懊悔和痛苦?，F(xiàn)實(shí)中已經(jīng)被戴安娜雇兇殺死的卡米拉在夢(mèng)中只不過(guò)經(jīng)歷了一次車禍從而失憶。戴安娜希望卡米拉沒(méi)有死，這種意識(shí)延續(xù)到夢(mèng)里，殺死卡米拉的兇手就變成了電影公司的幕后黑手。戴安娜的恐懼則體現(xiàn)在一位在夢(mèng)境中看到魔鬼的路人身上。魔鬼只不過(guò)是現(xiàn)實(shí)中的乞丐，是代替殺手將殺死卡米拉的證據(jù)——藍(lán)盒子交給戴安娜的人，是將戴安娜和罪犯聯(lián)系起來(lái)的人，是戴安娜罪行的見(jiàn)證者。雖然戴安娜難以忍受卡米拉的背叛將她殺死，但對(duì)卡米拉仍然懷有深厚的感情。“夢(mèng)中的尖銳矛盾，競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系蒙上了親情的色彩，人和人之間無(wú)不愛(ài)恨交加，感情曖昧叵測(cè)?！彼?，當(dāng)夢(mèng)境中腐爛在床上的女尸出現(xiàn)時(shí)，戴安娜痛徹心扉的情感終于不可阻擋地迸發(fā)了。夢(mèng)中的麗塔再一次成為戴安娜情感的代言人，當(dāng)她看到床上黑色卷發(fā)的自己時(shí)，意識(shí)到卡米拉已死，因此悲痛欲絕。此時(shí)對(duì)逝者的悲傷戰(zhàn)勝了對(duì)死亡的恐懼，現(xiàn)實(shí)中無(wú)法言說(shuō)的悲痛在夢(mèng)中得到充分的宣泄。憑借夢(mèng)境的遷移，戴安娜充分將表面的現(xiàn)象與內(nèi)心的沖突與經(jīng)歷結(jié)合起來(lái)，形成各種夢(mèng)境場(chǎng)景來(lái)抒發(fā)內(nèi)心所壓抑的潛意識(shí)，充分表達(dá)不受任何約束的“本我”。

　　三、夢(mèng)的預(yù)言：現(xiàn)實(shí)中的戴安娜

　　榮格認(rèn)為潛意識(shí)是夢(mèng)的重要來(lái)源之一，潛意識(shí)之中那些蘊(yùn)藏未來(lái)的、創(chuàng)造性的思想也會(huì)表現(xiàn)在夢(mèng)中，夢(mèng)能預(yù)示未來(lái)。在《穆赫蘭道》中，戴安娜的夢(mèng)境則預(yù)見(jiàn)了戴安娜的死亡。戴安娜意識(shí)到自己罪不可赦，由此產(chǎn)生的擔(dān)心在夢(mèng)中通過(guò)亞當(dāng)非常詳細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)。亞當(dāng)殺死一位長(zhǎng)發(fā)男子，卻不小心打中了隔壁的女秘書(shū)，好不容易殺了女秘書(shū)，又被清潔工發(fā)現(xiàn)，最終殺了清潔工，卻又不小心擊中吸塵器，弄得警鈴大作。戴安娜殺人后欲蓋彌彰的心理在此充分展現(xiàn)，越想掩蓋罪行越弄巧成拙，以至于整個(gè)夢(mèng)境從頭到尾都有兩名警察相隨，讓夢(mèng)內(nèi)外的主角總是背負(fù)很大的壓力。因此，當(dāng)麗塔拿著神秘的鑰匙從劇院回到公寓，終于可以打開(kāi)藍(lán)盒子時(shí)，關(guān)鍵人物貝蒂突然失蹤，只留下麗塔無(wú)助、惶恐地等待可能到來(lái)的一切。藍(lán)盒子和藍(lán)鑰匙是戴安娜罪行的證據(jù)，戴安娜懼怕見(jiàn)到事實(shí)，也預(yù)感到警察的來(lái)訪。她所意識(shí)到的被發(fā)現(xiàn)的危機(jī)和強(qiáng)烈的孤獨(dú)感是夢(mèng)醒后促成她自殺的原因之一，而這一點(diǎn)在夢(mèng)中也早有所暗示。

　　預(yù)示戴安娜后來(lái)自殺的另一元素則發(fā)生在夢(mèng)中的貝蒂和麗塔夜晚到訪的寂靜劇院。去往寂靜酒店的道路寂寥蕭瑟，整個(gè)舞臺(tái)陰森恐怖，被詭異的藍(lán)光籠罩。盡管主持人不斷提醒觀眾“這些都是錄音”，“是幻影”，但瑞貝卡的歌聲所表達(dá)的絕望依然深深地打動(dòng)了貝蒂和麗塔，同時(shí)為歌中的失戀者痛哭流涕。結(jié)合戴安娜的自身經(jīng)歷，寂靜劇院可以被認(rèn)為是好萊塢在夢(mèng)中的縮影。穆赫蘭道所代表的好萊塢吸引著眾多風(fēng)華正茂、懷揣明星夢(mèng)的女孩們，就像夢(mèng)中初來(lái)乍到的貝蒂，她們眼中的好萊塢既神秘又美好，空氣中都彌漫著誘人的氣息。好萊塢不只是夢(mèng)中的天堂，它具有豐富的寓言色彩，時(shí)而瑰麗如夢(mèng)，時(shí)而幽暗如深淵。“黑幫最大的頭目，身處幕后卻掌控著一切，大仰拍鏡頭的運(yùn)用更加突出了這個(gè)幕后黑手的不可侵犯的權(quán)利和地位，嚴(yán)肅和陰郁的表情使他們的殘酷與無(wú)情表露無(wú)遺。”導(dǎo)演并不能完全自由地選取適合的演員，而是受到各方甚至是黑幫的壓力。從這個(gè)層面上講，戴安娜眼中的好萊塢更像是夢(mèng)境中的寂靜劇院，蕭瑟落寞，詭秘恐怖，一切皆是幻影。以戴安娜為代表的眾多尋夢(mèng)者最終并不能夢(mèng)想成真，她們敏感脆弱的心靈無(wú)法忍受殘酷的現(xiàn)實(shí)，并最終將走向虛無(wú)，一切歸于寂靜。

　　戴安娜的夢(mèng)境體現(xiàn)了夢(mèng)的補(bǔ)償、遷移和預(yù)測(cè)特性，充分體現(xiàn)了戴安娜人格中“本我”“自我”“超我”三者之間的矛盾與沖突。戴安娜雖然在現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷了“自我”迷失，但在夢(mèng)境中毫無(wú)保留地展示了不受約束的“本我”，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中難以企及的“自我”回歸，最終難以超越“自我”的困惑走向一條不歸路。戴安娜作為好萊塢明星夢(mèng)破滅者的代表之一，體現(xiàn)了好萊塢輝煌表面下蕓蕓眾生的無(wú)奈和墮落?！赌潞仗m道》所表現(xiàn)出來(lái)的孤獨(dú)、恐懼、焦慮、憂郁以及生活的虛無(wú)感和生命的沉重感是現(xiàn)代人情緒的體現(xiàn)。通過(guò)夢(mèng)幻化的展示手段，大衛(wèi)?林奇強(qiáng)化表現(xiàn)了普通追夢(mèng)者現(xiàn)實(shí)中的生活感受和精神狀態(tài)，表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)生活中人們精神深處的矛盾和迷惘、苦悶和困惑。《穆赫蘭道》無(wú)疑以戴安娜為突破口，突破了事物的表面，深入到人物的靈魂，挖掘其行為的動(dòng)機(jī)甚至是潛意識(shí)，喚醒自然人性，呼喚愛(ài)與理解。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期