從電影《非誠勿擾2》看影視場景中的美學設計-電影論文

 　　一、美學設計在電影場景設計中的重要性

　　電影的場景設計就是電影人物活動的空間設計，是根據(jù)劇本及導演要求的影視藝術空間美學的表現(xiàn)。場景(scenes) 是電影制作的過程，包括制作或拍攝的現(xiàn)場。在電影制作時，人們通常都是以“鏡頭”和“場景”作為劃分影片敘事結(jié)構(gòu)的基本單位。導演根據(jù)不同內(nèi)容的電影，設計不同的場景，選取不同風格的景色。不論什么題材的電影，在電影主題表達和場景選取中都應該重視美學設計的應用，美學設計廣泛應用到電影場景的設計中，通過自然風景、建筑藝術、人文地理、民族風情設計的選取，讓電影觀眾能夠在較短的時間內(nèi)，進入到電影內(nèi)容的欣賞。另外美學設計往往是真實性的場景設計，這樣從景色設計的角度來看，不僅能夠讓觀眾有身臨其境的感覺，而且還能用美的景色來打動觀眾。鑒于電影場景的真實性，導演利用電影場景的逼真和故事的現(xiàn)實性，通過演員的表演讓觀眾能夠在觀賞電影的時候讓自己與電影的故事情節(jié)、場景、人物心理息息相關，達到電影導演本身想得到的電影傳播的效果。

　　二、《非誠勿擾2》中表現(xiàn)美學設計的鏡頭分析

　　電影《非誠勿擾2》的編劇和導演，花費了大量的時間在選取拍攝的景點，拍攝劇組的主要用意就是將電影的場景設計美化，用美學設計來去完善整個影片的拍攝，這其中有很多唯美的景點選取。如在電影開始部分秦奮向笑笑求婚的那個鏡頭中，導演選取的景點是在慕田峪長城上面，這樣景點的選取讓觀眾能夠在欣賞故事情節(jié)的過程中，看到如此宏大的場面，產(chǎn)生一種無限的遐想，這樣的求婚是否能夠成功，想必也是導演選取這樣景色的原因所在。這個鏡頭在電影中所表現(xiàn)出來的內(nèi)容對于完善整個故事情節(jié)，突出表現(xiàn)電影中的主題思想都發(fā)揮了不可替代的作用。

　　另外電影在北京的拍攝部分中，還選取了歡樂谷、北京潭柘寺、紫竹院公園、798藝術區(qū)等景點來進行拍攝，這些景點的選取根據(jù)導演進行拍攝的人物和故事情節(jié)的需要，將都市現(xiàn)代生活中現(xiàn)代美的設計融入到電影的場景設計中去，讓觀眾在欣賞電影的同時，領略北京這些能夠代表城市特色的建筑之美。《非誠勿擾2》是一部反映現(xiàn)實生活藝術的都市電影，所以導演在進行場景設計中，充分的考慮到了這一點，同時又迎合了年輕人對于美的藝術的需求心理。這些景點本身就是都市現(xiàn)代男女期望甚至是經(jīng)常光顧的地方，這樣使得年輕觀眾在觀賞電影的時候又達到了觀賞美的藝術設計的效果。拍攝劇組能夠在選取這些景點的時候充分站到了電影觀眾的角度進行選景，讓觀眾能夠在電影院中就可以欣賞到這些場景設計中的美學設計的藝術特色。

　　三亞的碧海藍天對每個游客都是極大的誘惑，《非誠勿擾2》的拍攝場地也一直是在海邊，海南風景的優(yōu)美正是導演愿意將自己的場景設計搬到這里的主要原因，另外導演在選擇海南作為拍攝基地的時候，考慮到年輕人向往的旅游天堂是有海、有沙灘的地方。這樣的美學設計充分體現(xiàn)在了電影中，美蘭機場、世紀大橋、西海岸、三亞鳳凰機場、亞龍灣、石梅灣等標志性景色。都在影片中呈現(xiàn)在觀眾的面前，讓年輕的觀眾都為之一振，海南還有這么美麗的地方。如果說該部電影是一部都市愛情電影的話，那還不如說該部電影是一部融合了旅游景點的欣賞和旅游風景觀賞為一體的都市愛情片?？催^該部電影的人無不被影片中秀美的風景所吸引，這也就是美學設計在電影中真實的呈現(xiàn)。讓觀眾在欣賞電影故事情節(jié)的過程中欣賞美麗的風景，讓美麗的風景能夠引導觀眾深入劇情的欣賞，兩者在觀眾欣賞的層面上達到了相輔相成的作用。

　　三、《非誠勿擾2》中美學設計對于導演主題內(nèi)容表現(xiàn)的促進作用 電影《非誠勿擾2》的美學設計主要是對于景點的選取，選取了風景秀麗的旅游景點，和帶有現(xiàn)代都市美的城市建筑藝術。導演在選取景點拍攝的時候充分考慮到了該電影主題想要表現(xiàn)的內(nèi)容。在自然空間想象上，影片延續(xù)了《非誠勿擾》里西溪式的唯美風格，采取了景觀化敘事策略。山間別墅的開闊視野、叢林索道的浪漫風情、沙灘的碧海藍天均風景旖旎、美不勝收，被觀眾揶揄為海南的旅游宣傳片。影片中最為奇特的空間構(gòu)形要屬葛優(yōu)與舒淇試婚的居住地——“空中鳥巢”，這是一個巧筑于海天之間、雨林之上的度假木屋，“面朝大海、背靠青山、四季花開”，且室內(nèi)現(xiàn)代化設施一應俱全，正如片中笑笑(舒淇飾)所言：“你怎么找了個這么不真實的地方安家呀？”這個世外桃源帶給觀眾視覺美感和驚訝的同時，更滿足了其對奇妙幻想世界的向往與追尋。

　　從美學設計的觀點來看，導演馮小剛從內(nèi)心想表現(xiàn)的電影內(nèi)容是，在當前紛繁復雜的社會競爭中，給人們尋找一塊能夠凈化心靈的棲息地。讓人們在繁忙的工作和生活中，能夠帶著自己的心靈去旅行，放棄自己該放棄的一切，追求生活的真諦，讓生活能夠沿著本質(zhì)的方向發(fā)展。導演通過世俗的消費主義和享樂主義在影片中的表現(xiàn)，帶著諷刺意味的拍攝手段，來表達導演想要表現(xiàn)追求生活真諦的想法。從視覺欣賞的角度導演始終帶著在場景設計中表現(xiàn)美化設計的表現(xiàn)手法，通過美化來代替美學的欣賞，從這樣的設計中可以看到馮小剛的影片在著力刻畫普通人的現(xiàn)實生活，來表達對于常規(guī)生活的向往。這些電影鏡頭的拍攝是對于導演想要表達的具體生活場景的一個完美的表述，使觀眾在欣賞影片的同時能夠領略到導演的用心所在。

　　四、美學設計對于完善電影場景、表現(xiàn)人物生活背景的作用分析 在電影的美學設計中，導演主要想完成的內(nèi)容就是對電影的場景的完善，對整個故事情節(jié)的完善和塑造，同時能夠在電影中來表現(xiàn)人物的生活背景，讓觀眾了解人物的表象后面的生活基調(diào)。場景設計中的美學設計是需要象征化的一種藝術設計，電影的藝術其實就是為了表現(xiàn)一種感覺和一種情緒的宣泄。在這樣的背景的需求下，美學設計都能夠在完善電影場景方面達到，導演所要表現(xiàn)內(nèi)容的傳遞，同時美學設計對于電影中場景的完善更好地來刻畫電影中的人物生活達到事半功倍的效果。

　　電影中最主要的角色不是景色的優(yōu)美，而是電影中的人，電影中的人物是電影主題思想的表現(xiàn)者和傳播者，所有的場景設計都要圍繞著人物的生活背景、人物的活動地點進行設計。美學設計是一種建立在對于美好生活向往的理想上的藝術設計，美學設計可以根據(jù)影片的風格與內(nèi)容的需要，其建筑與環(huán)境設計完全可以以抽象的立體主義風格予以表現(xiàn)。電影是具體生活的反映，通過美學場景的設計可以讓電影更好地帶有演員的主觀情感和鮮活的人物特色。人物生活背景在電影中的表現(xiàn)極為重要，選擇什么樣的生活背景的景色進行拍攝，主要來源于導演對于人物社會生活基礎、經(jīng)濟實力、生活品質(zhì)的把握。這里所講到的電影場景設計中的美學設計，并非一定是要給人眼前景色的美的設計，可以是人物的心靈美的設計，同樣也可以是人物行動的美的設計，還可以是人物在影片中所表現(xiàn)出來的社會公益活動的美的設計。當然這些美學場景的設計的基礎，都是建立在電影場景選取的基礎之上的。一個好的電影演員的行為，或者是電影演員的動作，都能夠在完善電影場景和表現(xiàn)人物的生活背景下進行淋漓盡致的表達，以達到導演所預期的目的。

　　五、結(jié) 語

　　當前的電影藝術作為人們工作生活之余的休閑和娛樂方式，人們對于電影欣賞水平的需求達到了前所未有的期望值。人們在緊張的工作之余希望能夠看到的是給身心帶來放松和帶來美好心情的基礎之上的需求。所以這就給電影藝術工作者帶來了更大的挑戰(zhàn)，電影《非誠勿擾2》就給電影創(chuàng)作樹立了一個典型的榜樣，如何使用美學設計在電影的場景設計中完善電影表現(xiàn)的主題和電影中心思想的表現(xiàn)。在當前的電影藝術中，現(xiàn)實生活的壓力要求電影制作者們能夠在場景設計中多從觀眾的角度來進行考慮，多從生活的角度來進行創(chuàng)作，用生活的眼睛發(fā)現(xiàn)美的場景。

　　另外美學設計在電影中的重要作用還表現(xiàn)在打造完美的視覺體驗，對于電影場景的完善，美學設計能夠自然而然地將人物刻畫成有血有肉的局中人。這主要得益于導演通過一些特定場景的設計來進行人物心理、人物情感、人物動作的表現(xiàn)，使得場景設計中的美學設計成了電影中非常重要的形式之一。在電影《非誠勿擾2》中，導演和劇組就是通過對電影場景設計中的美學設計來選取拍攝的基地，達到了預期的效果和觀眾的好評，在影片中我們看到的海南的景色如：美蘭機場、世紀大橋、西海岸、三亞鳳凰機場、亞龍灣等，這些景點的選取成功地為人物在影片中的故事情節(jié)的配合達到了幾乎完美的境地。場景設計是藝術設計中的空間藝術的一種形式，而其中的美學設計是在這個空間設計中更加趨向于內(nèi)心世界刻畫的一種藝術設計。

　　總之，美學設計在當前電影場景設計中，對于突出主題，完善人物刻畫，提升電影的可欣賞水平，發(fā)揮著不可替代的作用，同時電影場景的美學設計也為提升電影自身的價值，刻畫和諧優(yōu)美的社會氛圍發(fā)揮著不可替代的作用。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期