淺析電影版歌劇《藝術家的生涯》-電影論文

　　一、劇情探析

　　這部歌劇為四幕歌劇，在電影中，總共運用了三個大的場景，把歌劇內容的演繹放在了現(xiàn)實生活場景之中。

　　第一幕：

　　一個大雪紛飛的天氣，人們在街道上悠閑地漫步，鐘聲響起，鏡頭轉向了四位藝人所居住的破舊的房舍。魯?shù)婪蛘驹诖蟠扒懊?，畫家馬切洛正在畫紅海，非常寒冷的氣溫讓他幾乎握不住筆。魯?shù)婪蜣D過身朝向馬切洛時，開始他第一次的詠唱。他們在討論究竟用什么方法使房間變得暖和一點，最后魯?shù)婪驔Q定把他的三幕劇本燒了來取暖。這時去當鋪當書未果的哲學家科納利也從外面回來了，隨后音樂家蕭納爾推門而進，帶來了食物、美酒、雪茄和柴火。在大家正準備好好享用時，房東貝諾前來催繳房租，大家誘使他中圈套，趕他出門。這時蕭納爾建議大家去摩穆斯酒館度過圣誕前夜，但是魯?shù)婪蛞驗榕c他人約稿未完成，讓三個朋友先走然后在酒館碰面。在詩人魯?shù)婪蜻M行創(chuàng)作時，聽到了敲門聲，魯?shù)婪蜷_門一看，是一位臉色極其蒼白的女人。稍緩過后，魯?shù)婪蚩吹?，這是一位十分漂亮的女人，她叫咪咪。魯?shù)婪虬严灎T點亮，送她回家，這時咪咪發(fā)現(xiàn)鑰匙不見了，掉落在了房間之中，當她回來尋找的時候，一陣風吹滅了他們手中的蠟燭，黑暗中魯?shù)婪驘o意間找到了鑰匙，并把鑰匙放進了自己的口袋，他有意靠近咪咪，觸碰到了咪咪的冰涼的小手，詩人握著咪咪小手唱起了著名男高音詠嘆調《你那冰涼的小手》。接著魯?shù)婪蚋嬖V咪咪，他是一位詩人，雖然生活窮困潦倒，但是在詩中歌頌著生活和愛情。他希望咪咪說說自己的事情，咪咪唱起了介紹自己的詠嘆調《人們叫我咪咪》。這時樓下傳來了另外三位藝術家的喊聲，魯?shù)婪蚺艿酱翱诟嬖V他們他很快就創(chuàng)作完，并告訴他們房間里有客人。三個藝術家唱著《別把詩人打擾》離去?；剡^頭來的時候，只見窗外月光灑在咪咪的臉龐，她和魯?shù)婪蚴謹y著手唱起充滿愛情色彩的二重唱《啊!可愛的姑娘》，結束了第一幕的內容。

　　第二幕：

　　在拉丁區(qū)的廣場上，開設著各類的商店，大街上充滿了歡樂的氣氛，熱鬧非凡。街頭流浪兒和一些市民們唱著合唱。摩穆思酒館就在廣場的一端，在酒館中的人大部分都是藝術家，也有一些崇拜或模仿藝術的人。魯?shù)婪驇е溥鋪淼竭@酒店，并把咪咪介紹給三位朋友，一群孩子們不停圍繞著賣玩具的巴皮里奧。咪咪與他們在酒館干杯后，畫家馬切洛的舊情人穆塞塔與一個老貴族議員阿欽多羅來到了酒館，并坐到了一旁。穆塞塔用各種方式想要吸引馬切洛，最后以一首《漫步街上》重新激起馬切洛對她的愛意，之后加進了七重唱。穆塞塔以鞋小要換雙大的為由，打發(fā)走老貴族阿欽多羅去幫她換鞋，而自己和馬切洛重歸于好。這時侍者送來賬單，四人才發(fā)現(xiàn)囊中余款不夠付賬，穆塞塔說讓侍者找紳士阿欽多羅算，隨后他們一起走出酒館。

　　第三幕：

　　在巴黎昂費關卡的柵門，清晨天空十分陰暗，天氣非常寒冷，大雪紛飛。趕車人和婦女們都朝著不同的方向離去時，咪咪出現(xiàn)了，她邊走邊咳嗽，此時她的肺病已經(jīng)非常嚴重了。打聽到旅店的位置，讓人叫出畫家馬切洛。咪咪非常痛苦地對他說讓魯?shù)婪虿灰刀市奶?，不要離她而去。當他們正在談論時，魯?shù)婪蛐褋恚鰜碚荫R切洛，咪咪慌忙藏在一棵樹的后面聽他們講話。最終在畫家的追問下，魯?shù)婪虿耪f出了他的內心：他非常愛咪咪，但由于貧窮，他無法給咪咪治肺病，再如此下去咪咪是活不長的。咪咪禁不住的一陣咳嗽聲，使魯?shù)婪蜃⒁獾搅硕阍谝贿叺倪溥?，他不顧一切地安慰著她，并把她摟在自己的懷里。而咪咪則很諒解地向魯?shù)婪虺稹陡鎰e之歌》，聲聲動情的重唱扣人心弦。此時，旅店里傳出一陣聲響，馬切洛進去看到了穆塞塔在和一個陌生的男人調情，馬切洛大怒和穆塞塔互相攻訐。兩組二重唱形成了一段精彩的四重唱。

　　第四幕：

　　在破舊的房舍中，魯?shù)婪蚺c馬切洛都已經(jīng)和女友分開，但兩人對自己心愛的女人都無法忘懷，兩人都沉浸在極度的思念中，魯?shù)婪蚺c馬切洛二重唱，唱起了對心愛人的思戀。正當兩人愁悶不解的時候，蕭納爾和科納利回到家中，兩人帶來了面包和鯡魚，吃完食物時，四位藝術家開始嬉笑打鬧起來。突然穆塞塔沖了進來告訴大家，咪咪現(xiàn)已病得非常厲害，正在外面。魯?shù)婪蜈s緊把咪咪抱到床上進行休息，其他三位藝術家及穆塞塔都想著如何盡自己的力量去幫助咪咪，科納利決定變賣自己身上的外套幫助咪咪，唱起了著名的男低音詠嘆調《外套之歌》。咪咪在眾人離去后，唱起了她最后的歌調，歌聲充滿柔情，回憶和魯?shù)婪騼扇顺醮卧陂w樓中相遇的經(jīng)過，并計劃著將來的快樂生活。這時穆塞塔和馬切洛帶回了手籠，并告知其醫(yī)生一會就來，穆塞塔虔誠地祈禱咪咪平安。安靜過后，蕭納爾發(fā)現(xiàn)咪咪呼吸停止，魯?shù)婪蛲蝗幻靼琢艘磺?，失聲痛哭，全劇結束。

　　二、經(jīng)典人物形象的塑造及其經(jīng)典唱段

　　(一)咪咪的形象及經(jīng)典唱段

　　劇中咪咪這一人物形象是由安娜?奈瑞貝科飾演的，安娜被譽為當今俄羅斯聲樂學派正宗傳人。她的音色非常漂亮而且十分華麗圓潤，音域很廣，花腔也可以唱得十分純凈自然，動人心弦。

　　在電影中，咪咪的形象是一個繡女，雖然貧困身體也不好，但是熱愛生活，單純善良，非常漂亮，對愛情十分真摯，深深愛著魯?shù)婪颉Ｔ谂c魯?shù)婪虺跤鼋榻B自己時，演唱了《人們叫我咪咪》，這個詠嘆調把宣敘調和詠嘆調融為一體，很好展現(xiàn)了對未來的美好的期待，曲式為自由回旋的曲式。安娜演唱第一句時，很好展現(xiàn)出了咪咪的羞澀和內心忐忑不安的心情。在高潮的部分，安娜用連貫的聲音與深厚的氣息，用抒情并充滿向往的聲音進行演唱，表現(xiàn)了咪咪對美妙的愛情的憧憬。安娜有力地解釋了咪咪的內心的情感狀態(tài)，對人物內心世界的刻畫非常細致，同時也表現(xiàn)出了她的音樂語言在抒情上的優(yōu)勢。

　　在第三幕中，當咪咪躲在樹后面被魯?shù)婪虬l(fā)現(xiàn)時，咪咪唱了《來到你身邊》，這首詠嘆調不僅具有敘事性也具有抒情性。表現(xiàn)了經(jīng)過了愛情和病魔的困擾，咪咪由天真變得成熟起來，她獨自一人默默承受著一切。安娜用流暢的聲音和氣息兼有一定的滑音，柔弱的肢體語言，很好演繹了這個情節(jié)，聲音的強弱也控制得淋漓盡致，將咪咪的處境惟妙惟肖地刻畫了出來。

　　(二)魯?shù)婪虻男蜗蠹捌浣?jīng)典唱段

　　在電影中，魯?shù)婪蚴怯赡鞲缒懈咭舾璩伊_蘭多?維拉宗演唱并飾演的，他的聲音十分嘹亮，他塑造的這個詩人形象熱情而極富感染力。他在本電影中的最經(jīng)典的唱段《你那冰涼的小手》中，用開闊雄厚的音色演唱，聲音收放自如，情感語言十分質樸，宣敘性與抒情性相結合地唱出了魯?shù)婪蜻@個角色的靈魂。

　　第三幕中，他在向自己的好友馬切洛說他想離開咪咪時，他的內心在不停地掙扎，他是深愛著咪咪的，但是迫于生活的貧困和咪咪的病情，他加入了很多自己的語氣來進行表現(xiàn)?？梢钥闯?，這個角色被他刻畫得多么傳神。

　　三、藝術特色

　　(一)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作代表

　　在這部作品中魯?shù)婪虻男蜗笥兴救嗽诿滋m生活的影子。他善于在日常的生活中發(fā)現(xiàn)歌劇的素材，用客觀的手法去描寫現(xiàn)實生活。這部歌劇主要描繪的是社會中底層人民的生活的情景，雖然貧困，但是仍然熱愛生活。表現(xiàn)出了作曲家對下層的知識分子的命運表示深深的同情。對于咪咪的這種典型的形象和她的遭遇表示無奈與憐憫。歌劇中，每一個人物都源自于我們的現(xiàn)實生活，穆塞塔、貝諾阿、阿欽多羅等角色，也都是社會中典型的人物形象。

　　(二)悲劇與喜劇的結合

　　雖然這是一部不幸的愛情悲劇，但是普契尼在戲中運用了大量的喜劇因素，無論是在情節(jié)、場景和音樂之中，喜劇與悲劇的結合得到了完美的體現(xiàn)。最典型的就是出現(xiàn)在第三幕結束時，魯?shù)婪?、咪咪、馬切洛和穆塞塔的四重唱。

　　(三)打破了詠嘆調和宣敘調的界限，全劇抒情性強

　　在第一幕中，咪咪的獨唱《人們叫我咪咪》在旋律的方面打破了詠嘆調和宣敘調的界限，具有很強的抒情性。除此之外，歌劇中無論是獨唱還是重唱都充滿了強烈的抒情色彩，例如：《你那冰涼的小手》《?。】蓯鄣墓媚铩贰陡鎰e之歌》，等等。這種抒情性有力刻畫了人物的內心，可見普契尼的抒情手法運用得十分巧妙。

　　四、電影版歌劇的突出特征

　　(一)場景與情節(jié)

　　在場景方面，電影版歌劇相對舞臺來說，更加貼近了人們的生活和心靈，真正融入了人們的生活之中，使歌劇想表達的內容更加活靈活現(xiàn)。例如：第一幕中，兩個人在樓梯的表演的呈現(xiàn)，兩個人的生活環(huán)境讓人們的感受比舞臺上布景更加真實。在詮釋特殊場景時，與劇本更加相融。例如：第三幕，大雪紛飛的巴黎昂費關卡，把雪景完全呈現(xiàn)出來，使人們仿佛只能感受到冬天的寒冷，更好地推動了情節(jié)的發(fā)展。情節(jié)銜接與劇情銜接更加緊密，少了在舞臺上布景的時間，情節(jié)處理得更加細膩。

　　(二)有效地提高了人們對于歌劇的關注度

　　在生活中，對歌劇關注的人大部分都是專業(yè)的音樂人，其他領域的人對于歌劇的了解比較少。而電影版歌劇，不僅可以讓人們直接在家里欣賞其富有趣味的故事情節(jié)，又可以使人們聽到美妙的歌聲，愉悅身心。這為歌劇的發(fā)展道路提供了一個新的方向。

　　總的來說，電影版歌劇《藝術家的生涯》無論是在劇情、表演、聲音和實用性方面都是出色的一部歌劇，給人們提供了更好的視覺和聽覺的空間。希望通過本文，能使讀者進一步了解電影版《藝術家的生涯》，同時也對以后的研究提供一定的參考。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期