文字符號(hào)與視聽圖像符號(hào)之間的華麗轉(zhuǎn)身-電影論文

　　電影中最基本的實(shí)現(xiàn)對(duì)情節(jié)的視覺轉(zhuǎn)換是把小說故事呈現(xiàn)在銀屏上，也是把故事情節(jié)影像化的過程，所以在電影改編中，創(chuàng)作者要進(jìn)行電影主題內(nèi)涵和藝術(shù)特征的確立，并在影片中展現(xiàn)出來，這一過程就要使影片具有整體性的特征，同時(shí)也要促使創(chuàng)作的畫面能滿足觀眾的視覺要求，在視覺上達(dá)到震撼、刺激的效果。而為了做到這些，創(chuàng)作者就要采用蒙太奇的手法來輔助場(chǎng)景的設(shè)置，并摘選出最能表達(dá)主題思想的情節(jié)畫面，注重語言的簡(jiǎn)練和細(xì)節(jié)動(dòng)作的展現(xiàn)，要把一些累贅的畫面情節(jié)刪除；其次要把字幕、音樂、構(gòu)圖等音樂元素作為強(qiáng)化主題內(nèi)涵的關(guān)鍵部分，通過鏡頭的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)電影場(chǎng)景的多角度詮釋，并采用色彩的配置、音樂的烘托等創(chuàng)作技巧來取代文本中長篇大段的文字信息。

　　(一)經(jīng)典場(chǎng)景的提煉

　　由于電影容量和時(shí)間的限制，要對(duì)情節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)化，把具有代表性和典型性的場(chǎng)景與電影主題相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行影像化，而一些與電影沒有很大關(guān)聯(lián)性的情節(jié)就要做適當(dāng)?shù)膭h減。在托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》中，小說的開頭部分采用了許多場(chǎng)景的鋪墊來描寫人物以及敘述故事內(nèi)容，例如描寫貴族階層的聚會(huì)、舞會(huì)等奢靡的畫面來表達(dá)上流社會(huì)的生活情境，還描寫了列文在田間勞作場(chǎng)景、打獵等活動(dòng)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)上農(nóng)民的農(nóng)村生活。但在電影中，這些畫面不能得到一一的展現(xiàn)，所以要精簡(jiǎn)出幾個(gè)經(jīng)典的場(chǎng)景來完善故事的結(jié)構(gòu)，并表達(dá)人物和情節(jié)的戲劇性特征，在進(jìn)行《安娜?卡列尼娜》的電影改編過程中，有一些場(chǎng)景已經(jīng)成為不同版本的電影改編共同的場(chǎng)景設(shè)置，例如在影片開頭部分以及結(jié)尾處的火車站，片頭是展現(xiàn)主人公安娜?卡列尼娜與握倫斯基初識(shí)的場(chǎng)景，展現(xiàn)了他們相互之間的態(tài)度，而結(jié)尾部分的火車事故則是為故事變化發(fā)展做鋪墊，安娜?卡列尼娜因?yàn)閮?nèi)心的絕望而來到了火車站，她因?yàn)樵馐芰松狭魃鐣?huì)強(qiáng)烈反對(duì)，遭到握倫斯基母親的冷眼和握倫斯基的冷淡態(tài)度，她原本沒有想過要結(jié)束自己生命的，但在影片開頭部分中出現(xiàn)的事故警醒了她，于是她恍恍惚惚地就跳下去了，心中希望借助死來結(jié)束所有的罪惡，影片中的前后部分形成了相互照應(yīng)的場(chǎng)面，感情基調(diào)也如出一轍。在另一處場(chǎng)景中描寫到安娜?卡列尼娜和握倫斯基相約的舞會(huì)中，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面十分華麗，不僅表現(xiàn)了社會(huì)上貴族階層的奢侈生活，也為兩人的感情發(fā)展奠定了情感基礎(chǔ)；這一處場(chǎng)景還促進(jìn)了故事中吉提與列文之間的故事發(fā)展。再比如在影片中賽馬和劇院等場(chǎng)景中，這些都是上流社會(huì)的集中地區(qū)，而他們的思想意識(shí)也都在這里得到形象生動(dòng)的體現(xiàn)，在賽馬場(chǎng)也是將兩個(gè)主人公的感情真正推向了高潮部分，而劇院部分則是安娜?卡列尼娜對(duì)社會(huì)發(fā)起反抗的有力代表。這些場(chǎng)景使人物的性格和情節(jié)的發(fā)展、人物沖突等融合在一起，通過豐富多彩的情節(jié)畫面和優(yōu)美的語言把每一處的場(chǎng)景串聯(lián)起來，形成了一個(gè)完整的故事。

　　(二)場(chǎng)景的具體調(diào)度

　　場(chǎng)景的調(diào)度主要表現(xiàn)在三個(gè)方面的內(nèi)容，其一是通過對(duì)鏡頭的變化進(jìn)行畫面的拍攝；對(duì)鏡頭畫面特別突出細(xì)節(jié)部分；對(duì)音樂、色彩等電影元素的充分利用來展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。電影的場(chǎng)景都經(jīng)過剪輯來完成，并突出時(shí)間以及空間上的變換，每一個(gè)鏡頭展現(xiàn)的角度和畫面都是不盡相同的，例如在1967年改編的電影《安娜?卡列尼娜》中賽馬的鏡頭描寫，影片中賽馬場(chǎng)上的觀眾、安娜?卡列尼娜和卡列寧等人的不同表情變化就是通過剪輯來實(shí)現(xiàn)的，通過近景、俯拍等技巧把騎在馬背上的人、觀眾等人的變化都淋漓盡致地表現(xiàn)出來，鏡頭移動(dòng)的過程中也達(dá)到了線性之間的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)賽馬場(chǎng)上的畫面和驚心動(dòng)魄的賽馬過程，并逐漸把故事演繹到高潮部分。電影是給予觀眾最為直接的視聽感受，所以它會(huì)緊緊抓住小說中的細(xì)節(jié)描寫并將其轉(zhuǎn)換為視覺畫面，這就實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力，并與觀眾產(chǎn)生共鳴，并推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展。

　　對(duì)主要人物及其性格特征的圖像化凸顯

　　小說中的人物與電影中的人物形象存在很大的不同，首先文本中的人物給人的感覺是富有獨(dú)特性的，也是模糊意義上的，而電影中的人物形象則具有指向性特征。電影中的主人公形象具有重要的作用，決定了觀眾的興趣和情感取向，成為觀眾心中理想人物的化身，但也要承擔(dān)觀眾的負(fù)面看法。電影中必然要塑造一個(gè)與觀眾心理產(chǎn)生共鳴的人物角色，他是一個(gè)內(nèi)心善良且個(gè)性突出的人物，而小說中卻不講究這一點(diǎn)，所以在進(jìn)行電影改編過程中，創(chuàng)作者就要選出幾個(gè)關(guān)鍵性的人物進(jìn)行人物的突出強(qiáng)調(diào)，而其他的人物就要淡化處理，對(duì)主要人物特征進(jìn)行深化，并凸顯出人物的性格特征。

　　(一)主要人物的挑選

　　在電影改編過程中，由于需要對(duì)主題的強(qiáng)化和人物形象的凸顯，所以對(duì)一些與主題沒有關(guān)系的人物要?jiǎng)h減，在電影《安娜?卡列尼娜》中涉及的人物總共有150多人，而安娜?卡列尼娜、握倫斯基等人物形象要進(jìn)行鮮明的突出，在觀眾的腦海中留下深刻的印象，另外，小說還運(yùn)用了大量的筆墨來描寫其他人物，例如在卡列寧這一線索上相關(guān)的多麗、吉提等人；與列文相關(guān)的人物有地主、農(nóng)民等人，而這些人物全部都在銀幕上出現(xiàn)是很難實(shí)現(xiàn)的，所以電影中則注重刻畫安娜、列文等重要的人物；對(duì)一些次要人物創(chuàng)作者也適當(dāng)表現(xiàn)了，但相對(duì)來說則更淡化。創(chuàng)作者還會(huì)選擇刪減一些人物，例如吉提在國外認(rèn)識(shí)的人物；另外，還會(huì)把一些次要的人物放置在背景中，以此來凸顯出主要人物的形象特征。

　　(二)主要形象的塑造

　　在小說《安娜?卡列尼娜》中，托爾斯泰描寫的人物形象是一群立體化的人物，而人們不能只從一個(gè)角度來評(píng)論其中的人物形象，甚至也無法用好壞形容人物的行為作風(fēng)，而小說中的人物都以突出的個(gè)性印刻在人們的腦海中，例如女主人公安娜就是一個(gè)充滿矛盾而又完整的人物形象，她游歷在家庭生活和期望的愛情中，她既體會(huì)到了愛情的美好，但也為此掙扎過、心痛過。托爾斯泰對(duì)安娜的形象態(tài)度也存有兩個(gè)方面的看法，其一是作者對(duì)她進(jìn)行譴責(zé)，她只顧自己的欲望而擾亂別人婚姻；但作者也對(duì)她表現(xiàn)出同情，并欣賞她的行為作風(fēng)，所以作者還特別描寫了她為了追求愛情而付出了艱辛的努力，她擁有堅(jiān)定、率真的性格特征，同時(shí)她還表現(xiàn)出無懼無畏的情操，對(duì)上流社會(huì)公開發(fā)起反抗。與安娜的人生遭遇不同，列文是一個(gè)洋溢著幸福的人，他獲得了真誠的愛情以及美滿的婚姻，但處于他內(nèi)心中潛在的痛苦，一直撕扯著他，當(dāng)他自己處在富裕中，與窮苦人民相對(duì)比，他內(nèi)心中具有深深的罪惡感，他的人生一直在反復(fù)思考，并尋找人生真正的意義?？袑幨且粋€(gè)思想守舊、重視名譽(yù)的人，幾乎可以說，名譽(yù)就是他的一切，所以即使他內(nèi)心中深受痛苦的折磨也要繼續(xù)維持沒有感情基礎(chǔ)的家庭，但因?yàn)樗瑫r(shí)受到宗教思想的熏陶，所以他還保存著良知，促使他在對(duì)待安娜、握倫斯基等人的問題上還有一些轉(zhuǎn)圜之地。這些人物因?yàn)樗枷胍庾R(shí)不同，所以他們表現(xiàn)出來的行為作風(fēng)不能僅僅用好壞來評(píng)價(jià)，我們應(yīng)該站在一個(gè)客觀的角度上，對(duì)他們進(jìn)行深入的了解，才能領(lǐng)會(huì)到托爾斯泰在這些人物身上賦予的一些思想內(nèi)涵。

　　在電影的創(chuàng)作中，也賦予了安娜?卡列尼娜多樣化的人物性格，她受到資本主義思想的浸染促使她追求自由的愛情理想和富有個(gè)性的人物性格；她擁有美麗的外表，在自己兒子身上傾注了大量的愛，對(duì)上層社會(huì)表現(xiàn)出無所畏懼。但她又無法逃脫這個(gè)社會(huì)，所以她總是被世俗觀念束縛，她內(nèi)心中還擔(dān)心受到上帝的責(zé)罰，促使她陷入了內(nèi)心的痛苦深淵之中。

　　綜合來看，電影改編應(yīng)該基于原著小說之上，并要正確處理好電影與小說之間的關(guān)系，電影改編應(yīng)重視和尊重小說故事中設(shè)置的人物、情節(jié)、觀點(diǎn)等多個(gè)敘述元素，電影改編是通過電影創(chuàng)作中的影像、蒙太奇技巧以及導(dǎo)演的創(chuàng)作模式等作用下得以完成。與此同時(shí)，電影改編應(yīng)該準(zhǔn)確地把握原著的精神內(nèi)涵和感情基調(diào)，并盡量再現(xiàn)小說中的情節(jié)構(gòu)思，使電影改編富有時(shí)代特征，并通過藝術(shù)化的手段展現(xiàn)文本的藝術(shù)內(nèi)涵。如對(duì)托爾斯泰文學(xué)作品的電影改編就需要了解他的哲學(xué)思想，并對(duì)他所處的歷史時(shí)期進(jìn)行了解，以便于掌握電影的社會(huì)環(huán)境，把文學(xué)中產(chǎn)生的人物形象和人物的性格特征進(jìn)行生活化的還原，在電影改編過程中既要保證能追溯到當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)代，還要凸顯出時(shí)代的特征，并給予觀眾思想上的啟迪。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期