淺析電影《趙氏孤兒》的服飾色彩-電影論文

　　一、悲情程嬰

　　電影一開始，主要人物程嬰就出現(xiàn)在我們視線中。作為一介草民，他穿戴低調(diào)隨意，一身白色麻質(zhì)長(zhǎng)袍，外加一件土紅色背心。這身看似隨意的服色搭配，實(shí)則是設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)。白色與紅色，是無色系和彩色系的最佳配色，紅色由于無色系的對(duì)比而被強(qiáng)調(diào)，使彩色表現(xiàn)得更加突出；同時(shí)，因?yàn)檫@兩種色彩的明度有明顯的變化，所以色調(diào)上呈現(xiàn)出明快的朝氣蓬勃的強(qiáng)對(duì)比，此種色彩設(shè)計(jì)上的對(duì)比，是正確應(yīng)用形態(tài)美規(guī)律的典范，它增加了視覺流程的節(jié)奏。服裝色彩學(xué)告訴我們：人們會(huì)對(duì)觀察到的色彩產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想，從而對(duì)所看到的色彩產(chǎn)生情感作用。因此，我們就不難理解設(shè)計(jì)師為什么在程嬰的服裝色彩上采用暗土紅色。暗土紅色屬于暖色調(diào)。它明度弱，與活躍熱烈的鮮紅相比，屬于深色，所以顯得更加沉穩(wěn)、厚重。既有內(nèi)向的收縮和凝重感，又具有向外擴(kuò)張的力度。設(shè)計(jì)師正是抓住這種色彩對(duì)人物性格的象征性，恰如其分地表現(xiàn)了人物剛毅、頑強(qiáng)的性格以及外柔內(nèi)剛、處變不驚的品格。設(shè)計(jì)師并不滿足于色彩對(duì)性格的揭示作用，在人物造型的其他方面，都致力于使性格特征更為鮮明。程嬰的首服，只是在頭頂隨意的綰一個(gè)發(fā)髻，并無飾物；腰部也絕無任何虛浮的裝飾，顯得凝重古樸。與當(dāng)時(shí)的春秋時(shí)期的歷史氛圍取得了高度的和諧。 程嬰去莊姬府替莊姬把脈時(shí)，穿的服裝也是白色與土紅色的服飾搭配，因?yàn)樵诖藭r(shí)程嬰正處于人生中最幸福最滿足的時(shí)刻。作為一個(gè)小人物，他掌握著可以使全家衣食無憂的高超醫(yī)術(shù)；同時(shí)，作為一個(gè)男人，他擁有溫柔賢惠的妻子；作為一個(gè)將為人父的人，他的喜悅也是溢于言表，他也想把同樣的喜悅傳遞給同樣即將生產(chǎn)的莊姬，所以那件土紅色的聳肩背心成功的傳達(dá)出了這種心情，而白色的麻質(zhì)長(zhǎng)袍則體現(xiàn)出程嬰此時(shí)無憂無慮的生活狀態(tài)。

　　程嬰在妻兒慘死后，服裝上則采用黒色恰如其分地表現(xiàn)了這個(gè)重要人物的心情：妻兒慘死，而人物與灰暗的服裝及環(huán)境的渾然一體給觀眾一種積滿塵垢、令人窒息的視覺感受。服裝的暗色調(diào)在這里充分發(fā)揮了象征作用，它是與劇本相符，并且有助于鮮明的突出主題的。

　　程嬰進(jìn)入到屠岸賈家中做門客后，程嬰的主體色彩改為黑色，邊緣有少量的白色。這種色彩的運(yùn)用更加突出了角色性格。程嬰入屠岸賈家中做門客，其實(shí)是在“臥薪嘗膽”，尋找復(fù)仇機(jī)會(huì)。在這里黑色的運(yùn)用主要是一種精神體現(xiàn)，黑色通常會(huì)給人一種神秘、靜寂的感受，因?yàn)樗倪@種行為不被別人理解。作為無彩色，黑色的無光對(duì)人的視覺有種消退之感，常常讓人有一種清靜無為、避世遠(yuǎn)塵、淡薄無為的感受，這也恰恰符合當(dāng)時(shí)程嬰的心理：程嬰在屠岸賈府中每天提心吊膽，怕多疑的屠岸賈發(fā)現(xiàn)破綻，他想用這種黑色把自己包裹起來，低調(diào)做人，讓屠岸賈打消對(duì)他的戒心。在這種特定環(huán)境下，設(shè)計(jì)師運(yùn)用黑白這兩種色彩的強(qiáng)烈對(duì)比來突出程嬰矛盾、煎熬和壓抑的心理。

　　在影片的最后，程嬰以一身麻質(zhì)白衣出現(xiàn)在觀眾面前衣袂飄飄，輕盈灑脫，身上沒有任何的配飾，服裝的款式也自然大方。服裝色彩采用了高度凝練且具有象征性的白色。白色一般給人的感覺是明亮、潔凈，但同時(shí)它也含有悲傷、冷寂的意味，因此也暗示了程嬰的悲劇命運(yùn)即將結(jié)束。在含辛茹苦撫養(yǎng)趙氏孤兒十五年后，他的人生使命即將完成，所有的重?fù)?dān)即將全部卸下。他再也不用整天提心吊膽、如履薄冰地過活，不用防備屠岸賈的喜怒無常和陰險(xiǎn)多疑，不用擔(dān)心趙氏孤兒的身份隨時(shí)有被揭露的危險(xiǎn)。他終于在飽受煎熬中即將完成人生的最后謝幕，他終于可以毫無牽掛地去另一個(gè)世界去和妻兒團(tuán)聚?？梢哉f，白色在這里也展現(xiàn)出程嬰的高尚品格和圣潔的人性光輝，同時(shí)也為程嬰的人生畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

　　二、殘忍屠岸賈

　　屠岸賈的服裝一出場(chǎng)就以黑色鎧甲為主，用黑色來體現(xiàn)其冷漠、殘忍霸道的性格特點(diǎn)。雖然鎧甲具有一定的光澤，在某種程度上體現(xiàn)出華貴感，但總體上仍屬于低明度的后退色，構(gòu)成暗色調(diào)。在色光的控制下，這種暗色調(diào)又幾乎失去了明確色相而變得更加撲朔迷離，令人產(chǎn)生一種捉摸不透的神秘感，很符合人物冷酷虛偽、反復(fù)無常的性格。

　　屠岸賈在自認(rèn)為已經(jīng)摔死趙氏孤兒后，服裝上的色調(diào)也產(chǎn)生了很大的變化。先前一直是以黑色示人的他，服裝上開始出現(xiàn)有色彩傾向的淺色調(diào)，而且服裝上的色彩顏色豐富，不止采用了一種色彩。色彩處理上也采用了漸變和渲染的效果。設(shè)計(jì)者用這種色彩的明顯變化來體現(xiàn)屠岸賈的心理轉(zhuǎn)變：趙家已經(jīng)如他所愿地被全家滅門，三百多口人無一活口，政治上再也沒有能與他相抗衡的力量，他終于可以喘口氣了。因此影片中他在趙氏孤兒死后服裝上不斷有淺色調(diào)的多次出現(xiàn)，以此來體現(xiàn)他在高度緊張后的輕松愜意的生活。特別是在陪年幼時(shí)的趙氏孤兒在野外玩耍時(shí)，屠岸賈身上服裝色彩豐富，色調(diào)柔和，此時(shí)的他目光慈祥，笑容單純，是最放松最生活化的時(shí)候。在該片的一開始，我們已經(jīng)獲悉一個(gè)信息：屠岸賈的兒子已經(jīng)去世，所以他此時(shí)此刻把一個(gè)父親對(duì)兒子的愛毫無戒備毫無保留地傾注給了趙氏孤兒。此時(shí)的服裝色彩就很好的烘托出了一種愛的氛圍，可以說此時(shí)的服裝對(duì)主題的突出起到了非常大的作用。

　　三、母性莊姬

　　莊姬的出場(chǎng)可謂是光彩照人，華麗非凡。身為國(guó)君的姐姐和大將軍的妻子，他的地位在當(dāng)時(shí)是非常顯赫的，所以出場(chǎng)時(shí)的她服裝色彩采用了紫色和金色。紫色在當(dāng)時(shí)是間色，不能作為正式場(chǎng)合的服飾色彩，但由于齊桓公喜歡紫色的服飾而導(dǎo)致當(dāng)時(shí)都流行紫色，紫色由此登上了大雅之堂。此時(shí)莊姬身上紫色的運(yùn)用表現(xiàn)出了莊姬的高貴，而裝飾紋樣則采用了金色，紫色和金色的組合恰如其分地表現(xiàn)出了莊姬的沉穩(wěn)優(yōu)雅。

　　而在程嬰去為莊姬把脈這場(chǎng)戲時(shí)，莊姬夫人此時(shí)的服裝也頗具深意：身上穿著嫩綠色與白色的長(zhǎng)袍，白色面料上面有不太顯眼的紋樣。她妝容清淡，形象慵懶，表現(xiàn)出一位將為人母的女性那種自然的安詳與神圣。而那嫩嫩的綠色則象征一種生命力，一種希望，暗示著一股頑強(qiáng)的生命力的延續(xù)，為后面趙氏孤兒曲折波折的生命拉開帷幕。而在生完孩子后，莊姬夫人披上了一件絨質(zhì)質(zhì)感的對(duì)披。紅綠的搭配給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)紅色也象征著莊姬剛烈的性格，也暗示著莊姬即將難逃厄運(yùn)。

　　四、細(xì)節(jié)閃現(xiàn)

　　在趙家被滅門后，片中有一個(gè)一閃而過的鏡頭：年幼的新王繼位，屠岸賈在一邊教導(dǎo)新王如何執(zhí)政。此時(shí)的屠岸賈服裝仍為一身黑色，新王卻穿一身白色服裝，這時(shí)黑白兩種色彩在明暗上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，屠岸賈的陰險(xiǎn)狡詐和新王未諳世事不懂朝政的單純簡(jiǎn)單對(duì)比鮮明，躍然紙上。

　　片中的另一讓人印象深刻的一個(gè)細(xì)節(jié)是：程嬰與趙氏孤兒上山砍柴歸來，二人在街頭偶遇一群放學(xué)歸來嬉鬧著的孩子。這群孩子都穿一身白色服裝，笑聲天真無邪與身穿灰白二色的趙氏孤兒形成了較大的落差：作為同年齡段的孩子，別人家的孩子都能夠無憂無慮地在學(xué)堂學(xué)習(xí)，放學(xué)后可以肆無忌憚地玩耍，所以設(shè)計(jì)師用白色來體現(xiàn)孩子們輕松愉悅的心情。而趙氏孤兒卻身兼重任，身上負(fù)有替整個(gè)家族復(fù)仇的重任，服飾色彩就采用了灰白兩色，體現(xiàn)出同齡不同命的沉重。

　　一部好的電影離不開好的劇本和好的導(dǎo)演，同時(shí)也離不開好的服裝設(shè)計(jì)師。因?yàn)橹挥袑⒎b的設(shè)計(jì)與劇中的角色性格相融合，角色才能借助服裝來表達(dá)情緒、刻畫心理、渲染氣氛。所以影視服裝的設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中具有很重要的地位，當(dāng)然色彩作為服飾的三要素之一，重要性也是不言而喻的。設(shè)計(jì)師只有在認(rèn)真研究電影的歷史背景和當(dāng)時(shí)的服裝資料的基礎(chǔ)上，對(duì)每個(gè)人物特點(diǎn)進(jìn)行研究揣摩，能深入洞察劇中人物的心理，在服裝款式和面料確定的前提下根據(jù)人物特點(diǎn)進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)與搭配。唯有如此，設(shè)計(jì)師才能設(shè)計(jì)出既不脫離歷史真實(shí)又能體現(xiàn)人物特點(diǎn)的服裝造型。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期