影片《香水殺手的故事》中背景音樂運用探討-電影論文

影片《香水：殺手的故事》中背景音樂的運用

　　影片《香水：殺手的故事》中的音樂是由西蒙?拉特爾指揮柏林愛樂樂團而演錄的，這張唱片在《香水：殺手的故事》中播放，在不由自主中能夠給觀眾一種清新之感，該部影片中背景音樂的運用與其他影片音樂相比，具有更多讓人眼前一亮的新意。在該影片中有很多特寫以及慢寫鏡頭，特別是在人體提取香料的專業(yè)制香過程鏡頭中，在鏡頭慢慢推進的過程中，音樂隨著鏡頭而起，仿佛香味滲透于整個畫面之上，一步一步逼近，似乎背景音樂在此時此刻也被渲染上了香氣。本部影片的演繹將情景與音樂、繪畫與音樂、色調(diào)與音樂之間的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者有一種從想象中的嗅覺來提煉音樂，這就是它的魔力。

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　　這個世界上，任何物體都有其獨特的味道，不管是清新的濃郁的、溫存的、陳舊的、腐敗的、生硬的還是惡臭的。同樣，人更是有味道的，不管是酸是甜還是臭。但是在本部影片《香水：殺手的故事》中，有一個人卻什么味道都沒有，他就是故事的主人公格雷諾耶。

　　他是一個一百年前的香水制造師傅，能夠制造出絕世的香水，而這種香水足以讓所有人向他臣服。盡管這只是一個富有傳奇色彩的故事，故事的背景也局限在法國這個浪漫的香水之都，但是，正是由于香水所引發(fā)的故事才讓所有人不得不從人性、理想、道德等方面深思。影片一開始，主人公格雷諾耶便出現(xiàn)在群眾的叫囂聲中，畫面中的主人公格雷諾耶拖著沉重重的腳銬，一副狼狽相展現(xiàn)在眾人面前。影片中對他的處罰是將他綁于十字架之上，然后用刑者要用鐵棍硬生生地錘擊格雷諾耶12下，這12下要使他的臂膀關(guān)節(jié)、腿、臀部和肩膀全部碎裂，最后還要將他釘在十字架上示眾，直到他最后死去。當執(zhí)行者宣布完對格雷諾耶的處罰之后，圍觀的群眾們爆發(fā)出一種狂歡的期待，而在這不同的呼聲中，此時的格雷諾耶卻像一個猥瑣的無知少年一般，絲毫看不出他就是殺了26個少女的殺人犯。

　　影片《香水：殺手的故事》的主線是氣味天才格雷諾耶的生死際遇，他對香味的著迷最初是源于他自己沒有體味。在他殺死每一個少女的時候，都會有他提取少女體香的鏡頭，而這些鏡頭的匯聚是隨著背景音樂而起的。在他提煉香味的過程中，他的眼神、他的動作、他嘴角似乎彎彎而起弧度，每一個地方都滲透著他對香水的著迷。影片中的背景音樂隨著主人公格雷諾耶的每一個動作而播放，每提煉一種香味時，都會有音樂滲透進去，這是從聽覺與嗅覺上給讀者的沖擊，似乎主人公格雷諾耶提煉的香味中富有音樂，而音樂中似乎也充滿了主人公格雷諾耶提煉的香味。

　　《香水：殺手的故事》中的音樂將讀者很快引導到電影的情節(jié)中，由聽覺上的感官直接將影片的觀看者投入到香味的提煉中，觀眾從聽覺中通過通感感受到香水的香氣彌漫，使觀眾從內(nèi)心深處感受影片的故事情節(jié)。影片背景音樂的緩慢、平仄以及輕重，從思維的空間滴入香水的味道，讓觀眾一下子就了解到主人公格雷諾耶對香水是多么的著迷。隨著影片的播放，背景音樂隨著故事的情節(jié)一步一步深入，穿插的主線香水也隨著音樂的步入越來越讓人著迷，可以這么說，是音樂與香水的完美結(jié)合，將主人公格雷諾耶的心理活動描寫得出人意料。

　　西蒙?拉特爾指揮柏林愛樂樂團演錄的唱片音樂穿插在影片的各個環(huán)節(jié)中，這為影片營造了富足的情節(jié)內(nèi)容以及濃郁的感情投入，其音樂的氛圍讓觀眾一下子了解了格雷諾耶為何要謀殺少女提取香味。從影片中香水這一中線來看，音樂的穿插將格雷諾耶整個人物角色表現(xiàn)出來，從他知道自己沒有體味，到他被少女的體香所吸引，然后謀殺少女，接受處罰時利用香水逃脫，到最后他的香水吸引一群流氓和妓女進而將他分食，人物與情節(jié)相匹配，香水與音樂相匹配。

　　（二）由殺手談音樂

　　格雷諾耶成為殺手的第一個原因是因為他自己沒有體味，因此，直到少女出現(xiàn)在格雷諾耶面前他被少女的體香所吸引，于是，他開始了殺戮。對于馬雷街的紅發(fā)少女，格雷諾耶是在街巷里捕捉到的少女的體香，于是，他追隨著這種氣味跟蹤少女，電影中格雷諾耶像是一個游魂一樣穿過走廊、穿過后院尋找氣味的來源，影片中隨之而起的音樂將格雷諾耶游魂一樣的表情空間化，當格雷諾耶知道這種讓他迷戀的體香的核心是純潔的時候，他發(fā)自內(nèi)心地想要占有它，因為只有占有它，他才能更深入地研究與認識，因此，他揚起了他的魔爪，將少女殺死了，然后又將她的體香完全吸干。這時候播放的背景音樂，將格雷諾耶殺人之后的冷靜表現(xiàn)出來，少女的死亡并沒有激發(fā)他的良知，反倒是由于少女體香的流失讓他覺得是一種罪惡。音樂的不斷深入演繹，空間立體感的聽覺讓觀眾知道，格雷諾耶的罪惡是因為他是一個嗅味天才，是出自他內(nèi)心最純凈、最本能的罪惡。在這部影片中，格雷諾耶連續(xù)兩次追尋香氣尋找根源，其面目表情隨著背景音樂而表現(xiàn)，他的表情就像是遭遇了初戀之后的羞澀惶恐，而他對少女體香的無比渴望就像是他在膜拜一種圣物一樣，就在此時，格雷諾耶才對他自己對于氣味的貪婪之性有了遲疑與悔意。導演湯姆?提克威將暖光打在格雷諾耶的半邊臉上，格雷諾耶所表現(xiàn)出的僅僅是單純的對于氣味的渴望，恰恰削減了他對世人的冷漠與殘酷，而這個重要的小情節(jié)，也在音樂的步入中為他學習制香找到了能夠帶動故事情節(jié)發(fā)展的動機。

　　格雷諾耶第一次殺人是出于一種在意識中保存香味，直到他到巴爾迪尼的香水店跟隨香水師傅做香水制作學徒時，香水店的氣味系統(tǒng)深深地刺激了他，他想將少女體香這些超然于所有自然物氣味的體味變?yōu)橐环N可自由保存的和使用的香水，而恰巧是這種理想，讓他從對氣味的追尋變成了少女殺手。

　　影片中的交響樂作為一種烘托影片情節(jié)的媒介，恰如其分地將格雷諾耶戲劇的對氣味追尋而謀殺少女的情節(jié)進行了深化。從真正的意義上來講，《香水：殺手的故事》是音樂與電影的碰撞與交融，利用音樂將格雷諾耶這個氣味天才殺手的戲劇藝術(shù)定位超出了原著小說的高度。在格雷諾耶掌握了一種可以從動植物里提取香味的油脂浸潤法之后，又陸續(xù)殺了15個年輕貌美的少女，然后又從其中的13個處女身上提取了他所需要的13種香精，就在他即將配制完成之時，他的罪行被發(fā)現(xiàn)了。

　　在這部影片中，音樂的穿插主導了整部影片的藝術(shù)美感，可以說達到了一種“樂中有景，樂中有情”的效果。這種音樂元素將香水與主人公格雷諾耶這個少女殺手相連接與融合，從影片開始到影片結(jié)束為塑造格雷諾耶悲壯形象而推波助瀾，影片的名字為《香水》，這就是說，整部影片都是圍繞香水而說明的，而副標題《殺手的故事》卻給人一種陰森森的恐怖之感，但是，影片中無處不在的交響樂卻在最恐怖的時候?qū)⒅\殺賦予了隆重的儀式感。

　　配樂在影片《香水：殺手的故事》占了很重要的地位，影片利用交響樂的高低起伏來唯美的契合影片的劇情，累積所有故事情節(jié)直到爆發(fā)，在最具有恐怖震撼的時候更加襯托出電影詭異奇幻的色彩。為了將濃如艷彩的氣味世界表達充分，《香水：殺手的故事》的配樂便以高貴飽和的交響樂以及聲樂為契機，這也就說明，音樂這個配角在電影中的分量很重。在這部影片中，整部電影是視覺、嗅覺與聽覺的結(jié)合，利用華麗典雅的古典音樂來襯托表達主人公格雷諾耶這個天才謀殺者的故事，電影的感染力更強，香水的氣味彌漫整部影片。本部影片利用魔幻式的表達色彩，將主人公格雷諾耶提煉香水的秘技刻畫出來，再利用音樂的襯托講故事推向高潮。在影片最后，主人公格雷諾耶將香水揮灑受刑臺，讓觀眾了解整部影片的主體與核心。

　　三、結(jié) 語

　　影片《香水：殺手的故事》講述的是一個簡單的故事，盡管這個故事中描寫的主人公是一個少女殺手，但是，整部影片是圍繞香水而寫的，而故事中的主人公也是由于香水才成為少女殺手的，因為吸引他的是少女的純潔的體香，而這體香正是主人公所沒有的，于是本部影片追尋香水進而講述一個少女殺手的謀殺歷程。

　　在影片《香水：殺手的故事》中，導演是利用了畫面、聲音、情節(jié)與演技來圍觀中營造一種由香水引發(fā)謀殺的故事，給觀眾一種音樂中提煉香水、香水中提煉音樂的通感，將回憶與想象鋪給觀眾，讓觀眾仿佛身臨其境一般“嗅”出影片獨特的味道。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第16期