從《城南舊事》看女性成長的心路歷程-電影論文

　    影片展示英子個(gè)人成長、心路嬗變、心性成熟采用了串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起三段并無因果關(guān)系的故事，也凸顯英子在友誼中不斷成長、創(chuàng)傷帶來成長和女性書寫三個(gè)層面，完成英子由兒童到成人的成長體驗(yàn)，感受到了“成人世界”的哀傷和悲苦，意味著從此獨(dú)立承擔(dān)社會(huì)人的角色，尤其是女性的角色與姿態(tài)。

　　一、在友誼中不斷成長

　　在“瘋女人秀貞的故事”中，對(duì)于秀貞外人是遠(yuǎn)離和厭煩，只有英子不顧外在的眼光和她來往，盡管和秀貞年齡懸殊，成長環(huán)境不一樣，但英子卻愿意真心傾聽秀貞的心里話，這是英子的第一個(gè)成長，代表著對(duì)大人所賦予的眼光的反抗，象征英子透過孩童的純真和友誼來反抗外在環(huán)境的拘束。

　　當(dāng)外人對(duì)秀貞躲躲閃閃時(shí)，英子接近秀貞；秀貞津津樂道那些感情上零亂破碎的記憶，而英子卻能體驗(yàn)其中的悲痛與思念；當(dāng)秀貞斷斷續(xù)續(xù)，沒頭沒尾地講述自己與女兒失散而帶來無盡的懷念時(shí)，英子仿佛感同身受，心里有了尋找小桂兒的意識(shí)，這一切都是那樣的純真與圣潔，也正是這一切使她感受到了成人世界的悲傷與痛苦。

　　和同齡人妞兒的友誼也使英子明白了人生的不幸。在父母的呵護(hù)下成長的英子通過妞兒與父母失散，遭受養(yǎng)父母的虐待，更能感受到了家的溫暖與關(guān)愛；妞兒最終倔強(qiáng)地出走，尋找親生母親，以至于后來和秀貞離開，懵懂中英子不知道等待秀貞和妞兒的是什么。這段友誼的結(jié)束，英子失去一個(gè)朋友，換回的是對(duì)家庭、父母深深的依戀與珍愛。

　　影片以具有象征意味的鏡頭展示：英子出院了，在往新家的路上，當(dāng)英子決定要放開蒙在臉上的手時(shí)，那是一種歷經(jīng)考驗(yàn)后成長并積極邁向人生的宣示，她的人生啟蒙與內(nèi)心自我成長由此建立，同樣預(yù)示英子人生成長中一個(gè)新階段的開始。

　　二、創(chuàng)傷帶來成長

　　童年是純凈、圣潔的，是成人記憶溫暖的歸宿，陽光、藍(lán)天、歡笑，這些童年的代名詞是讓成人生活、心靈得以慰藉的美好元素。可是在成長的過程中每個(gè)個(gè)體都會(huì)面臨嚴(yán)酷的考驗(yàn)，經(jīng)歷著這個(gè)年齡的孩童所必須經(jīng)歷的煩惱和陣痛，明白漸漸成長為成人以后無可奈何的境遇選擇，以后在這些特殊的生命印記中，在創(chuàng)傷里逐漸長大。美國學(xué)者莫迪凱?馬科斯曾談到這類敘事“展示的是年輕主人公經(jīng)歷了某種切膚之痛的事件之后，或改變了原有的世界觀，或改變了自己的性格，或兩者兼有；這種改變使他擺脫了童年的天真，并最終把他引向了一個(gè)真實(shí)而復(fù)雜的成人世界”。在《城南舊事》中瘋子秀貞、家中傭人宋媽以及小偷就是英子遭受創(chuàng)傷而成長的精神資源。

　　她偶爾結(jié)識(shí)了一個(gè)嘴唇“厚厚墩墩”的大朋友。他和英子的相識(shí)、交談，他在小學(xué)畢業(yè)典禮上的露面以及他最后的被捕，英子對(duì)他是好人壞人都難以判斷：他最大的心愿是送弟去深造、養(yǎng)活老娘，就嘴唇而言，“是個(gè)老實(shí)人的相”；但整天呆在草叢中，分明是偷了別人的東西，似乎應(yīng)是壞人。小偷的嘮叨、自語和英子懵懵懂懂的對(duì)話，是他在偷盜別人錢財(cái)?shù)耐瑫r(shí)承受了巨大的精神苦痛，這是一種萬般無奈的生活，而且在和英子的談話中也釋放著痛苦和悔意，只是他找不到其他的路；這復(fù)雜而又矛盾的現(xiàn)象使英子迷離、惶惑，最終被抓時(shí)小偷對(duì)英子那苦澀、落寞的一笑，促使她擺脫了童年的天真，并最終把她引向了一個(gè)真實(shí)而復(fù)雜、難以用孩童的眼光判斷是非標(biāo)準(zhǔn)的成人世界，這為她以后感受生活的艱辛與無奈奠定了認(rèn)知基礎(chǔ)。

　　死亡，對(duì)于一個(gè)成年的人來說是令人傷痛、恐懼的，更何況對(duì)于一個(gè)尚未成年的孩子。英子不僅直接感受到了威嚴(yán)而不失慈愛的父親離她而去，也感受到宋媽失去兒子的悲傷，妞兒和秀貞的離去，厚嘴唇朋友的被捕，尤其是面對(duì)自己父親的離世。在英子眼中，父親是正氣凜然又溫厚的人，既嚴(yán)厲又和藹，一會(huì)兒對(duì)“我”用雞毛撣子從床頭打到床尾，一會(huì)兒卻又在“我”生病時(shí)默默看著，那樣的愛戀與焦急。父親在英子的童年扮演著重要的角色，是英子成長過程中最重要的教育者與保護(hù)者。他參加畢業(yè)典禮讓英子興奮不已；他糾正英子賴床的惡習(xí)，這一切仿佛預(yù)告了父親對(duì)英子日后生活與成長產(chǎn)生的巨大影響，也更能證明父親的病逝對(duì)英子所帶來的人生啟發(fā)與成長意蘊(yùn)，至此，她開始從青少年邁進(jìn)成人階段的分水嶺。在女兒即將完成父親心愿的時(shí)候，卻傳來了父親病危的消息，這里不僅顯示了人生命的脆弱，另一方面也是將現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活真實(shí)還原在銀幕上，開始顯示出生活本身固有的質(zhì)地。痛楚無奈中告訴人們，離去和死亡成了生活無法避免的主題。

　　然而，對(duì)于死亡，影片詮釋得溫情而美麗，基調(diào)是淡淡的，并沒有刻意營造出蕩氣回腸的悲涼感與震撼人心的沉重氛圍，這樣淡淡的一筆表現(xiàn)的意境深邃，富于韻味，更證明了在成長中來自生活的創(chuàng)傷是每個(gè)人必須面對(duì)和接受的，是成長中的必修課。人不正是在各類人物的各種交往中接觸到了執(zhí)著、向往、善良與博愛，并逐漸長大了嗎?

　　三、女性的自主成長

　　成長是美麗的，它包含著生命豐富潛能意義的實(shí)現(xiàn)，可對(duì)一個(gè)女孩來說，成長往往又是殘酷的，它意味著通往生命潛能之路的門得以像男人一樣平等地打開；意味著一個(gè)不會(huì)丟失、不會(huì)受制于人的過程；意味著獲得自我，使自己成為自己的建構(gòu)過程。

　　英子最初只是個(gè)牽著母親與宋媽的手，由這些女性長輩帶出門見世面的小女孩，行為舉止皆透著一種“女兒氣”。當(dāng)這些女性長輩遇到危機(jī)時(shí)，她們顯得無助而軟弱，英子卻搖身一變成為值得依靠的“小大人”，去完成秀貞做母親的愿望、幫助宋媽尋女；她能體會(huì)秀貞對(duì)戀人的凄苦懷念，也能意會(huì)宋媽對(duì)兒女的思念，展現(xiàn)一種由“女兒性”到“母性”的女童成長過程，而這種轉(zhuǎn)變是英子在女性意識(shí)上成長的象征，它宣示了女性的自主性與自我成長的可能性，完成了逐漸從迷茫走向具有女性獨(dú)立意識(shí)的成長過程。

　　宋媽盡心料理著英子全家的起居。讓宋媽悲戚和無奈的是，就在她一次次地向英子訴說讓其牽心動(dòng)肺的兒女時(shí)，她的兒子小栓子早就死掉了，女兒也在丈夫回家的路上送人了，從此音信皆無。丈夫隱瞞著真相，而且將她辛辛苦苦掙得的錢送進(jìn)了賭場。當(dāng)宋媽得知這一切真相時(shí)，幾年來心中勾勒的美好未來在瞬間轟然塌掉，作為母親的她懷著一絲渺茫的期望，在茫茫的北京城中穿梭、尋覓，希望找回女兒。沒有人認(rèn)為“他者”的符號(hào)之一——宋媽的丈夫需要對(duì)此負(fù)全責(zé)，而且最終宋媽會(huì)依舊跟他回去生兒育女，女性們安于附屬地位，忍辱負(fù)重，逆來順受，這是傳統(tǒng)女性意識(shí)及其社會(huì)傳統(tǒng)女性觀的典型表現(xiàn)。一方面“他者”作為社會(huì)習(xí)俗和道德力量塑造著女性的慈愛與堅(jiān)韌，另一方面也使女性被迫順從當(dāng)時(shí)的倫理規(guī)范,在以男性為中心的現(xiàn)實(shí)中保持緘默與自我犧牲。

　　《城南舊事》中的瘋女秀貞對(duì)戀人的癡情和對(duì)女兒的慈愛，全是通過她時(shí)而清醒、時(shí)而呆癡的言語和生活習(xí)慣表現(xiàn)出來的。她生活在過去，和現(xiàn)實(shí)無法鏈接，如對(duì)昔日戀人思康她時(shí)時(shí)感到他如影相隨，這一切看起來是那樣的荒誕不經(jīng)，其實(shí)是人們無法理解她對(duì)那段感情的眷戀與執(zhí)著。正是因?yàn)檫@樣秀貞無法選擇她當(dāng)下的存在：她想和人交流、傾訴那魂繞夢牽的情愫，可卻被人看作瘋子；她想為青春尋夢，夢中的戀人卻不得不走，杳無音信；她剛出生的孩子也被親人隨意扔掉；她找到了女兒，卻也毀滅了女兒；她要帶著女兒去尋完整的家，卻是前途未知的代價(jià)。現(xiàn)實(shí)給予她的是悲痛、焦慮、無助與絕望，看不到任何希望。一個(gè)年輕美好的女性就這樣被荒謬的世界整治得身心俱損，那樣地可憐無助，那樣地?zé)o奈悲慘。正是通過秀貞這個(gè)“最具體的個(gè)人”的凄慘命運(yùn)，深刻揭露了社會(huì)風(fēng)俗、文化傳統(tǒng)對(duì)女性無情的摧殘和扼殺，這不正說明了女性連基本的人生地位都得不到保障嗎？更不用說作為人的感情、欲望和人性的其他渴求。

　　通過身邊人物宋媽母性情懷的落魄、秀貞的愛情追逐的遭遇與感情上的痛苦狀態(tài)，這些像多棱鏡一樣，展示女性籠罩在愁云下的生活，也從不同的角度反映女性的社會(huì)地位與生存經(jīng)驗(yàn)，形成了英子感情世界中母親、妻子身份一種心理認(rèn)知。假如宋媽和秀貞的感情苦楚對(duì)于英子來說只是一個(gè)旁觀者，切膚之痛還不深刻的話，那么父親離去，使她獲取一種生存的力量,女性開始回到自身。傾聽自己“成長”的聲音，內(nèi)心搏斗、糾結(jié)以致心性成熟。病榻中父親漸漸地對(duì)保護(hù)中的英子有了松綁的教育，訓(xùn)練英子成為能獨(dú)立闖蕩的大人；父親離去使英子的感情生活中男性缺失，她必須成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，這就要完成女性精神世界的自我建構(gòu)，女性真正的成長之路就此開始，她無法對(duì)男性殷殷守望，無法躲閃與抗拒心靈的搏斗，而這一切合力更將導(dǎo)向“女性自我成長”的主題，生活的復(fù)雜使她們無法也不需要做出理性的判斷，殘酷的現(xiàn)實(shí)逼迫她們自動(dòng)成長，她們的話語里不用道德化的議論和理性的說教，“敘述”已經(jīng)變成了“顯示”。這正是女性自我意識(shí)獲得的過程以及自我重建的過程。

　　《城南舊事》是溫暖的，從容描繪一個(gè)兒童眼中老北京人與人之間的溫和淳厚；《城南舊事》是悲哀的，它讓孩童目睹離別、相思、死亡，使悲喜交集的童年往事掛滿淚珠、無奈與辛酸；《城南舊事》是鮮明的，它以詩意的影像敘事展示女性成長中的點(diǎn)滴，使女性自覺具備感受生活的勇氣和面向未來的探求精神。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期