數(shù)字時代對電影的滲透和干涉-電影論文

     　一、電影介質(zhì)中的數(shù)字技術

　　電影藝術的發(fā)展膠片都在默默無聞地貢獻著。喬治?伊斯曼率先發(fā)明了軟質(zhì)連續(xù)膠片是電影得以誕生的物質(zhì)基礎。繼后，膠片的品質(zhì)和品種日新月異，最終形成了一個龐大的體系。有言，膠片濃縮了人類百年的歷史鏡像，滄海桑田盡收其中?；蛟S我們以為它陪伴了我們前百年，他還會忠實地相伴后百年，但革新一夜，變化瞬息。1975年柯達應用電子研究中心研發(fā)出了用光電轉(zhuǎn)換原理拍攝圖片的首臺數(shù)字相機，用卡式磁帶記錄圖片信息。對比以膠片為代表的化學存儲方式，光電數(shù)字化存儲方式便捷、無損、海量，可以說有著巨大的優(yōu)勢。因而，第七藝術在數(shù)字化進程上的第一步是從承載介質(zhì)上開始的。

　　DI（Digital Intermediate）數(shù)字中間片。由于數(shù)字影像技術的諸多優(yōu)勢，電影媒介從化學介質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)換為電子介質(zhì)，在這個方面運用的較早、較廣泛的就是DI技術。傳統(tǒng)電影通過剪輯制作最終在銀幕上放映的拷貝和母片相比各項指標都有不同程度的損失。通過特殊的手段，DI數(shù)字技術使高保真的采集數(shù)字信息得以實現(xiàn)，因此，這種處理方式在現(xiàn)今已經(jīng)在很大程度上取代了傳統(tǒng)膠片的位置。DI技術的最大優(yōu)勢在于視覺效果，它為影片的后續(xù)制作提供了極為完美的影像平臺，電影經(jīng)過DI技術處理后各項指標都有很大的提高。同時，DI技術也為后續(xù)的特效制作提供了基礎數(shù)字平臺。在大量電腦后期的影片中，只有DI技術才能使實景拍攝和后期特效完美銜接。和傳統(tǒng)影片制作流程相比，DI技術可以實時觀看及樣品處理，并可以及時有效找到特效的處理方式，這在膠片時代是很難做到的。同時，它也省去了膠片繁瑣的拷貝過程，既降低成本也避免污染。生成的數(shù)字拷貝，其商業(yè)用途的適應性也是非常樂觀的。

　　DI技術的出現(xiàn)使得各種電影數(shù)字后期成為可能，并重新劃分了電影制作流程的工作重心，逐漸以后期數(shù)字處理為核心，而且這種趨勢還在逐漸加劇。

　　二、電影攝制中的數(shù)字變革

　　數(shù)字化電影逐漸成為當今電影藝術的主流，各種數(shù)字設備和數(shù)字技術層出不窮。數(shù)字技術對電影的滲透和干涉無處不在，惟一保持不變的是電影的敘事方式和鏡頭語言。隨著CCD和COMS技術的不斷成熟和小型化之后，電影前期的攝影階段也受到數(shù)字技術的不斷滲透。數(shù)字攝像機的誕生依賴于光電傳感器（CCD、CMOS）的誕生，隨后也實現(xiàn)了光電傳感器的高像素、低成本、小型化的要求。并且，數(shù)據(jù)的五花八門的載體已逐漸向純數(shù)字介質(zhì)匯聚。

　　拍攝電影不再是專業(yè)攝制組的專利。自5D MARKⅡ2008年問世以來，很多學生、影視愛好者和視頻制作公司都爭相購買了5D MARKⅡ，沒多久許多用5D MARKⅡ拍攝的影片就紛紛問世了。這些影片題材各異，內(nèi)容涉及廣泛，既有短小精悍的故事片，也有感人肺腑的MV；既有制作精良的名品廣告，也有嚴肅認真的政府宣傳片；包括很多個人及小型視覺公司都拿5D MARKⅡ來拍獨立電影和視頻寫真。5D MARKⅡ最大優(yōu)勢在于機身小巧輕便，很多大型攝影設備無法使用的地方它往往能一顯神威。影片《最后三分鐘》（The Last Three Minutes）里很多視角都是用的第一人稱，拍攝時把相機架設在演員佩戴的頭盔上，配合時常在鏡頭中出現(xiàn)的主角的手腳，我們被真切地帶入了演員所處的場境中。另外，網(wǎng)上熱傳的短片《老男孩》也是用5D MARKⅡ拍攝的，全片情節(jié)感人，大量運用淺景深畫面渲染情緒，廣泛引起了“70后”和“80后”的情感共鳴。由于5D MARKⅡ的這些技術特點，它獨特的視覺語言反而成為一種風格，給人以一種真實可信又不失專業(yè)水準的感覺，符合現(xiàn)今人文主義傾向的影視基調(diào)。

　　三、電影特效的數(shù)字革命

　　數(shù)字技術早在1977年就被喬治?盧卡斯帶入《星球大戰(zhàn)》，其中，盧卡斯作出了兩個非常重要的數(shù)字化變革，其一是首創(chuàng)了運動控制系統(tǒng)（Motion Control）；另一個創(chuàng)舉就是建立了專門的后期數(shù)字特效部門——“工業(yè)光魔”公司（Industrial Light and Magic，ILM），在過去的30來年中，工業(yè)光魔的業(yè)績彪炳電影史，獲得28項奧斯卡獎，其中最佳視覺效果獎14項，技術成就獎14項，同時獲得了美國國會設立的科技領域?qū)ｍ棯劇癗ational Medal of Technology”。

　　在電影數(shù)字特效的眾多杰出成果中，有一些甚至改變了電影的發(fā)展方向。1982年斯皮爾伯格執(zhí)導的《外星人ET》憑借優(yōu)秀的編劇和精湛的視覺特效贏得了空前的成功，票房高達8億美元，并且為以后的《侏羅紀公園》確定了視效導向，也奠定了數(shù)字技術基礎。同年，喬治盧卡斯執(zhí)導的《星際迷航2》、迪斯尼的《電子世紀爭霸戰(zhàn)》公開上映，影片特效制作中所使用的軟件CG（Computer Graphics）正式成為電影數(shù)字特效的重要組成部分，用它生成的畫面效果可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)膠片畫面，成為獨立的“鏡頭”語言。1985年的《年輕的福爾摩斯》中出現(xiàn)了第一個由數(shù)字技術生成的角色。1989年的《深淵》誕生了第一個電腦三維角色。1991年的《魔鬼終結(jié)者2》中的T1000成為第一個數(shù)字創(chuàng)造的主角。1994年的《侏羅紀公園》創(chuàng)造了有血有肉的恐龍角色。《誰陷害了兔子羅杰》首創(chuàng)了電影實拍和卡通角色的融合，跨越了電影和動畫的鴻溝，實現(xiàn)了多種媒體的融合。隨后的影壇逐漸成為了數(shù)字特效技術的天下，《玩具總動員》《埃及王子》《泰坦尼克號》《拯救大兵瑞恩》等。

    　隨著電影數(shù)字特效的發(fā)展，直接影響著電影的發(fā)展方向。從《外星人ET》伊始，到各種數(shù)字技術的并入，再到《年輕的福爾摩斯》等數(shù)字虛擬角色的產(chǎn)生，影壇逐漸成為數(shù)字特效技術的天下，毫不夸張地說，沒有數(shù)字特效技術就沒有今天的視覺盛宴。

　　四、數(shù)字化時代背景下的思考

　　難道數(shù)字技術給我們帶來的僅僅是視覺上的全新感受嗎？數(shù)字技術誕生初期世人最先看到的是它絢麗萬分的視覺效果，上帝又賜予了人類一塊無邊際的調(diào)色板，所有以前苑囿于技術的視效暢想忽然有了一個觸手可及的窗口。央視的后期特效主任曾經(jīng)在電視上感嘆，以前通過傳統(tǒng)技術做一個帶有央視LOGO旋轉(zhuǎn)立方體的動畫效果都很難，現(xiàn)今這已經(jīng)不是問題了。一種對于數(shù)字技術近乎迷戀的熱潮在當時逐漸形成，并在很大程度上影響了許多人的審美取向。在21世紀初期這種風潮盛極一時，觀賞影片只看數(shù)字特效，忽視電影藝術的真諦。與此同時，一個個和電影相關的數(shù)字技術難關被攻克，數(shù)字人物的外表和真人越來越相似。技術是永無止境的，而電影真正需要的是在有限的時空里來展開必要故事情節(jié)、販賣導演的人文精神。所以在電影中劇情的重要性遠勝于視效，一部優(yōu)秀的影片可以不需要華麗的視效，僅有華麗的視效不能成為一部優(yōu)秀的影片。

　　那數(shù)字技術是否只有錦上添花的作用呢？隨著網(wǎng)絡的高速發(fā)展，數(shù)字技術已經(jīng)滲透到了我們生活的方方面面，我們在享受著無時不在的服務時也在隨時被監(jiān)視。在這種對于數(shù)字技術又愛又恨的場境中，很多人感到疑惑和憂慮，1995年的動畫電影《攻殼機動隊》就大膽設問：我們是什么？什么是道德的底線？這個世界真實嗎？原畫作者士郎正宗用富有哲學深度的作品征服了讀者，同時也征服了沃卓斯基兄弟。當《駭客帝國》橫掃全球票房，以炫酷的造型、零重力超時空的視效征服觀眾時，我們也讀到了影片背后的哲學問題。這部影片引發(fā)的深度思考是空前的，它打破了固有的思維模式，否定了科技進步和社會發(fā)展的正比關系，表達了對不受控制的科技發(fā)展的隱憂。并闡述了對公認客觀世界的懷疑，重新審視主觀與客觀的辯證關系。

　　影視數(shù)字技術豐富了電影的表現(xiàn)手法，使許多富有創(chuàng)意的靈感在銀幕上得以實現(xiàn)。我們不難看出其成功的要義：以數(shù)字技術生成的華美畫面征服觀眾的視覺，以深厚的人文主義精神震撼觀眾的心靈。3D巨片《阿凡達》就遵循這一原則，全球最頂尖的數(shù)字影像技術都緊密圍繞在影片的人文主義思考上：反思文化霸權(quán)和新殖民主義的危害、社會的可持續(xù)發(fā)展、人與人、人與自然的和諧共生……完美地實現(xiàn)了在數(shù)字技術支撐下的哲學思考。同樣以人文主義關照取勝的還有很多佳作，所以，電影不是絢麗特技的秀場，而是打動人心的劇場。

　　數(shù)字技術從技術平臺的改觀開始，續(xù)而改變了人們的欣賞方式和審美取向。我們在掌握新技術的同時，應不斷磨礪自己的思想，提高藝術品位，做到技術與藝術的完美結(jié)合。

文章來源于《電影文學》雜志