美國電影文化中女性主義的本質(zhì)閱讀-電影論文

　　一、美國電影文化中的女性形象

　　美國電影在全球電影業(yè)的主導地位毋庸置疑。但美國電影對女性形象的映射卻未能有幾多進步。目前，西方學者的研究主要集中于電影中的男女表征比例、呈現(xiàn)年齡、著裝、賦權(quán)、戀愛或婚姻狀態(tài)、家庭生活、職業(yè)領(lǐng)域。

　　女性占美國人口的半數(shù)之多，但電影所呈現(xiàn)的男女比例嚴重失衡，總體平均比例可達3.415∶1。在幾乎反映電影業(yè)最高成就的奧斯卡最佳影片提名電影中，對女性接受程度顯著偏低。1977至2006年間150部奧斯卡最佳影片提名電影臺詞角色中，女性占27.3%，男女比例達2.66∶1。最后的獲獎電影中，女性角色的比例更是嚴重下降為24.3%。在1990至2006年間400部4類分級高票房院線電影臺詞角色中，女性僅占27%，男女比例為2.71∶1。這種不平衡不僅存在于臺詞角色中，在電影的旁白員中更嚴重。1990至2005年間110部總票房最高電影的旁白員中，男女比例高達4.875∶1。電影的高票房代表了受眾的高接受程度。美國和加拿大市場的受眾達到了兩國2歲以上人口的67%，而且女性受眾占到52%，購買了電影票的55%。這一事實表明，受眾尤其包括女性受眾對于女性的低表征現(xiàn)象已經(jīng)理所當然地接受，亦是其對男權(quán)文化所建構(gòu)的整個女性形象表示接受的開端。

　　除低表征外，電影中的女性形象還傾向于年輕化，年齡段主要鎖定在少女和年輕成年女子，處于戀愛或婚姻狀態(tài)，以家庭生活為中心，職業(yè)傳統(tǒng)性特征顯著，強調(diào)其對男性的依附性和被凝視地位。總票房最高電影中女性的青少年兒童形象、家長形象、婚姻戀愛形象、單身形象和軍職形象均顯著多于男性，仍主要從事傳統(tǒng)女性化職業(yè)。女性形象的年齡主要定位在21～39歲，更強調(diào)其服裝情色化、肌膚暴露、容貌美麗和纖瘦。

　　以青少年兒童為主要受眾群的迪斯尼動畫電影亦是如此。19部最受歡迎迪斯尼動畫電影中，男女主、配角比例達2.28∶1，女性非常顯著地被刻畫為少女或年輕成年女子形象。1937至2000年間26部最受歡迎的正片長度的迪斯尼動畫電影中，母親形象的首要職責是照顧甚至是保護好孩子，強調(diào)其為子女的自我犧牲精神；而父親形象是家庭的領(lǐng)導者和規(guī)則的制定者，強調(diào)其對孩子的理性引導。母親角色缺失或被邊緣化的情境中亦出現(xiàn)父親角色的慈愛養(yǎng)育行為?？傮w來看，迪斯尼動畫影片強調(diào)父親角色賦權(quán)，是家庭強有力的支撐；而母親角色主要在于家庭領(lǐng)域，且具可替代性。

　　在男權(quán)文化的視域中，年輕意味著皮膚光滑富有彈性，身材苗條不臃腫，自然是關(guān)注此年齡段女性形象的美學欣賞價值。對女性著裝緊身暴露的要求，則反映了男性對女性由外及內(nèi)的窺視滿足心理。而過多母親形象的呈現(xiàn)，則暗示了女性與家庭和孩子的必然聯(lián)系，男權(quán)立場下的期待是女性應具有為家庭犧牲的精神。其出發(fā)點必然是服務(wù)于男性在公共領(lǐng)域的成功和宗族的延續(xù)。戀愛或婚姻狀態(tài)的描述，是女性的依附性和家庭定位的延伸，也意味著男性對女性的合理的利用和窺視。單身與軍職形象意味著女性的獨立和力量，阻隔了其對于男性的利用價值，故此類形象較少，即使存在，在影片中也只是暫時現(xiàn)象，或者被歸為另類，結(jié)局悲慘。而男性此類形象的存在，卻恰恰是為了證明男性的賦權(quán)和獨立精神，亦是意圖表明女性在男性世界中的渺小存在。

　　二、女性主義的反思與社會學解讀

　　女性主義從前女性主義，到女性主義，再到后女性主義的發(fā)展歷程，對美國電影文化中女性形象的演變有著重要影響。女性主義倡導女性的性自由與性解放，以彰顯女性的主體性和獨立性。但這種倡導也使得電影可更便捷地利用女性的性魅力，宣揚性魅力的展示即是女性主義的表達方式。但在男性賦權(quán)的電影文化中，這一表達不可避免地被物化。在平等性方面，男女兩性有著趨同的演變，但男性賦權(quán)和女性描述的依附性與情色特征始終未變，變化的只是女性形象呈現(xiàn)的方式。女性身體的碎片化，是對女性作為個體的完整性的無視，其實恰恰是女性身體物化的表現(xiàn)，成為可以隨意處置的畫面。

　　更為可怕的是，女性在社會化過程中已將性自由和性解放看作是對男權(quán)主義的一種反抗方式，認為自身性魅力和柔弱性的展示恰恰是彰顯女性特色的標志。男權(quán)文化的溫床逐漸完成了對女性主義的解構(gòu)，也更加掩蓋了現(xiàn)實的不平等。

　　梳理女性形象在電影文化中的演變可以發(fā)現(xiàn)，男權(quán)文化對于女性主義的寬容到默許，其實仍是以服務(wù)男性為目的的。女性主義逐漸成為男權(quán)文化的幫兇，使女性更加符合男權(quán)立場的理想化建構(gòu)。女性主義發(fā)展至今，所改變的是女性獲得了更多的職業(yè)機遇和更加自由的性表達方式。但是，男權(quán)文化對女性年輕漂亮的情色期待和“賢妻良母”的角色期待依然沒有改變。在男權(quán)文化的建構(gòu)中，女性處于被決定和被凝視的地位，女性的自我實現(xiàn)從本質(zhì)上來講依然服務(wù)于男性的欲望與安置。

　　三、結(jié) 語

　　美國電影文化中女性形象的呈現(xiàn)，從表面看來五彩紛呈，但決定于男權(quán)文化建構(gòu)的本質(zhì)是不爭的事實。電影文化中女性形象的呈現(xiàn)，姑且不論其是否是對現(xiàn)實的反映，但其對社會現(xiàn)實的建構(gòu)不可否認?，F(xiàn)實女性被包圍在男權(quán)對女性的理想化建構(gòu)中，最終使得女性自我映像與電影理想形象之間產(chǎn)生認知失調(diào)，導致最初的被動接受，但長期的習慣性行為狀態(tài)，使其成為女性主動意識。正是基于此，女性身體的物化，逐漸融入女性主義的內(nèi)涵，成為其表達方式之一，也成為許多現(xiàn)實女性自我實現(xiàn)的方式之一。女性主義不僅被男權(quán)文化解構(gòu)，而且喪失了自我覺知的警惕性。

文章來源于《電影文學》雜志