電影與服裝的完美結合-電影論文

　　一、解讀電影《時尚女王香奈兒》的本身

　　《時尚女王香奈兒》是根據Edmonde Charles-Roux撰寫的香奈兒傳記《驚世駭俗的人》改編而成，由法國女導演安妮?芳婷執(zhí)導，香奈兒公司的藝術總監(jiān)卡爾?拉格菲爾德將擔任影片的服裝顧問。主要講述的是香奈兒早年間的辛酸奮斗史，可可?香奈兒從一個賣唱女成為時尚界風云人物的故事，描述了其從少女時期直至在時裝界初露鋒芒這段時期的種種不幸遭遇。

　　可可?香奈兒幼年喪母，不得不寄居在孤兒院中，慢慢長大了成為歌女，與另外一個歌女結為好友。直到她25歲的一天，她遇到了第一位情人耶田?巴桑，為了找到自己內心所向往的愛情，她毅然離開了表演劇團只身去了情人的家鄉(xiāng)——巴黎，耶田?巴桑是一位熱衷于騎術的中產紳士，起初這位紳士并沒有愛上香奈兒，不過把她當做自己的玩物，但香奈兒明知如此，并沒有就此離開耶田?巴桑，正是巴桑的輕視，使得她成就許多事情，如從不會騎馬到成為優(yōu)秀的美麗的女騎師，而她的服飾追求與眾不同、標新立異，這也是電影拍攝的重點。19世紀初的法國貴族女人們?yōu)榱藚⒓哟笮途蹠诜b上追求氣勢，多重裝飾的美麗，但香奈兒卻走的是簡約路線，簡約卻不簡單。電影情節(jié)中服飾都是經過她深思熟慮、反復推敲得到了設計的靈感，在電影中可以常常看到這樣的鏡頭：女主公在突發(fā)靈感的時候，便沉靜于設計服裝的情景中。一個女人靜靜的沉思，抽著觸發(fā)靈感的工具——香煙，慢慢的一件完美精致的藝術作品展現在可可?香奈兒的身上。有騎士服的女裝，有優(yōu)雅氣質的連衣長裙，有黑色蕾絲花邊的短裙，筆者記憶猶新的是女主公和她的第二位情人亞瑟?卡保跳舞時穿的黑色蕾絲花邊的短裙，在舞海中其他白色舞裙襯托了香奈兒的黑色蕾絲花邊的短裙的耀眼，女主公在微微的電光下展現著柔美輕盈的舞姿。

　　主人公遇到第二位情人亞瑟?卡保時(一位馬球運動員兼年輕的實業(yè)家)墜入愛河，與這位年輕的英國人邂逅并相愛。香奈爾高度評價“他不只英俊，而且相當優(yōu)秀”，她甚至曾多次說過，這是她一生惟一愛上的男人。但故事結局女主人公并沒有最后和自己心愛的男人在一起。亞瑟?卡保為了發(fā)展自己的事業(yè)選擇了與一位富家小姐結婚了。情場失意的香奈爾并沒有就此一蹶不振，而是選擇了做自己喜歡的事情。在情人亞瑟?卡保的資助下，她開始了進入創(chuàng)業(yè)階段。盡管就連資助她的人亞瑟?卡保也不支持香奈兒開自己的服裝行，但為了自己的愛好，筆者認為那時的愛情也悄然離她而去，此時的愛好已轉化為主人公的人生追求，也即是香奈兒的理想目標了。如從電影的后部分中可知：香奈兒最初的情人耶田?巴桑回心轉意了，主動提出資助她開辦更具規(guī)模的服裝設計工廠，但是女主人公卻婉約地謝絕了。此時在香奈兒身上可以看到女人的另一面：自尊自愛、自強不息、不屈不撓。

　　故事結局是以一段模特T臺秀為結尾的，模特兒穿著香奈兒精心設計的服裝從主人公身邊緩緩走過，香奈兒靜靜地坐在T臺階上注視著模特兒身上的服飾，也許她又在構思著另外的作品。

　　二、解讀電影《時尚女王香奈兒》的意義

　　香奈兒1971年去世，享年88歲，留下了大筆財產和一個時尚帝國。盡管她的形象漸漸為人所淡忘，但她的名字將永存世間，永遠代表著品位與時尚。香奈兒小姐一生未婚，人如其名，即使她50歲時拍的照片，也依然美麗光鮮。一個簡樸的女孩出身貧寒，但依靠自己服飾設計的天賦、自學成才的勤奮、天生的美貌和一顆永遠不甘平凡的心成長為一代女性時尚的代言人，成功地躋身貴族圈子是很不簡單的。在她成長的不同階段，香奈兒結識了各色男人，與之邂逅的是貴族和企業(yè)家，這些人把她帶到了上流社會，讓她接觸到奢華神秘的時尚圈。用當今流行觀點來看，最初香奈兒只是傍上了一位富家子，把她引入到貴族名流社會。與眾多大款身旁的女人一樣，她并沒有多少機會改變低微的身份，也沒有得到旁人的尊重。但是，香奈兒又與眾多大款身旁的女人不同，她聰明好學，并始終清楚自己真實的身份，于是就伺機獨立不再依靠男人。在一次偶然和朋友聊天中，香奈兒意識到自己在服裝方面有著出眾的才華，于是在她主動的爭取下，憑借好朋友的資助她開了屬于自己的第一家帽子店。在現實生活中，縱觀香奈兒的一生，其周圍不斷接觸到各種各樣的貴族王侯、政治家、巨富、藝術家，其中不乏上層名流，如愛德華八世、丘吉爾、畢加索等，這些今天仍為大家熟知的名人。但不要誤會，盡管開始時是她為了生活不得不依附于貴族，但后來的大部分時間里，上層社會的人們都以與她交往為榮，甚至很多藝術家是依靠她生活?？赡艽蟛糠峙⒆觽兿矚g香奈兒是因為香奈兒服飾、香水等名牌，卻不知道她背后的故事。在香奈兒生活的那個時代，女人們是依附著男人生活，穿著緊身衣，滿身花朵和珠寶，打扮得像圣誕樹一樣。香奈兒有著無比堅定的眼神和特立獨行的個性。在愛情離她而去的時候她也不再相信愛情了，也厭倦了女人被關在城堡里供男人玩樂的生活。想從那些看似華麗卻束縛自己的服裝中解放出來，于是她放下了諸如禮服、緊身衣等一切束縛自己的包袱，在服裝設計中融入了男裝元素，使得服飾展現了一種簡潔、舒適、優(yōu)雅，還透著一種堅毅的力量。香奈兒的故事告訴大家：要想成為時尚先鋒不僅僅是追逐時尚，更為重要的是要敢于創(chuàng)造時尚的美。在當時那個年代，特立獨行需要更大的勇氣，尤其是處于弱勢的女人。她也遇到過自己愛的人，理解她的人。像其他戀愛中的女人一樣，香奈兒也憧憬過美滿幸福的婚姻。不過，在很快看清現實之后她走出了這個圈子并敏銳地發(fā)現：婚姻只不過是另一件華麗的緊身衣而已，束縛了自己的人生追求和理想目標，此時命運也讓她失去了愛人。在看清楚一切之后，香奈兒決定堅定地走自己的路，不再依附于男人，終于她開創(chuàng)了自己的理想王國。作為感受時尚潮流的年輕人的我們，要慶幸香奈兒沒有嫁人，否則我們就沒有永恒的香奈兒。香奈兒不僅僅是一個時尚先鋒，更是一位有思想的“女巫”。

　　筆者看完《時尚女王香奈兒》會聯想到另一部法國傳記電影《玫瑰人生》。香奈兒和小麻雀同樣是出身貧寒的法國女人，富有不尋常的天賦和對生活的堅定信念，起初她們都處于社會的下流等級，不曾想象的位置；她們都堅守著心底的一份浪漫，不在乎情人的身份。最后一幕，在場的所有人鼓掌向這位名至實歸的設計師致敬，香奈兒卻還是那樣羞澀地靠著墻腳，回想著從鄉(xiāng)村到巴黎一路走來發(fā)生的一切，迫切地向往自由，迫切地想干一番大事業(yè)，迫切地想知道戀愛的滋味，她盡己所能一一實現。有遺憾，卻不后悔。小麻雀坐在海邊，織著毛衣安詳地面對采訪她的記者，當被問到什么是一個女人一生中最重要的，她說，是愛，無論如何，都應該愛下去。這兩個女人的一生寫滿傳奇，但惟一讓她們與眾不同的是她們聽得懂自己內心的呼喚，并敢于按所想的去做。

　　三、服飾與電影《時尚女王香奈兒》完美結合

　　電影中的服裝和道具在一定時候能起到烘托氣氛的作用，有些電影直接以服裝設計者的生活為題材，在劇情中穿插了各種各樣的服飾，讓觀眾在享受電影帶給我們樂趣的同時，也可以欣賞美美的服裝。其中最經典的要算《穿普拉達的女魔頭》和《時尚女王香奈兒》。因此，觀眾對電影中服裝設計美學有著不一般的興趣，尤其是時尚女孩更是喜歡。電影《時尚女王香奈兒》主人公服裝的變化都強烈地反映出各個時代的人物性格的變化，由起初的膽怯到最后的特立獨行的勇氣，由依靠男人生活到自強不息地受到旁人的尊重的變化。

　　電影《時尚女王香奈兒》的主人公是由最具人氣的女明星奧黛麗?塔圖扮演的，演員把主人公演得淋漓精致，完美地塑造了時尚先鋒香奈兒的才華和不甘心的性格。一部描述時尚女王的電影《時尚女王香奈兒》自然少不了完美設計的服飾搭配，本片為了更好地詮釋香奈兒的才華和人物性格，特請香奈兒品牌首席設計師卡爾?拉格菲爾德作為本片的藝術總監(jiān)與服裝顧問。從1983年起接管香奈兒品牌設計的他，除了續(xù)寫香奈兒的神話，更成為全球時尚界屈指可數的時尚教父。影片的最后一場戲，導演特意安排了一場時裝秀向時尚女王致敬，其中所有展示的服飾均來自香奈兒收藏館。

　　香奈兒最特別之處在于:她能從生活周圍擷取靈感，尤其是愛情,找一種實用的華麗和簡約。香奈兒給當時乃至現在的女士一種具有解放意義的自由和選擇,拋棄緊身束腰、鯨骨裙箍，將服裝設計從以男性觀點為主的潮流轉變成表現女性美感的自主舞臺。提倡肩背式皮包與織品套裝；可可?香奈兒是20世紀上半葉女人的審美風格、姿態(tài)和生活方式的主要推動者之一，使得人們在服飾中找到一種簡單舒適的奢華新哲學，正如她生前所說：“華麗的反面不是貧窮，而是庸俗”。