舞蹈與影視劇結(jié)合應(yīng)該注意的問(wèn)題-電影論文

　　(一)要與影視劇中的畫面一致

　　舞蹈是影視作品中的一個(gè)畫面，因此要與其他畫面相互配合、相互協(xié)調(diào)，這樣才能起到渲染氣氛、表達(dá)感情和劇情的作用，同時(shí)真正達(dá)到舞畫并茂、水乳交融的效果。③例如電影《十面埋伏》中，章子怡所跳的一段舞蹈不僅扮相極美，重要的是與其他畫面十分和諧，如行云流水般連貫，成為影片中的亮點(diǎn)，而她也大受好評(píng)。在電視劇《大明宮》中，有一段安祿山進(jìn)宮的場(chǎng)景，安祿山是一位能征善戰(zhàn)的胡人將軍，此時(shí)跳一段陰柔的《霓裳羽衣舞》似乎顯得畫面不太協(xié)調(diào)，而劇情中則讓貴妃與安祿山同跳一段融入西域風(fēng)格的胡旋舞，整個(gè)畫面更加協(xié)調(diào)。電影《神話》中，玉漱公主和蒙毅將軍經(jīng)歷了生死、情根深種之時(shí)卻也到了分離的時(shí)刻，臨別前她在山上為蒙毅將軍跳了一支舞，周圍是亂石枯木，她的舞姿在這種凄涼的畫面的襯托下更表現(xiàn)出了內(nèi)心痛苦、無(wú)力之情，為人物染上了一種悲情的色彩，同時(shí)更渲染了主題。

　　(二)與故事情節(jié)相互協(xié)調(diào)

　　影視劇中的舞蹈一定要與故事情節(jié)相協(xié)調(diào)，依劇情節(jié)而定，否則適得其反。古裝影視劇中的舞蹈一般都跳“長(zhǎng)袖舞”，因?yàn)椤伴L(zhǎng)袖舞”是我國(guó)古代舞曲的一種主要的表現(xiàn)形式，古書描述女子“長(zhǎng)袖善舞”即是如此。例如《貞觀長(zhǎng)歌》之中的《西州曲》，《三國(guó)》中的水袖舞都與故事情節(jié)完美結(jié)合，將人們拉到了那個(gè)年代，體驗(yàn)著當(dāng)時(shí)的文化風(fēng)情，經(jīng)典電視劇《西游記》中嫦娥仙子的舞姿更是讓人們置身于一個(gè)神話境界中，這些舞蹈都與劇情配合得恰到好處，對(duì)故事起到了推動(dòng)的作用。但是不乏有些影視劇在這方面處理得不好，例如在一些古裝劇中，加入了過(guò)多的現(xiàn)代因素，既表現(xiàn)不出舞蹈的古典美，又起不到一種無(wú)厘頭的喜劇效果，不僅使舞蹈與劇情不相協(xié)調(diào)，也使得畫面看起來(lái)不倫不類。

　　(三)舞蹈演員的素質(zhì)有待提高

　　舞蹈是影視劇中一個(gè)不可或缺的組成部分，劇中優(yōu)美適當(dāng)?shù)奈璧笜O大地促進(jìn)了作品的成功，而有舞蹈素質(zhì)高的演員則是舞蹈成功的關(guān)鍵。雖然大多數(shù)演員都沒(méi)有受過(guò)專業(yè)的舞蹈訓(xùn)練，但是經(jīng)典的影視劇對(duì)演員的選拔極為嚴(yán)格，對(duì)拍攝舞蹈戲份的演員也都有較好的訓(xùn)練，因而很多演員雖非舞蹈演員，但同樣留下了經(jīng)典的舞蹈畫面。現(xiàn)今的影視作品大多都是為了商業(yè)目的而拍攝的，大都時(shí)間短、任務(wù)重，很多舞蹈的畫面拍攝得比較粗糙，服飾、道具過(guò)于廉價(jià)，更有甚者則極為敷衍，隨便盤旋幾下了事。雖說(shuō)很多演員沒(méi)有舞蹈功底不應(yīng)過(guò)分苛求，但是基本的訓(xùn)練還是必須的，否則不但失卻了舞蹈所應(yīng)該帶來(lái)的美感，而且不能使舞蹈與劇情相得益彰，看不到舞蹈所應(yīng)有的張力。