舞蹈畫面在影視劇中的表現(xiàn)作用-電影論文

 　　舞蹈作為一種獨立的藝術(shù)，和影視劇融合后，便成為影視劇的有機組成部分，影視劇通過舞蹈對劇情起到一個推波助瀾的作用，觀眾透過舞蹈，既了解一個大的社會背景，又體驗出人物細膩的內(nèi)心情感及思想活動，對劇情有更身臨其境的感受。

　　(一)舞蹈體現(xiàn)著影視劇的不同風情的文化特色

　　舞蹈是人們在勞動的過程中逐漸形成的，因地理條件、生活習慣的不同而風格各異，各地區(qū)的舞蹈都有自己鮮明的特征，傳達著不同的文化因素，因此，在影視作品中加入具有當?shù)仫L情的舞蹈場面，就會體現(xiàn)出當?shù)氐奈幕厣?。例?老電影《五朵金花》表現(xiàn)的是白族青年的愛情故事，青年阿鵬與金華在大理三月街一見鐘情，最終歷盡艱辛有情人終成眷屬。而劇中的白族歌舞“繞三靈”既給我們展現(xiàn)了白族傳統(tǒng)的集會活動，讓觀眾了解到白族的生活及游玩方式，又推動了劇情的發(fā)展，并且使影片的氣氛更加生動活潑。另一部具有民族特色的影片《阿詩瑪》就是以歌舞來表現(xiàn)忠貞不渝的愛情的，劇中阿詩瑪、阿黑、阿支的雙人舞、三人舞及眾人的群舞表現(xiàn)著絢爛多姿的彝族各支系的民間舞蹈，既傳達著鮮明的民族特色，又使劇情更加松弛有度、跌宕起伏，使表演更具有張力。電影《葉塞尼亞》中有大段充滿野性的吉卜賽舞蹈，這些舞蹈的動作、裝飾極具墨西哥吉卜賽人的風情，不僅展現(xiàn)了吉卜賽女郎的熱情似火的性格，也反映了墨西哥的民族特色，本地的特色文化隨著影片流傳到全世界，得到推廣和傳揚。

　　因此，將舞蹈融入影視作品，隨著故事的展開而表現(xiàn)出來，不僅能夠增加畫面的美感，而且可以將不同風情的文化特色展現(xiàn)出來，起到傳揚文化的作用。

　　(二)舞蹈折射著影視作品中的社會歷史背景

　　一部影視作品的時代特征和歷史性除了要通過故事情節(jié)、人物造型、場景的布置、選擇和服飾等方面來體現(xiàn)外，很多作品還要根據(jù)劇情的需要，通過具有時代特征的舞蹈片段和音樂進一步強調(diào)作品的時代性和歷史背景，使作品無論是藝術(shù)性還是時代性、歷史性都給了觀眾一個很好的交代。

　　漢代是一個繼往開來的朝代，其兼容并包的精神使得漢代舞藝大進，有著多重美感。漢成帝的皇后趙飛燕是漢代杰出的舞蹈家，史稱她“身輕若燕，能做掌上舞”，表現(xiàn)出其高超及優(yōu)美的舞姿。在電視劇《漢宮飛燕》中，趙飛燕的扮演者趙明明跳了一段盤鼓舞，其“腰若細柳，身輕如燕”。另一部電視劇《母儀天下》中，趙飛燕所跳盤鼓舞更加具有難度，是舞伴將鼓扛在肩頭，趙飛燕在鼓上起舞，既重現(xiàn)了昔日趙飛燕做掌上舞的絕世風采，又讓觀眾領(lǐng)略了漢代藝術(shù)。唐朝是歷史上又一個盛世時期，其舞蹈也多是華美大氣的。在拍攝有關(guān)楊貴妃的影視劇時，多半會穿插表現(xiàn)盛唐之氣的舞蹈《霓裳羽衣舞》，在眾多部有關(guān)楊貴妃的影視劇的對比中，在《唐明皇》中扮演楊貴妃的林芳兵成為大家最喜愛的“楊貴妃”，此劇中的霓裳羽衣舞蹈是群舞，場面宏大，蕩氣回腸?！稐钯F妃秘史》中，唐玄宗做霓裳羽衣曲，楊貴妃演繹舞蹈，在華美的歌舞中讓觀眾體會到了唐玄宗和楊貴妃的深情摯義。而《大唐歌飛》中是在馬嵬坡前六軍逼宮時楊貴妃跳起《霓裳羽衣舞》，當時沒有華麗的衣飾，沒有動聽的歌曲，只是一人翩翩起舞，與當初在宮中跳《霓裳羽衣舞》時的壯麗景象形成鮮明對比，不同時間與地點的同一舞蹈的對比也讓我們切身地感受到了大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程。

　　所以，將舞蹈融入影視作品中，能夠透過藝術(shù)的美展現(xiàn)出時代和歷史的特征，在欣賞藝術(shù)的同時，還能增加人們對社會、對歷史的了解。

　　(三)舞蹈傳達著人物的內(nèi)心情感，推動故事的發(fā)展

　　舞蹈不但可以讓我們感受到文化特色，還可以傳達出細致的人物情感及內(nèi)心活動。舞蹈是一種無聲的肢體語言，一段好的舞蹈是可以讓觀眾“聽到”聲音的。美國經(jīng)典歌舞片《雨中曲》通過舞蹈將故事連接在一起，劇中的數(shù)段舞蹈有的幽默詼諧，有的傳達出男女主人公之間濃濃的情意，有的正式隆重、莊嚴大氣，從每一段舞蹈中我們都能揣摩到劇中人的內(nèi)心活動。劇中男主人公唐在雨夜街上即興表演的一段“雨中曲”，幽默而略帶夸張的表現(xiàn)配合著愉快的歌聲恰到好處地表現(xiàn)出了唐當時快樂、滿足的心情以及對于以后美好生活的憧憬，讓無數(shù)觀眾真實地體驗到那種發(fā)自內(nèi)心的快樂之情，產(chǎn)生想在雨中肆無忌憚地如同唐一樣去跳舞的沖動。影片《黑天鵝》更是通過芭蕾舞演繹著完美的畫面，看著影片中的白天鵝翩翩起舞，似乎看到了一位優(yōu)雅的公主向觀眾訴說著自己有一顆純情而又脆弱的心，但是現(xiàn)實從來不是這么簡單，現(xiàn)實的欲望與世故想看到一只黑天鵝，屏幕上的黑天鵝似乎在冷冷地傾訴著自己內(nèi)心的孤獨與無奈。不用對白，僅僅是白天鵝和黑天鵝的舞姿就能讓觀眾體會到這內(nèi)在的情感，兩種不同的舞蹈使觀眾在理想和現(xiàn)實之間游走，在圣潔與墮落之間切換，也深深體驗著人性的兩面性，在這無聲的世界當中感受著巨大的震撼。

　　舞蹈是人類最早的肢體語言，因此，只要表現(xiàn)得當，舞蹈能夠給觀眾留下足夠的想象空間，這種無聲的語言比有聲的語言更容易讓觀眾產(chǎn)生心靈的共鳴，更好地體會劇中人物的內(nèi)心情感，并且使故事的銜接更為連貫、緊湊。

文章來源于《電影文學》雜志