賽事楷模 世紀(jì)風(fēng)范-音樂(lè)論文

         1963年之春的全國(guó)二胡比賽，不能早，更不能晚，天時(shí)地利，恰逢其時(shí)。更重要的是，這一比賽承前啟后，影響至為深遠(yuǎn)，不僅為此后近半個(gè)世紀(jì)的二胡藝術(shù)全面推進(jìn)揭開(kāi)了一個(gè)嶄新的歷史階段，也成為二胡藝術(shù)百年演進(jìn)的一個(gè)極為重要的歷史節(jié)點(diǎn)。本文，即擬以此——現(xiàn)代二胡藝術(shù)史上重大事件為個(gè)案，進(jìn)行一次音樂(lè)文化的歷史敘述。

　　一

　　大賽是在何種背景下舉辦的呢？

　　從遠(yuǎn)的背景看，是劉天華先生在２０世紀(jì)二三十年代開(kāi)啟了現(xiàn)代二胡音樂(lè)的創(chuàng)作、教育、表演之后，晚他一輩的蔣風(fēng)之、陳振鐸、俞鵬、陸修棠、儲(chǔ)師竹等承其大業(yè)，艱難前行。未久，阿炳的二胡杰作被錄制并廣泛傳播，由此，僅在三十余年間，二胡在現(xiàn)代民族器樂(lè)領(lǐng)域的地位就赫然而立，成為各類中國(guó)民族樂(lè)器及其表演藝術(shù)的排頭兵。

　　從近一點(diǎn)的背景看，１９５０年以后，二胡的創(chuàng)作十分繁盛，先后涌現(xiàn)出一批反映現(xiàn)代生活或用古曲、民歌改編的好作品，《流波曲》、《彈樂(lè)》、《漢宮秋月》、《山村變了樣》、《趕集》、《河南小曲》、《賽馬》、《江河水》、《豐收》、《秦腔主題隨想曲》、《迷胡調(diào)》、《豫北敘事曲》、《三門(mén)峽暢想曲》等，它們?cè)跇?lè)思、語(yǔ)匯、技藝方面各有創(chuàng)新，在整體風(fēng)貌上也與劉天華、阿炳等人的音樂(lè)劃出了一個(gè)全新的時(shí)代。特別是《豫北敘事曲》、《三門(mén)峽暢想曲》，在構(gòu)思的專業(yè)化和演奏技藝的突破方面，堪稱一代典范。

　　也就在這一時(shí)段，第二代二胡藝術(shù)家相繼出版了他們的代表作，如蔣風(fēng)之改編的古曲《二胡曲八首》（１９５８）、陸修棠的《二胡獨(dú)奏曲八首》（１９５８）、劉北茂的《二胡創(chuàng)作曲集》（１９５７）、張韶的《二胡廣播講座》（１９５９）等。這些成果代表了第二代二胡藝術(shù)家在創(chuàng)作、教學(xué)方面的深厚積累，也極大地充實(shí)了這一領(lǐng)域的文獻(xiàn)資源。

　　專業(yè)教學(xué)體系的逐漸完備和一代又一代人才的系統(tǒng)培養(yǎng)，是這一歷史階段的又一個(gè)重要特征。１９６１年６月，上海舉行了首屆全國(guó)二胡教材會(huì)議，各院校在相互交流的基礎(chǔ)上，為規(guī)范二胡教學(xué)的系統(tǒng)性、專業(yè)化方面進(jìn)行了有益的探索。此時(shí)，原來(lái)的五個(gè)地方“音?！倍鄶?shù)已升格為音樂(lè)學(xué)院，每個(gè)學(xué)院都有了自己的民族器樂(lè)系和二胡專業(yè)設(shè)置，并有了多批二胡專業(yè)的畢業(yè)生，他們陸續(xù)到表演團(tuán)體或?qū)I(yè)院校從事教學(xué)和演奏，成為現(xiàn)代二胡的第三代演奏家和教育家。與前兩代人相比，第三代隊(duì)伍陣容十分強(qiáng)大，也正是由于他們的整體水平，舉行這次全國(guó)大賽才成為可能。后來(lái)的歷史事實(shí)更加證明，他們不愧為承前啟后的一代二胡精英，在此后的近半個(gè)世紀(jì)中，大多數(shù)人都成為教學(xué)、演奏領(lǐng)域的中堅(jiān)，為二胡藝術(shù)的全面推進(jìn)貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

　　總之，當(dāng)年醞釀、選擇并決定這一大賽的地點(diǎn)、時(shí)間、方式等相關(guān)細(xì)節(jié)，都可能有某種偶然性，但就現(xiàn)代二胡藝術(shù)的歷史進(jìn)程而言，１９６３年春天比賽的舉辦，無(wú)疑有很多內(nèi)在的必然因素。回首遠(yuǎn)望，我們最為感佩的，首先當(dāng)然是那些為中國(guó)民族音樂(lè)費(fèi)心費(fèi)神的發(fā)動(dòng)者，是他們順應(yīng)潮流的“一時(shí)之念”，成就了對(duì)于中國(guó)二胡藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)的那場(chǎng)“關(guān)鍵之役”。

　　二

　　查看歷史記錄，這次比賽的評(píng)委會(huì)成員，主任：賀綠??；副主任：衛(wèi)仲樂(lè)、蔣風(fēng)之、陸修棠；委員：黃貽鈞、孫裕德、張銳共７位，都是我們非常熟悉的前輩，包括了二胡演奏家、作曲家、指揮家，南北兼顧，專業(yè)全面。給我們最深的印象是７位均內(nèi)行、權(quán)威都是為２０世紀(jì)民族器樂(lè)做出巨大歷史貢獻(xiàn)的一代尊師，值得尊敬，值得信賴。

　　評(píng)委會(huì)公布的比賽程序和曲目，也是一目了然。

　　第一輪：１．《病中吟》，２．自選新作品一首，如《山村變了樣》或其他新中國(guó)成立后的新作，３．自選古典或民間樂(lè)曲一首。

　　第二輪：１．自選近代作品一首，２．《二泉映月》（華彥鈞），３．《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》（劉天華），４．新作品一首（比賽前由評(píng)委統(tǒng)一印發(fā)）。（注：第一輪曲目不得在第二輪中重復(fù)）

　　也許，以今天的技藝水平衡量，這些曲目似乎都很“初級(jí)”，但任何一門(mén)演奏藝術(shù)都有它自身“秩序”。確實(shí)，單純從技藝一方面看，它們?cè)凇半y度”上肯定不如幾十年以后，但沒(méi)有“昨天”，哪里有“今天”？更全面地說(shuō)來(lái)，即使在今天，要把兩輪曲目演奏到“盡善盡美”的程度，又何其難也！細(xì)心權(quán)衡，兩輪曲目的規(guī)定是很講究的。在第一輪里，既有開(kāi)山祖師劉天華的“處女作”《病中吟》，又有１９５０年以后的新作，同時(shí)再讓選手自選一首民間樂(lè)曲。從中我們可以揣測(cè)評(píng)委會(huì)在這個(gè)“規(guī)定曲目”中的“用心”：《病中吟》一曲要看選手對(duì)其中“情”“意”（知識(shí)分子“苦悶彷徨”的時(shí)代感）的詮釋，“新曲”主要考驗(yàn)選手的“技”，民間樂(lè)曲要聽(tīng)選手的“味”，這樣簡(jiǎn)單歸類當(dāng)然有些偏頗，但它們的核心取向是有道理的。

　　第二輪曲目也很值得玩味，兩首規(guī)定曲目的難度顯然高于第一輪的《病中吟》，且《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》偏于“技藝”，《二泉映月》偏于“理解”，對(duì)當(dāng)時(shí)的選手來(lái)說(shuō)均構(gòu)成一種表演上的挑戰(zhàn)，“不可以重復(fù)第一輪的自選新曲目”是看你的積累，而另一首新作“視奏”又別有一番考驗(yàn)?？傊?，兩輪下來(lái)，七首樂(lè)曲，創(chuàng)作年代跨度大，技藝難度各異，風(fēng)格涉及古典、民間、專業(yè)，既有嚴(yán)格的規(guī)定作品，又能夠做較大的自由選擇。作為首屆比賽，應(yīng)該說(shuō)考慮得相當(dāng)周全，目的只有一個(gè)，比出當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的演奏家，體現(xiàn)那一時(shí)代二胡藝術(shù)的最高水準(zhǔn)，以帶動(dòng)、促進(jìn)這一領(lǐng)域的整體進(jìn)步。而評(píng)委會(huì)的權(quán)威性，高規(guī)格，高水平，也都從它的最高追求而得以完美無(wú)缺地呈現(xiàn)。

　　依照中國(guó)當(dāng)時(shí)的國(guó)情，所有選手都須先經(jīng)過(guò)省里選拔，每省一般選出兩位選手。如此，抵達(dá)上海參賽的選手，除北京、上海各三名外，武漢、天津、沈陽(yáng)、西安、江蘇、江西、山東、安徽、福建、廣州、成都各二名，浙江一名，總共２９名。以地域分布而言，東西南北都有，從數(shù)量看，則占去當(dāng)時(shí)省市數(shù)量的一半略多，他們所代表的單位除八所音樂(lè)院校，另有一些來(lái)自藝術(shù)學(xué)院和表演團(tuán)體。其地域的廣闊和代表的領(lǐng)域，完全符合其“全國(guó)”之稱。

　　最后，在獎(jiǎng)項(xiàng)安排上，我們?cè)俅胃惺艿皆u(píng)委會(huì)關(guān)照的全面性。除一（２名）、二（２名）、三（７名）、四（４名）等獎(jiǎng)以外，又設(shè)鼓勵(lì)獎(jiǎng)若干（７名），更設(shè)了新作品演奏獎(jiǎng)，肯定了七位選手演奏的七部新作，即《三門(mén)峽暢想曲》、《河南小曲》、《紅軍哥哥回來(lái)了》、《牧人樂(lè)》、《賽馬》、《趕集》、《秦腔主題隨想曲》，他們多數(shù)是這些作品的創(chuàng)作者或首演者，在技藝風(fēng)格上均有原創(chuàng)性和一定的規(guī)定性，肯定他們的演奏對(duì)后來(lái)的傳播推廣有很重要的意義。如果加上這一獎(jiǎng)項(xiàng)，則此次比賽獲獎(jiǎng)比例超過(guò)一半，頗有“藝術(shù)第一，比賽第二”之精神，當(dāng)時(shí)可能有些爭(zhēng)議，但在總體上贏得多方面的成果，最終圓滿落幕。

　　三

　　一次圓滿成功的比賽，必然會(huì)產(chǎn)生積極的社會(huì)效應(yīng)，給后人許多有益的啟示，也必然留給我們很多話題。

　　被歷史看重的，首先是大賽推出了一批好作品，劉文金的《豫北敘事曲》、《三門(mén)峽暢想曲》，黃海懷的《賽馬》（獲獎(jiǎng)演奏者為作者本人）、《江河水》（獲獎(jiǎng)演奏者吳素華），魯日融的《秦腔主題隨想曲》（獲獎(jiǎng)演奏者為作者本人）《迷胡調(diào)》，劉明源的《河南小曲》（獲獎(jiǎng)演奏者宋國(guó)生），張長(zhǎng)城的《紅軍哥哥回來(lái)了》（獲獎(jiǎng)演奏者蕭白鏞），曾加慶的《趕集》（獲獎(jiǎng)演奏者蔣巽風(fēng)）、《牧人樂(lè)》（獲獎(jiǎng)演奏者陳茂堅(jiān)）等，其中有些作品作于６０年代初，有的是第一次與觀眾見(jiàn)面，不論哪一類，它們都是此次比賽作為自選的新作品登臺(tái)亮相的。這次比賽后，上述諸曲立即風(fēng)靡全國(guó)，甚至過(guò)了近半個(gè)世紀(jì)仍為無(wú)數(shù)專業(yè)、業(yè)余演奏家所鐘愛(ài)。特別是在本次比賽中首演的《江河水》、《賽馬》、《河南小曲》、《趕集》等，更在當(dāng)時(shí)引起巨大轟動(dòng)，久演不衰?！督铀芬磺?，雖屬移植，但它感人心扉的音調(diào)、深刻的人文內(nèi)涵、巨大的審美價(jià)值，堪稱中國(guó)民族器樂(lè)的世紀(jì)經(jīng)典。

　　本次大賽的第二個(gè)重大收獲當(dāng)然是一整批優(yōu)秀藝術(shù)家的涌現(xiàn)。大賽之后，大約有８０％以上的選手終生從事二胡演奏或教學(xué)，比賽成為激勵(lì)他們永不放棄的巨大動(dòng)力。其中一部分選手偏于舞臺(tái)表演，一部分選手偏于專業(yè)教學(xué)。無(wú)論在哪一個(gè)崗位，他們都成為此后四十余年各地二胡演奏、教學(xué)的帶頭人。從事演奏者如第一名閔慧芬，獲獎(jiǎng)時(shí)不過(guò)是位１８歲的高中生，但賽事過(guò)后，她加倍奮斗，一往無(wú)前，始終立于當(dāng)代二胡藝術(shù)的最前列，為這門(mén)藝術(shù)的更高更精做出了非凡的貢獻(xiàn)。其他如蔣巽風(fēng)、蕭白鏞、沈鳳泉等，同樣是二胡藝術(shù)舞臺(tái)上第一流的演奏家，并一直堅(jiān)持?jǐn)?shù)十年。在二胡教學(xué)領(lǐng)域，魯日融、宋國(guó)生、吳之珉、果俊明、倪志培和教學(xué)演奏雙兼的王國(guó)潼，分別執(zhí)教于西北、華北、華東、東北、華南。幾十年來(lái)，他們編寫(xiě)出大量教材和專著，培養(yǎng)出大批二胡良才，構(gòu)成第四代、第五代二胡人才的基本陣容，影響遍布全國(guó)乃至海外。

　　大賽最重要的意義是它為２０世紀(jì)二胡藝術(shù)所樹(shù)立的一種無(wú)可企及的風(fēng)范。這個(gè)意義雖然不像作品、人才那樣顯而易見(jiàn)，但它值得我們珍視。請(qǐng)看，這場(chǎng)比賽論規(guī)模并不大，７位評(píng)委，２９個(gè)選手，兩輪賽程，又只是一個(gè)大型音樂(lè)節(jié)下屬的賽事，似乎一切都很平常。然而，４９年過(guò)去了，它的社會(huì)影響還依然存在，比賽中首演的曲目還在舞臺(tái)上、媒體中、教室里隨處可聞，絕大多數(shù)參賽者還在為二胡藝術(shù)盡心效力，整個(gè)比賽有如一座高高矗立在２０世紀(jì)二胡藝術(shù)進(jìn)程中的里程碑，讓人們回味不已。原因在哪里呢？我們可以從多方面思索、總結(jié)。例如，比賽的目標(biāo)是什么？是僅僅比出一二三名？還是力求在整體上全面推進(jìn)這一領(lǐng)域的發(fā)展？它所設(shè)定的顯然是后者，為了這個(gè)目標(biāo)，它特別重視新的創(chuàng)作，所以，７首曲目，新作占了３首（另一首古曲或民間樂(lè)曲也含有“新”的性質(zhì)），以此鼓勵(lì)選手演奏當(dāng)時(shí)的一批最新曲目。為了這一目標(biāo)，除了前三名外，又設(shè)置了第四名、鼓勵(lì)獎(jiǎng)以及新作品獎(jiǎng)。而且，第三名就有７位選手，第四名４位，新作獎(jiǎng)７位，從而通過(guò)擴(kuò)大獲獎(jiǎng)比例來(lái)鼓勵(lì)選手的積極性和事業(yè)心，使二胡教學(xué)演奏推及到更廣大的地區(qū)，而不是過(guò)分集中在京滬兩地，可謂關(guān)照全面，眼光遠(yuǎn)大。再如，評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)是什么？是將技巧放在第一位，專門(mén)選擇某些高難度的必選曲目，還是技巧、藝術(shù)、人文素養(yǎng)全面考察？是次比賽同樣以后者為要。為此，在評(píng)委會(huì)的組成上，除三位專門(mén)的二胡演奏家外，另外四位為音樂(lè)學(xué)家、作曲家和其他樂(lè)器的演奏家，如前所述，他們都是大權(quán)威，這體現(xiàn)了評(píng)委會(huì)的高規(guī)格，但他們又都具有很高的人文修養(yǎng)，有很高的欣賞品味，如此也就保證了這一評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)施。同時(shí)，在曲目安排上，也同樣體現(xiàn)了評(píng)委會(huì)所認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)。７首樂(lè)曲，新、老、古、今兼顧，既要發(fā)揮演奏技藝，也要考核選手對(duì)某些有深度的樂(lè)曲的理解，還希望他們奏出準(zhǔn)確而濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)格。

　　逝者如斯！

　?。保梗叮衬甑谒膶谩吧虾Ｖ骸倍荣愖鳛橐淮斡绊懮钸h(yuǎn)的賽事已定格在歷史中，任人們觀賞，任人們?cè)u(píng)述，也任人們?nèi)ゲ粩嚓U釋?？隙ㄟ@次大賽的歷史功業(yè)，我們深感欣慰；探究它的歷史意義和啟示，我們又會(huì)生出許多慨嘆。如今，民樂(lè)界大大小小的賽事，“你奏罷來(lái)我登場(chǎng)”，此起彼伏，終年不歇，確實(shí)反映了這一領(lǐng)域的繁榮興旺，也不斷推出優(yōu)秀的演奏人才，形成了很具中國(guó)特色的比賽生態(tài)，對(duì)此，我本人無(wú)意全盤(pán)否定。但是不是多了一點(diǎn)、亂了一點(diǎn)呢？我們可否靜下來(lái)想想，可否對(duì)各種比賽作一番規(guī)劃、規(guī)范、討論，讓它們的周期長(zhǎng)一點(diǎn)，標(biāo)準(zhǔn)高一些，規(guī)格嚴(yán)一點(diǎn)，門(mén)檻高一點(diǎn)，就像４９年前“上海之春”二胡比賽那樣，或如西方某些音樂(lè)比賽那樣，每比賽一次都應(yīng)該在歷史上留下一個(gè)有文化尊嚴(yán)、有歷史實(shí)績(jī)的印跡，不僅能賽出一批又一批優(yōu)秀的演奏家，而且讓比賽本身也成為著名的賽事，讓人們永遠(yuǎn)記住它，肯定它！以致幾十年后還有人懷念它。

　　此議如有謬誤，愿聽(tīng)大家批評(píng)！