《傲慢與偏見》,從小說到電影-電影論文

　　一、《傲慢與偏見》的小說和電影

　　《傲慢與偏見》是一部非常有名的小說，同時也是一部在世界電影史上赫赫有名的電影。《傲慢與偏見》的魅力，從小說延伸到了電影。這部小說是英國著名女作家簡?奧斯汀的小說代表作品?？v觀同時期的英國文壇，矯揉造作，無病呻吟的小說比比皆是，《傲慢與偏見》這部小說一經(jīng)面世，便一掃英國文壇萎靡不振的頹勢，給英國文壇帶來一股清新之風(fēng)。這部小說涉及的內(nèi)容都是以平常生活為主，小說里的內(nèi)容好像就發(fā)生在現(xiàn)實生活中一樣。與其他作家將目光鎖定在上流社會不一樣，很多作家面對社會現(xiàn)實在作品中或多或少會有所映射，總是傳達出一種感傷的味道?！栋谅c偏見》則花費了大量的筆墨來深刻反映18世紀到19世紀中間時間段的英國鄉(xiāng)村。這時候的英國比較閉塞，同時保持了英國最原始、最本真的面貌。英國鄉(xiāng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的如詩如畫的風(fēng)土人情是小說中最吸引人的部分，這些內(nèi)容也最吸引讀者的目光。

　　不得不說，《傲慢與偏見》這部小說是最受導(dǎo)演喜愛的作品之一，也是眾多編劇喜歡改編的作品。這部風(fēng)靡一時的小說在不同時代的不同年份被一次又一次地搬上熒幕。在眾多的翻拍中，1995年由著名演員科林?費爾斯主演的電影被公認為是最成功、最完美的改編電影。這部電影的音樂同樣很有名，電影成就了音樂，音樂也同樣成就了電影。這部電影中的音樂全部都由意大利著名音樂家親自操刀。鋼琴音樂與管弦音樂的完美結(jié)合傳達出一種恬靜淡雅的氣息，與電影的基調(diào)基本吻合。輕盈靈動的音樂與電影畫面的貼切配合，讓《傲慢與偏見》這部電影煥發(fā)出不一樣的光彩。

　　二、《傲慢與偏見》，從小說到電影

　　(一)小說與電影：小說對電影的影響

　　小說《傲慢與偏見》里的人物非常多，故事線也十分復(fù)雜，小說可以用大量的文字來表現(xiàn)這些紛繁的人物和復(fù)雜的故事線。將小說改編成的電影，受時長的限制，必須在有限的時間內(nèi)講清楚故事，講好故事，這就要求導(dǎo)演對小說故事進行有效的提煉和精簡。在1995年拍攝的《傲慢與偏見》中，導(dǎo)演將原著里的很多不是很重要、關(guān)聯(lián)不是很大的人物都刪除了，例如主人公的雙親和兄妹，這些人物只是與主人公存在血緣關(guān)系，在故事中并沒有多大的作用。除此之外，導(dǎo)演將那些與主人公有些關(guān)系但與主要故事沒有多大的聯(lián)系的人物也沒有納入電影的體系里。電影是一項展現(xiàn)聲像的藝術(shù)，將主要人物和主要場景通過電影畫面強調(diào)突出就可以了。同時，很多事情或者事情的真相也不一樣，要通過本人口述表達，在電影中，可以通過別人的故事或別人的話語表現(xiàn)出來。對原著內(nèi)容進行有的放矢的增減，不僅能把握住整部電影的節(jié)奏，也能讓電影里的故事更加緊湊，更加動人。

　　由小說改編而成的電影，會根據(jù)電影的主題對小說的情節(jié)進行適當(dāng)?shù)刈儎?，在電影中，這些變動主要是通過電影場景來展現(xiàn)的。將電影里的場景與小說的情節(jié)一對比，就能發(fā)現(xiàn)電影在哪些地方進行了調(diào)整。電影里的部分調(diào)整與小說不同，這也是電影改編的魅力所在。在電影里，這樣的例子不勝枚舉。比如，在《傲慢與偏見》的小說原著中，幾乎所有的人物都非常注重社交禮儀，他們非常紳士，總是在別人說完話之后才表達自己的觀點。但是到了電影里，大多數(shù)人都是一窩蜂地聚在一起，談話的時候都是各說各的，七嘴八舌，各抒己見。除此之外，在小說中提到的伊麗莎白被柯林斯求婚時，小說中提到的地點是貝內(nèi)特家的那個客廳，而見證人也只有基蒂和貝內(nèi)特太太。在電影里，不僅地點變了，見證人也增多了，本來浪漫的求婚，到了電影里，變成了嘈雜的餐廳，貝內(nèi)特一家人吃飯時，主角柯林斯手里拿著滑稽的道具——一朵野花，這一切都證明了這場求婚是可笑世俗的。

　　在電影里，導(dǎo)演用了一個特殊的地方來帶動電影情節(jié)的變幻，這個特殊的地方就是舞會。在小說里還體會不到舞會有什么特殊的地方，小說在眾多地方都有舞會的蹤影，這些頻繁出現(xiàn)的舞會是各色人等聚集、故事發(fā)生的高發(fā)地，但是幾乎一樣的舞會讓很多故事都呈現(xiàn)出一種混淆的狀態(tài)。到了電影里，導(dǎo)演不僅縮減了舞會出現(xiàn)的次數(shù)，還將保留下的兩場舞會進行了重點敘述，電影對小說中的舞會場景進行了改動，把多次舞會發(fā)生的故事集中到兩次舞會來表達，并且將小說中所有跟舞會相關(guān)的人和事都有效地組合起來，將重點內(nèi)容進行了必要的壓縮，使得電影更具可看性，也讓電影的脈絡(luò)更加清晰，結(jié)構(gòu)也更加明朗化。

　　(二)電影與小說：電影對小說的改編

　　毋庸置疑，電影版的《傲慢與偏見》有自己的獨特性。導(dǎo)演結(jié)合現(xiàn)實對小說進行了一些調(diào)整，這樣的調(diào)整很容易讓觀眾接受，這些鮮活的東西讓電影充滿了現(xiàn)實的脈動，讓人不會覺得這樣的故事是發(fā)生在19世紀，只是覺得這樣的故事是發(fā)生在我們生活的年代。除此之外，電影版的《傲慢與偏見》表達出強烈的現(xiàn)代婚姻觀念。伊麗莎白與柯林斯的婚姻，不得不說是伊麗莎白自己追求的結(jié)果。在19世紀，女性對自己的婚姻是沒有發(fā)言權(quán)的，上層社會的女性，婚姻基本上淪為政治或經(jīng)濟的道具，女性對自由戀愛的追求和對幸?；橐錾畹南蛲?，明顯跳出了《傲慢與偏見》小說的窠臼，有了新的內(nèi)涵。雖然這場婚姻并不被別人看好，但伊麗莎白有自己的想法。作為一名已經(jīng)成年的女性，不應(yīng)該成為家庭的累贅，更需要一個幸福的家庭來給予呵護和溫暖。與柯林斯的結(jié)合被很多人稱為世俗，但是她堅持認為婚姻是自己的事，不必要為了別人的眼光而郁郁寡歡。伊麗莎白家里雖然貧窮，但貧窮家里出來的女孩同樣擁有追求幸?；橐龅臋?quán)利。電影展現(xiàn)出這樣的愛情和婚姻的觀點，不僅與我們生活的時代的女性的婚姻觀不謀而合，也能讓人理解和接受。

　　除了融入現(xiàn)代的觀念，在電影中很多細節(jié)的處理也讓電影增色不少。豐富立體的人物形象和跌宕起伏的故事情節(jié)，都讓由小說改編而成的電影有了更多自己的特色。電影里有這樣一個場景，簡和伊麗莎白窩在被窩里分享各自的秘密，這個場景是小說里沒有的。在電影里加了這樣的場景，不僅能展現(xiàn)出同性之間微妙的感情，也能凸顯出雖為姐妹的兩個人在對人對事上的分歧，從而展現(xiàn)出兩個人不同的性格特點。這個場景的添加不僅推動著電影劇情的深入發(fā)展，也突出了電影主題。在電影的結(jié)尾，導(dǎo)演幾乎用默劇的形式結(jié)束了電影。伊麗莎白一直都沒有想清楚自己與達西的關(guān)系，雖然能感覺到，但朦朦朧朧并不清晰。凱瑟琳夫人的一席話點醒了夢中人。達西也透過凱瑟琳夫人了解了伊麗莎白對自己的情誼。在微涼的清晨，翻來覆去睡不著的伊麗莎白出來透氣，在朦朧的原野的盡頭看到達西緩緩而來，導(dǎo)演用長鏡頭將這一切定格下來，然后影片戛然而止。電影已經(jīng)結(jié)束了，最后的結(jié)局在他們相互的注視中結(jié)束，而一切才剛剛開始。這些細節(jié)的展現(xiàn)，不僅僅是小說里并不存在的內(nèi)容，也讓電影的主題更加突出。

　　讀過《傲慢與偏見》這部小說的人，都自然而然地愛上了伊麗莎白。伊麗莎白不僅在小說中占據(jù)著重要角色，而小說中故事的開頭和重要事件的發(fā)生都與伊麗莎白有關(guān)。在《傲慢與偏見》這部電影里，導(dǎo)演刻意強化了這一點。故事是透過伊麗莎白的眼睛徐徐展開的，電影的鏡頭透過伊麗莎白的眼睛來展現(xiàn)電影故事，通過伊麗莎白這個人物來開始電影，這個角度十分新鮮，不僅如此，電影里的大部分故事，除了伊麗莎白看到的，同時也通過其他人的所見所聞來展開。伊麗莎白就像電影里的導(dǎo)游一樣，靜靜地告訴觀眾接下來會發(fā)生什么，接下來會怎樣。但是，電影這樣的敘述角度更像是伊麗莎白的自傳，有點偏離了小說主題。在小說中同樣非常重要的人物，在電影里全都成了配角，成為襯托伊麗莎白的小人物。不過，總體來說，電影版《傲慢與偏見》還是有很多創(chuàng)新之處，也有很多可看之處。

　　三、結(jié) 語

　　電影中的細節(jié)處理也讓小說中的伊麗莎白更加鮮活、更加立體。由小說改編而成的電影有多個版本，無論哪個版本，都是向簡?奧斯汀致敬。這些電影無論質(zhì)量高低，都在不同程度、不同角度剖析了這部經(jīng)典之作。1995年版的《傲慢與偏見》，是觀眾最為喜愛的版本，這部電影遵循了小說一貫的主題，但導(dǎo)演在小說的基礎(chǔ)上，添加了很多具有現(xiàn)代氣息的元素，讓電影與時代接軌，也讓觀眾更容易接受。雖然很多人都認為電影《傲慢與偏見》濃厚的現(xiàn)代氣息讓小說中原汁原味的英國小鎮(zhèn)的風(fēng)味淡了幾分，但總體來說，電影還是十分成功的。這個版本的電影不僅保留了小說本身的特色，簡?奧斯汀的文學(xué)特色也一覽無余，凸顯出強烈的人性之美。