電影《傲慢與偏見》的語言風(fēng)格特點(diǎn)分析-電影論文

　　一、諷刺意味濃厚，善于用詼諧幽默的語言表現(xiàn)人物性格

         在西方很多由小說改編的電影中，幽默成為一種常見而又特殊的語言現(xiàn)象。當(dāng)然，幽默不單純是引人發(fā)笑，更重要的是達(dá)到特定的語言效果，從而表現(xiàn)作者的創(chuàng)作風(fēng)格。簡?奧斯丁在《傲慢與偏見》中表現(xiàn)了其嘲諷與高超的幽默藝術(shù)。

　　電影情節(jié)上的戲劇性構(gòu)思和嘲諷元素用得恰當(dāng)好處?！栋谅c偏見》中，貝內(nèi)特先生與自己太太思想和言行上存在很大的分歧，簡?奧斯丁在作品中并沒有直接表明貝內(nèi)特先生的態(tài)度，而是獨(dú)具匠心地將貝內(nèi)特先生與其夫人的思想矛盾融于故事情節(jié)的構(gòu)思上?！拔铱礇]有那個必要。你帶著女兒們?nèi)ゾ托辛?，要不索性打發(fā)她們自己去，這樣或許更好些，因為你的姿色并不亞于她們中的任何一個，你一去，賓利先生倒作興看中你呢?！必悆?nèi)特太太為了女兒的婚姻做準(zhǔn)備，急于讓自己的丈夫去拜訪賓利?！拔液軜芬?，這是我們惟一的一點(diǎn)意見分歧。我以為，我們的意見在每點(diǎn)上都能融洽一致，可是說起……”貝內(nèi)特先生早已對自己妻子的心思心知肚明，其回答不僅對妻子的急于求成的心態(tài)進(jìn)行了一番嘲諷，同時也干脆表明了自己并不愿意主動去拜訪賓利先生的意愿，即使情節(jié)發(fā)展到后來兩個女兒對軍官產(chǎn)生了濃厚的興趣，貝內(nèi)特先生仍舊說出了這樣的話。

　　這種戲劇性的反諷構(gòu)思，讓現(xiàn)實對人們的主觀臆想進(jìn)行嘲諷。一開始，電影的主角達(dá)西認(rèn)定貝內(nèi)特家的家庭環(huán)境不好，很難找到有錢有地位的“好男人”，而故事到最后恰好是他娶了伊麗莎白。而發(fā)誓不要嫁給達(dá)西的伊麗莎白，最終還是做了達(dá)西夫人。還有電影中曾不可一世的咖苔琳夫人，為了不讓伊麗莎白和自己的外甥達(dá)西結(jié)合，先是自己親自出面，去威脅并企圖呵斥伊麗莎白，后來又去勸說達(dá)西，可兩人最后還是圓滿地結(jié)合在了一起。更令人啼笑皆非的是，就在這幾位“智者”受到現(xiàn)實嘲弄的同時，書中那位最可笑的“愚人”貝內(nèi)特太太，最后卻被證明是最正確的，“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理?！边@種荒誕的真理的滑稽超越了一般意義上的是非觀念，但也表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實生活的深刻思考。

　　貝內(nèi)特先生在電影中還有這樣一段話：“要是有年輕人來向瑪麗或基蒂求婚，就讓他們盡管來好了，我正閑著呢。”為了讓自己的女兒找到真正的幸福，讓她們開心快樂，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到伊麗莎白對貝內(nèi)特先生表明對達(dá)西有深厚的感情后，貝內(nèi)特先生被達(dá)西的所作所為感動，開始對達(dá)西有所改觀，但他的情感的表達(dá)并沒有直接表現(xiàn)出來，而是用幽默的語調(diào)來凸顯出自己的態(tài)度，從而在含蓄中使得電影在整個結(jié)構(gòu)上更具有情感的深刻性。

　　奧斯丁的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在眾多情節(jié)的喜劇性處理上，還表現(xiàn)在許多人物的喜劇性格上。在電影《傲慢與偏見》中，人物語言對表現(xiàn)人物性格起到了至關(guān)重要的作用，讓讀者了解到了形形色色的電影人物。貝內(nèi)特先生的語言就是其中很好的說明：“她們哪一個也沒有多少好稱道的”“她們像別人家的姑娘一樣，一個個又傻又蠢，倒是莉齊比幾個姐妹伶俐些?！?

　　二、對話語言極具個性，為故事的情節(jié)推波助瀾

　　對話描寫是文學(xué)作品常用的基本藝術(shù)手段。一方面借助電影人物對話可以刻畫個性化的人物形象，另一方面也可以為故事的發(fā)展埋下伏筆。簡?奧斯丁善于在人物對話中制造多層次的人物性格，產(chǎn)生了言外之力，刻畫出既鮮明生動、富有個性、含義豐富的人物性格，又表達(dá)了復(fù)雜的情感，烘托了主題，并奠定了幽默諷寓的基調(diào)。

　　在對話中塑造鮮明的個性特征，如電影《傲慢與偏見》中設(shè)計了這樣一段對話，達(dá)西：“貝內(nèi)特小姐，你是不是很想抓住這個機(jī)會跳一場蘇格蘭舞？”……“我壓根兒不想跳蘇格蘭舞——現(xiàn)在，你是好樣的就是蔑視我吧。”伊麗莎白回答道。后來達(dá)西也回答了一聲：“實在不敢。”當(dāng)格萊小姐剛要談起蘇格蘭小曲，達(dá)西趁機(jī)說了這樣一句話，傲慢卻又顯示出他極力討好伊麗莎白的心理，而伊麗莎白用“蔑視”“低級趣味”的字眼作出回應(yīng)，顯然，伊麗莎白不以為然，將獻(xiàn)殷勤的達(dá)西直接“堵”了回去。

　　當(dāng)然，不同人物的對話，語言不盡相同。比如高雅的人物對話時，表現(xiàn)出很有修養(yǎng)，并沒有一點(diǎn)嘲諷，而是用優(yōu)美表達(dá)人物內(nèi)心、展示人物性格。簡?奧斯丁十分善于用對話來表現(xiàn)不同層次的人物，賦予他們不同的語言。如在表現(xiàn)簡和麗迪亞、盧斯卡和伊麗莎白不同的人物性格特征時。麗迪亞會大聲嚷：“天啊，我是多么想在你們之前出嫁啊，那時，我就可以帶你們到處去參加所有的舞會?！倍喼粫f：“要是我不怕苛責(zé)酷評的話，我就忍不住要說……”姐妹之間卻有如此天壤之別的言語，細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)，電影的結(jié)局中，為何她們的命運(yùn)會有天壤之別了。

　　在作品中，作者這樣刻畫了貝內(nèi)特太太與其丈夫的兩種截然不同的性格，言語詼諧且具靈活性，寫貝內(nèi)特太太：“……不稱心的事，她就自以為神經(jīng)衰弱。”又在與其丈夫的對話中寫道：“……這樣糟蹋自己的親生女兒？你是在故意叫我氣惱，好讓你自己得意吧。你半點(diǎn)也不體諒我的神經(jīng)衰弱?！薄澳阏驽e怪了我，我的好太太。我非常尊重你的神經(jīng)。它們是我的老朋友。至少在最近二十年以來，我一直聽到你鄭重其事地提到它們?！?

　　不僅僅如此，對話語言在對故事情節(jié)發(fā)展的推動上也極具作用。在作品中，作者對貝內(nèi)特先生對話語言的描寫就是充分的說明。作為一家之主的貝內(nèi)特，他的言語會影響子女的決定和行為，推動故事情節(jié)的發(fā)展變化，如為了讓女兒伊麗莎白拒絕柯斯林的求婚，貝內(nèi)特先生對伊麗莎白說：“……從今天起，你要和你父母中的一個成為陌路人。你要是不嫁給柯斯林先生，你母親就永遠(yuǎn)不再見你了；你若是嫁給柯斯林先生，我就永遠(yuǎn)不再見你了”；而當(dāng)自己的小女兒要出嫁的時候，貝內(nèi)特先生又對妻子說：“……我們先得把話說明白。這一帶有一幢房子，永遠(yuǎn)不許他們來住。我決不在郎伯恩接待他們，那只會助長他們胡來?！痹趯υ捴?，貝內(nèi)特表明了自己不歡迎威克姆夫婦婚后重回郎伯恩來定居，他們成了家中不歡迎的人，雖然這不是使那一對小夫婦最后去北方的最主要的原因，但也推動了情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。

　　三、善于運(yùn)用白描、議論等手法，語言視聽感強(qiáng)

　　奧斯丁在作品中運(yùn)用白描的手法刻畫人物，用簡單的人物語言對白，刻畫出一些擁有萬貫家財、特權(quán)和貪婪自私的闊老爺和闊太太們的嘴臉形象，個個個性鮮明，又栩栩如生，這也是作品中的一大特色。

　　以《傲慢與偏見》里的貝內(nèi)特家的女主人貝內(nèi)特太太為例，作品在第一章里就說到她是一個“智力貧乏，不學(xué)無術(shù)，喜怒無常”的女人，“只要碰到不稱心的事，她就自以為神經(jīng)衰弱”。在作品開頭時，貝內(nèi)特太太急于搶先認(rèn)識彬格萊，不指望靠朗格太太的介紹，她說：“我不相信朗格太太肯這么做。她自己有兩個侄女。她是個自私自利、假仁假義的女人，我瞧不起她！”

　　貝內(nèi)特太太是一個自私卻又反復(fù)無常的人。當(dāng)寫到彬格萊和吉英的婚事終究成為定局時，自己又提起了并沒有露面的朗格太太，說她人品很好，其侄女也是些“規(guī)規(guī)矩矩的好姑娘”，但卻又嫌棄她們長得不好看，又說自己“真喜歡她們”。貝內(nèi)特太太的反復(fù)無常在此體現(xiàn)得淋漓盡致；與此同時，作品中有關(guān)對咖苔琳夫人的描寫也是如此。當(dāng)她的馬車剛路過柯林斯牧師家門口，在別人手忙腳亂去迎接她時，伊麗莎白卻說：“就是這么回事嗎？我還以為是豬玀闖進(jìn)了花園呢，原來只不過是咖苔琳夫人母女倆！”直接將咖苔琳夫人盛氣凌人的架勢表現(xiàn)了出來?！爸灰囊粋€佃戶不馴服、不知足或窮得活不下去，她就親自出馬到村子里去調(diào)解糾紛、壓制怨言，把他們罵得恢復(fù)太平與富足！”咖苔琳夫人請柯林斯等人吃飯，飯前“打發(fā)客人到窗口去欣賞風(fēng)景”，飯后又要大家聆聽她來“斷定第二天的天氣會如何”。這些白描手法，讓一個專橫跋扈的老太婆的形象躍然紙上。

　　不僅僅是白描手法的獨(dú)具一格，奧斯特精湛的議論語言在作品中也表現(xiàn)得淋漓盡致。時而畫龍點(diǎn)睛，時而引人思考。在寫到伊麗莎白愛上達(dá)西以后，他們的約會和曾經(jīng)已是截然不同，伊麗莎白自然是想討別人的歡心，也忙得不亦樂乎。奧斯丁對此有這樣一段評論：“她在這方面恰好是最不用擔(dān)心的，最有成功的把握，因為那些她試圖取悅的人都早已喜歡上她了。賓利樂意博得她的歡心，喬治亞娜渴望得到她的歡心，達(dá)西決心要贏得她的歡心。”奧斯丁用自己的評論將各種人物形象放置在看似巧合的場景布置當(dāng)中。

　　反語、夸張也是文章慣用的手法。如達(dá)西向伊麗莎白求婚時，為了表現(xiàn)自己的出身地位，他不是請求伊麗莎白嫁給他，而是這樣說道：“貝內(nèi)特小姐，我已經(jīng)試圖壓制我的情感，因為我從一生下來就被灌輸了這樣一個信念，我要娶一個門當(dāng)戶對的妻子。我是個傲慢的人……但是我做不到!我不得不重返你的身邊?！闭驗槿绱?，伊麗莎自也聲明她絕不會嫁給“傲慢自私的人”。

　　細(xì)心的讀者在品味《傲慢與偏見》時就會發(fā)現(xiàn)，作品中視聽感十分濃厚。以文章開頭部分為例，鳥鳴聲，遠(yuǎn)處的風(fēng)景，日出日落，琴聲響起，為故事的發(fā)展奠定了節(jié)奏基調(diào)，接著鏡頭直入主人公，隨著鋼琴的節(jié)奏，晾著的衣服作為前景，主人公成為后景，但是依舊是畫面主體，在構(gòu)圖上，增強(qiáng)了透視感。這些都是作者細(xì)心的安排，而接著以主人公作為畫面主體，當(dāng)鏡頭移動到她身后時，則變成了一個過肩對打鏡頭，畫面主體自然地變成了窗內(nèi)對話的老人，隨即各類人物出場……