《無(wú)間道》系列電影的敘事技巧解析-電影論文

香港電影的敘事語(yǔ)境

　　這里說(shuō)的香港電影，主要是指香港電影中的黑幫電影?！稛o(wú)間道》是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)香港黑幫電影中最為耀眼也最為成功的。研究香港電影中黑幫電影的敘事語(yǔ)境，對(duì)分析《無(wú)間道》系列電影的敘事技巧的研究具有重要意義。

　　(一)全球語(yǔ)境

　　全球語(yǔ)境主要是指后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)境和全球化語(yǔ)境。這些對(duì)香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了非常大的影響，讓新時(shí)期的香港電影具有新的感覺(jué)。香港的外放程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)內(nèi)地，受全球化的影響也十分明顯。香港這塊土地不僅培養(yǎng)了許多我們耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀演員，同時(shí)也產(chǎn)生了很多在國(guó)際上享有盛譽(yù)的著名導(dǎo)演，吳宇森就是其中的一位。很多人都認(rèn)為《無(wú)間道》的故事與吳宇森的好萊塢電影《變臉》很像，吳宇森的《變臉》還存在著比較大的理想成分，與現(xiàn)實(shí)生活有一定的偏差。吳宇森的電影是香港電影的重要組成部分，他的電影同時(shí)也帶有明顯的西方特色。這些帶有西方特色的電影，或多或少都會(huì)給香港電影人帶來(lái)一定的影響。而這里提到的全球語(yǔ)境，不單單只是指經(jīng)濟(jì)上的全球化，在藝術(shù)領(lǐng)域同樣也行得通。近些年，越來(lái)越多的美國(guó)大片引進(jìn)中國(guó)，西方電影中的很多內(nèi)容都對(duì)香港電影產(chǎn)生了潛移默化的作用。而香港電影的全球化語(yǔ)境，也讓香港電影無(wú)論在內(nèi)容上，還是在內(nèi)涵上，都有了新的風(fēng)味和感覺(jué)。

　　(二)本土語(yǔ)境

　　不同的地區(qū)，不同地區(qū)的導(dǎo)演的作品，都會(huì)具有非常鮮明的地域特征和個(gè)人特色。臺(tái)灣電影大多走日韓的純愛(ài)風(fēng)，而香港電影，不僅具有非常長(zhǎng)的歷史，同樣也具有香港本地的特色。香港電影的本土語(yǔ)境，不僅反映在對(duì)大眾流行文化的展現(xiàn)上，同時(shí)也凸顯出非常強(qiáng)烈的地域文化特點(diǎn)。以往的香港黑幫電影對(duì)電影的敘事并不是很注重，大多數(shù)的導(dǎo)演都將主要精力放在了場(chǎng)面的設(shè)置和動(dòng)作的設(shè)計(jì)上。太過(guò)簡(jiǎn)單經(jīng)不起揣摩的電影早已滿足不了越來(lái)越挑剔的觀眾了。無(wú)論是香港電影還是香港電視劇，都有非常多的作品來(lái)展示警察和黑幫的對(duì)決，這樣的題材不僅能滿足大眾的觀賞性，也能對(duì)正義與邪惡有更多的了解。當(dāng)今很多香港導(dǎo)演都深刻意識(shí)到了這一點(diǎn)，開(kāi)始向經(jīng)典的香港電影取經(jīng)。很多香港導(dǎo)演的電影都聚焦在香港的小人物上，通過(guò)小人物的命運(yùn)沉浮來(lái)體現(xiàn)時(shí)代的某些特性，通過(guò)客觀真實(shí)的敘事，還原了香港電影的本來(lái)面目。香港電影逐漸呈現(xiàn)出復(fù)蘇的趨勢(shì)，根據(jù)香港的現(xiàn)實(shí)，拍攝了大批體現(xiàn)香港精神的電影。

《無(wú)間道》三部曲的敘事技巧解析

　　(一)三部電影故事相互穿插，相互呼應(yīng)，互有關(guān)聯(lián)，敘事主線貫穿始終

　　電影生動(dòng)地將故事的人物刻畫(huà)得繪聲繪色，不僅能描繪出主要人物的精神面貌，同時(shí)也能反映出人物的社會(huì)生活風(fēng)貌?！稛o(wú)間道》系列電影的第一部將時(shí)間設(shè)置在1991年到1997年之間，大家都知道這段時(shí)間正是香港回歸前的時(shí)間，而電影主要是以吳鎮(zhèn)宇飾演的黑幫老大與警方對(duì)決，穿插著曾志偉飾演的韓琛，傻強(qiáng)這些人物，在警方這方面同時(shí)牽扯出楊錦榮等神秘角色的敘述。三部電影并不是傳統(tǒng)上的按照一般敘述的模式來(lái)講故事，而是故事間相互穿插，相互呼應(yīng)，互有關(guān)聯(lián)。以?xún)晌恢饕宋锏纳壽E的漸行漸遠(yuǎn)來(lái)發(fā)展故事。電影所涉及的時(shí)間和年代都非常值得紀(jì)念和推敲，這樣的安排也讓電影有了新的感覺(jué)。這部電影的人物涉及得非常多，而人與人之間的關(guān)系也非常復(fù)雜，由于在主要敘事主線的牽引下，故事十分吸引人。

　　《無(wú)間道》系列電影應(yīng)該是以第二部為故事的開(kāi)頭，第一部是第二部的前傳，第三部是所有故事的終結(jié)。在許多系列電影里，電影的敘事模式基本上都是一部接著一部，很少會(huì)出現(xiàn)像《無(wú)間道》這樣的敘事方式?！稛o(wú)間道》的第二部作為三部電影的開(kāi)頭，在電影里面有很多很多的謎團(tuán)，也涉及了很多很多的人物。眾多繁雜的人物每個(gè)都沒(méi)有重復(fù)，在電影里各司其職，都為電影的敘事發(fā)揮著重要作用。除了電影以第二部開(kāi)頭之外，《無(wú)間道》的時(shí)間和空間都是打亂的，相互穿插的?，F(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的游離，讓電影的敘事蒙上了一層神秘的面紗。通過(guò)電影故事的不斷重組和解構(gòu)，讓三部電影里的敘事顯得那么的與眾不同，而電影里的敘事技巧顯然是十分高超出眾的。

　　在《無(wú)間道》里，陳永仁和劉建明先后都到陳慧琳飾演的心理醫(yī)生李心兒那里接受治療。在進(jìn)行催眠時(shí)，陳永仁在半夢(mèng)半醒中說(shuō)出了自己的臥底身份，而作為警察的陳永仁，事實(shí)上，是不可以對(duì)外人泄露自己身份的。但導(dǎo)演在這個(gè)地方做這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，事實(shí)上也是電影敘事的需要。作為心理醫(yī)生的李心兒對(duì)陳永仁的真實(shí)身份的態(tài)度是半信半疑。透過(guò)李心兒這個(gè)局外人來(lái)強(qiáng)化陳永仁這個(gè)人物，也延伸出電影的另外一條故事線。《無(wú)間道》系列電影是在兩位男主人公的故事線的牽引下進(jìn)行的，而枝枝蔓蔓的副線則更好地展現(xiàn)出主要人物的內(nèi)心世界和人物性格。除此之外，陳永仁和李心兒還有一段短暫的戀情，導(dǎo)演通過(guò)李心兒這個(gè)故事之外的人物的眼睛，將電影的敘事朝著陳永仁這條線前進(jìn)，體現(xiàn)出非常高超的敘事技巧。

　　(二)以命運(yùn)相似，性格迥異的兩人作為電影敘事主線，強(qiáng)調(diào)人性之美

　　《無(wú)間道》系列電影的敘事脈絡(luò)實(shí)際上是非常清晰的，兩位不同性格，但命運(yùn)相似的人以及他們身后各自為政的陣營(yíng)。兩位為了不同目的的臥底在各自的職位上不停掙扎，在所謂的“無(wú)間地獄”里心靈不斷受到?jīng)_擊。梁朝偉和劉德華飾演的兩位人物是電影里當(dāng)仁不讓的雙雄，用這兩個(gè)人的命運(yùn)軌跡作為電影主要的敘事主線，將他們周?chē)囊磺惺?、一切人都?xì)w納吸引進(jìn)去，形成了電影里人物事件包羅萬(wàn)象的景象?！稛o(wú)間道》里的人亦正亦邪，似乎每個(gè)人都戴上了面具，但是即使這樣，電影還是體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人性之美和人性之光。電影采用寫(xiě)實(shí)的手法，通過(guò)不同的手法展現(xiàn)出不同人物在特定時(shí)間和特定事件下的心理狀態(tài)。而電影里的主要人物最后的結(jié)局基本上都是死亡，但每個(gè)人的死亡所代表的意義也不一樣。電影里強(qiáng)烈的悲劇色彩和人物命運(yùn)的沉浮，展現(xiàn)出電影在人性把握上的強(qiáng)大內(nèi)核和巨大張力。

　　《無(wú)間道》最后一部，不僅是《無(wú)間道》系列的終結(jié)，也是電影中兩位主人公命運(yùn)的終結(jié)。非常諷刺的是，代表正義一方的陳永仁最后死了，而一心想由黑變白的劉建明沒(méi)有死，但精神顯然已經(jīng)分裂了。他們兩個(gè)截然相反的命運(yùn)，卻是電影名稱(chēng)最好的解釋?zhuān)愑廊孰m然死了，但最后他的警察身份還是得到了證明，而劉建明的活著，就是最大的笑話，也是對(duì)他最大的折磨，他雖然活著，但他失去了一切，最后也失去了自己?！稛o(wú)間道》系列電影里有很多身份神秘的人物，無(wú)論是亦正亦邪的楊金榮，還是被神秘光環(huán)一直圍繞著的沈澄，這些神秘人物總是游離在劉建明與陳永仁周?chē)?，看似與故事毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但是總能在關(guān)鍵時(shí)候出現(xiàn)，對(duì)事件和劇情起到推動(dòng)作用。而導(dǎo)演和編劇正是利用這些看不清真實(shí)面目的人物來(lái)敘事，將所有的秘密和包袱都讓這些人在關(guān)鍵時(shí)刻抖落出來(lái)，不僅能加劇故事的沖突性，也讓電影的敘事更加合理化。

　　在《無(wú)間道》系列電影里，兩位男主人公并不是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)人，他們是同一期的警員，都為了各自的目的埋伏在不同陣營(yíng)，同樣為了自己的身份苦惱不已。一個(gè)在黑得不見(jiàn)底的黑幫無(wú)法見(jiàn)光，一個(gè)在光明的警隊(duì)時(shí)刻擔(dān)心身份被識(shí)破。陳永仁和劉建明在舊的音像店遇見(jiàn)過(guò)，在這里，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了蔡琴的一首《被遺忘的時(shí)光》，將故事串聯(lián)起來(lái)。劉建明總是在聽(tīng)到這首歌的時(shí)候提醒自己的身份，而電影的故事也會(huì)在這首歌響起的時(shí)候發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。在《無(wú)間道》系列電影里，利用這樣的細(xì)節(jié)，電影敘事不會(huì)顯得那么突兀，而是循序漸進(jìn)。

結(jié) 語(yǔ)

　　近些年出現(xiàn)的香港電影，逐漸意識(shí)到必須要將香港的本土風(fēng)味在電影中有所展現(xiàn)，在商業(yè)電影的大潮下，電影中的很多元素都淪落為商業(yè)娛樂(lè)的工具。全球化的文化交流，是當(dāng)今世界存在的常態(tài)?！稛o(wú)間道》是著名導(dǎo)演劉偉強(qiáng)的作品，《無(wú)間道》系列電影的敘事技巧同樣也十分獨(dú)特。雖然是黑幫電影被奉為經(jīng)典中的經(jīng)典，但電影折射出強(qiáng)烈的人文意味。除了電影本身的魅力之外，不同國(guó)家間的文化交流，文化與文化間的接觸才能產(chǎn)生多元化的效果。劉偉強(qiáng)的《無(wú)間道》自上映以來(lái)，不僅在票房上獲得了很好的成績(jī)，還創(chuàng)下了非常好的口碑。通過(guò)兩個(gè)主要人物命運(yùn)的起伏作為電影主要的敘事著力點(diǎn)，將人性與人的本質(zhì)作出了詮釋?zhuān)娪爸歇?dú)特的敘事技巧也讓人嘆為觀止，津津樂(lè)道?！稛o(wú)間道》具有香港電影的精髓，同時(shí)將香港電影的本土風(fēng)貌很好地展現(xiàn)出來(lái)，在深刻的電影主題的襯托下，讓《無(wú)間道》系列電影具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志