電影海報(bào)《失戀33天》的多模態(tài)語(yǔ)篇分析-電影論文

　　一、多模態(tài)語(yǔ)篇分析的理論基礎(chǔ)

　　多模態(tài)語(yǔ)篇分析主要受符號(hào)學(xué)和系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的影響。Kress & Van Leeuwen認(rèn)為圖像也是社會(huì)符號(hào)，因此社會(huì)符號(hào)學(xué)理論也適用于圖像的分析。他們(1996:1)認(rèn)為，正如語(yǔ)言中的語(yǔ)法決定詞如何組成小句、句子和語(yǔ)篇一樣，視覺(jué)語(yǔ)法將描寫(xiě)的人物、地點(diǎn)和事物組成具有復(fù)雜程度不同的視覺(jué)“陳述”。Kress & Van Leeuwen把Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)法擴(kuò)展到視覺(jué)模式，提出了以“再現(xiàn)意義”“互動(dòng)意義”和“構(gòu)成意義”為核心內(nèi)容的圖像分析語(yǔ)法的理論框架?！斑@種分析方法對(duì)于多模式話語(yǔ)的產(chǎn)生和理解具有重要意義。”(李戰(zhàn)子，2003)

　　電影海報(bào)不僅起著宣傳推廣的作用，也是一部電影內(nèi)涵和精神的代表。在一張約27 × 40英寸的紙上，創(chuàng)作者精心布局，集文字，圖像和色彩為一體，是典型的多模態(tài)語(yǔ)篇。 因此，運(yùn)用多模態(tài)語(yǔ)篇分析，能夠?qū)⒀哉Z(yǔ)信息和視覺(jué)信息共同納入分析框架，為電影海報(bào)的識(shí)讀提供新的研究視角。

　　二、多模態(tài)語(yǔ)篇的意義共建

　　電影《失戀33天》自2011年11月初上映以來(lái)，票房突破三億，成為業(yè)界的一匹黑馬。電影《失戀33天》屬小成本制作，故事也簡(jiǎn)單，一如片名那樣直白。電影主要講述了在婚慶策劃公司工作的27歲的“大齡女孩”黃小仙，相貌平平，家境一般。談了七年戀愛(ài)的她正待修成正果，卻發(fā)現(xiàn)自己的男友和自己的閨蜜走到了一起。失戀后的黃小仙痛苦萬(wàn)分，一面強(qiáng)顏歡笑地工作，一面意欲重拾失去的愛(ài)情。在同事王小賤的幫助下，黃小仙走出了失戀的陰影，并于失戀后的第33天重新收獲愛(ài)情。

　　《失戀33天》的電影海報(bào)中，有圖像有文字，整個(gè)畫(huà)面以黑、白、紅三原色為基調(diào)。這些圖像、文字和顏色構(gòu)成了一個(gè)多模態(tài)語(yǔ)篇，向讀者傳遞著視覺(jué)符號(hào)意義和語(yǔ)言符號(hào)意義。本文將從圖像的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三方面來(lái)分析該海報(bào)是如何運(yùn)用文字和圖片來(lái)反映影片的主題和文化內(nèi)涵的。

　　(一)圖像的再現(xiàn)意義

　　“再現(xiàn)意義”指視覺(jué)圖像像語(yǔ)言一樣能夠如實(shí)再現(xiàn)客觀世界中的人、地點(diǎn)和事物以及人類內(nèi)心世界的活動(dòng)。(Kress & Van Leeuwen，1996)“再現(xiàn)意義”又可分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)，其中敘事再現(xiàn)是通過(guò)參與者之間的相互作用來(lái)體現(xiàn)其關(guān)系的，包括了行動(dòng)過(guò)程、反應(yīng)過(guò)程、言語(yǔ)和心理過(guò)程。而概念再現(xiàn)是通過(guò)屬性、類別和特征來(lái)體現(xiàn)參與者之間的關(guān)系，可分為分類過(guò)程、分析過(guò)程和象征過(guò)程。在敘事圖像中，圖像中的元素形成斜線——強(qiáng)烈的對(duì)角線，就形成矢量。(李站子，2003)該海報(bào)是以敘事圖像為主，概念圖像為輔的綜合海報(bào)。

　　在圖像中，參與者總是處在最突出的位置。該海報(bào)中男女主人公的圖像占據(jù)了近乎三分之二的版面，因此他們倆是參與者—— 一個(gè)是白百何飾演的黃小仙，另一個(gè)是文章飾演的王小賤。海報(bào)中王小賤神情嚴(yán)肅，目光堅(jiān)毅地看著遠(yuǎn)方。他一只手插在褲兜里，另一只手舉起手臂并用兩指夾著一張面巾紙，面巾紙斜著指向黃小仙，因此這是一個(gè)及物的行動(dòng)過(guò)程。黃小仙手拿玫瑰花，背對(duì)著王小賤，低眉垂目。黃小仙側(cè)向面巾紙的目光構(gòu)成一個(gè)矢量，是一個(gè)反應(yīng)過(guò)程，傳達(dá)了兩者之間的關(guān)系——安慰者與被安慰者。白色的紙巾和手中紅色的玫瑰又表達(dá)出擦干眼淚，重新收獲愛(ài)情的心理過(guò)程。

　　背景由一堵紅色的墻和滿地凌亂的紅色玫瑰花瓣構(gòu)成一個(gè)概念圖像，具有很強(qiáng)的象征意義。滿地凌亂的玫瑰花瓣象征著破碎的愛(ài)情，紅色的墻又象征著愛(ài)情的最終目的——婚姻。

　　(二)圖像的互動(dòng)意義

　　圖像的互動(dòng)意義是指圖像的制作者、圖像所表征的事物和圖像觀看者之間形成的相互關(guān)系。Kress & Van Leeuwen (1996)指出，圖像通過(guò)接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)四個(gè)要素來(lái)實(shí)現(xiàn)互動(dòng)意義。

　　1.接觸

　　Kress & Van Leeuwen (1996)指出，圖像在傳達(dá)意義時(shí)都有一個(gè)圖像行為，這種圖像行為是通過(guò)參與者的凝視來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這種凝視分為“索求”和“提供”兩種?！八髑蟆鳖悎D像是指圖像的參與者的目光指向圖像觀看者，而“提供”類圖像是指圖像參與者與圖像觀看者的目光沒(méi)有接觸。

　　該海報(bào)中的男女主人公的目光都沒(méi)有和海報(bào)觀看者接觸，因此沒(méi)有建立起人際關(guān)系，但起到了提供信息的作用。男主人公目光略微向上，直視遠(yuǎn)方，表現(xiàn)出了一份堅(jiān)毅。女主人公目光向下，透出一絲悲傷，清晰地表明了失戀后的傷感。

　　2.社會(huì)距離

　　Kress & Van Leeuwen (1996)認(rèn)為圖像參與者與圖像觀看者之間的親疏關(guān)系和圖像的框架尺寸也就是鏡頭取景的框架有關(guān)?？煞譃?1)親近距離：畫(huà)像以特寫(xiě)鏡頭表示；(2)社會(huì)親近距離：鏡頭中攝取的是整個(gè)人；(3)社會(huì)遠(yuǎn)距離：畫(huà)像中的人物沒(méi)有采用特寫(xiě)的鏡頭，雖以整個(gè)人的形象出現(xiàn)，周圍卻有空間環(huán)繞；(4)公共距離：至少有四、五個(gè)人的距離。

　　該海報(bào)中男女主人公是以整個(gè)人像出現(xiàn)，并且他們周圍有空間環(huán)繞，因此展現(xiàn)的是社會(huì)遠(yuǎn)距離，表明海報(bào)參與者與海報(bào)觀看者之間是疏遠(yuǎn)的社會(huì)關(guān)系。這也說(shuō)明觀看者和參與者是疏遠(yuǎn)的社會(huì)人際關(guān)系，從而使讀者能夠客觀真實(shí)地評(píng)價(jià)整個(gè)圖像，并有利于觀看者對(duì)整個(gè)圖像全景式的把握，即觀看者通過(guò)海報(bào)就能對(duì)整個(gè)片子的主要內(nèi)容一目了然。

　　3.態(tài)度

　　態(tài)度通過(guò)“視角”來(lái)體現(xiàn)，表達(dá)對(duì)圖像的參與者所持的主客觀態(tài)度。大部分的圖像都是采用垂直視角和水平視角的主觀圖像。從“垂直視角”來(lái)看，該海報(bào)中的男主人公直視前方，目光微微上揚(yáng)，而女主人公眼睛低垂，形成一個(gè)垂直視角，說(shuō)明電影中兩人的關(guān)系是男強(qiáng)女弱。從“水平視角”來(lái)看，該海報(bào)是從正面角度拍攝的主觀圖像，觀看者以平視的角度觀看參與者，說(shuō)明兩者之間是相對(duì)平等的關(guān)系。設(shè)計(jì)者選取水平視角，是希望該圖像給觀看者帶來(lái)親近感。這也反映出電影雖然展示的是男女主人公的故事，卻讓觀眾感同身受，很容易找到共鳴。也許從中也可說(shuō)明這部電影票房大熱的原因。

　　4.情態(tài)

　　情態(tài)是“指人們對(duì)所關(guān)注的世界做出的陳述的真實(shí)度或可信度，其體現(xiàn)資源在圖像中非常豐富。跟功能語(yǔ)言學(xué)中一樣，情態(tài)能被歸納為高、中、低三類”。(張同德，葛璇，2011)

　　該海報(bào)整體畫(huà)面只有黑白紅三種顏色，色彩與色彩之間區(qū)分非常明晰，這種高飽和度的色彩說(shuō)明該海報(bào)是一幅高情態(tài)的圖像。整幅畫(huà)面從語(yǔ)境化的視角來(lái)看，人物，文字和色彩勾勒出一幅寓意豐富的畫(huà)面，也體現(xiàn)了圖像的高情態(tài)。

　　(三)圖像的構(gòu)圖意義

　　圖像的構(gòu)圖意義對(duì)應(yīng)于系統(tǒng)功能語(yǔ)法的語(yǔ)篇意義，主要是指語(yǔ)篇成分的空間順序，其主要包括三種資源：信息值(information valuation)\顯著度(salience)和取景(framing)。(李站子，2003；Royce 2007:99-102)信息值是通過(guò)圖像中的人或物的位置來(lái)實(shí)現(xiàn)的。顯著性是通過(guò)圖像中元素的尺寸大小、顏色明亮度等來(lái)實(shí)現(xiàn)。取景是指組織手段，通過(guò)視覺(jué)框架策略來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　該海報(bào)中的男女主人公占據(jù)了畫(huà)面的大部分空間，在紅色背景墻的映襯下，男女主人公黑白對(duì)比明顯，信息值很高，顯著度很強(qiáng)，能迅速吸引觀看者的目光并讓其知曉影片的主要內(nèi)容。右上角是片名，“失戀”兩字的字體最大，讓觀看者一眼就能看到，有很高的顯著度，同時(shí)“失戀”兩字把電影的主要內(nèi)容體現(xiàn)無(wú)遺，再次體現(xiàn)出其較高的信息值。在片名的上方是電影上映的日期，下方是導(dǎo)演和主演的名字，這些字體相對(duì)較小，故其顯著度較弱，信息值相對(duì)較低。Kress & Van Leeuwen(1996)認(rèn)為，圖像和文字說(shuō)明是相互聯(lián)系的。男女主角之間的上方還有兩句話“愛(ài)，就瘋狂；不愛(ài)，就堅(jiān)強(qiáng)”。這兩句話雖然字體不是很大，顯著度相對(duì)較弱，但其信息值非常高，充分體現(xiàn)了影片的主題——可以失去愛(ài)情，但不可以失去自我。中文片名的左側(cè)是豎排的英文片名，字體較小又是豎排，因此顯著度很弱，這也凸顯出其受眾群主要是中國(guó)人。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　電影海報(bào)是一種多模態(tài)的語(yǔ)篇，由圖像、文字、色彩和字體等各種符號(hào)組成。各種符號(hào)的“共同協(xié)調(diào)組合才使電影海報(bào)能夠向觀眾傳達(dá)電影的主題和情節(jié)，吸引觀眾的興趣”。(張同德，葛璇，2011)通過(guò)多模態(tài)的語(yǔ)篇分析，我們可以看到，這幅海報(bào)色彩明亮，黑白紅的三原色對(duì)電影的主題起到了很好的烘托作用。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，圖像與文字的組合恰當(dāng)?shù)卣故玖穗娪暗闹饕獌?nèi)容，達(dá)到了宣傳的效果。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志