芻議當(dāng)代電影美術(shù)的色彩設(shè)計-電影論文

　　一、電影與美術(shù)

　　美術(shù)和電影，電影與美術(shù)，原本是不同領(lǐng)域的藝術(shù)，但是在很多時候，藝術(shù)與藝術(shù)之間微妙的關(guān)系是令人難以捉摸的。這些藝術(shù)形態(tài)在某種程度上是可以共通的。美術(shù)具有美術(shù)的藝術(shù)特性，主要呈現(xiàn)在物體媒介的多種空間展現(xiàn)上，同樣電影也具有自己的藝術(shù)特性，電影主要是以電影技術(shù)來展現(xiàn)電影的空間性。電影與美術(shù)，兩者既有聯(lián)系，也有區(qū)別，而主要的區(qū)別集中體現(xiàn)在藝術(shù)的表現(xiàn)和藝術(shù)的處理上。最顯著的差異，美術(shù)的感覺可以透過美術(shù)作品傳達(dá)，人們可以通過觀摩和觸碰真實的美術(shù)作品來發(fā)現(xiàn)和感覺。這些美學(xué)作品可以是中國畫、油畫、雕塑，而電影是不可觸摸的，只能用眼睛去感受和產(chǎn)生審美，不同的感觀會產(chǎn)生不一樣的審美效果和美學(xué)價值。但是不可否認(rèn)，電影與美術(shù)是可以有效地結(jié)合在一起，產(chǎn)生不一樣的效果，而美術(shù)在很多時候也是電影里不可或缺的部分。

　　二、美術(shù)在電影中的質(zhì)變

　　在電影里，必須將美術(shù)經(jīng)過巧妙的運用，才能發(fā)揮出美術(shù)自身的優(yōu)勢。通過電影的剪輯或者是電影鏡頭的轉(zhuǎn)變，運用高超的攝影技術(shù)和剪輯就能讓美術(shù)在電影達(dá)到質(zhì)變。我們都知道美術(shù)呈現(xiàn)出來的效果都是靜止不動的，但是電影里的多數(shù)事物都是活動的動態(tài)效果，而且這種動態(tài)是可以人為控制的。剪輯后的電影畫面通過一定的美術(shù)設(shè)計就能呈現(xiàn)出非常不一樣的效果。在這樣的質(zhì)變過程中，還必須注意保持美術(shù)本身的特點，美術(shù)融進(jìn)電影里，能幫助電影達(dá)到更好的效果。通過把握電影的速度或者控制電影的固有節(jié)奏，將美術(shù)設(shè)計很好融入進(jìn)電影中，都能發(fā)揮出最好的效果。加入美術(shù)之后的電影，同樣也呈現(xiàn)出不一樣的成果，不僅具有美術(shù)的特性，也讓電影本身煥發(fā)出新的光彩。

　　美術(shù)結(jié)合電影，不僅能保留美術(shù)本身所具有的特點，當(dāng)然或多或少都會有電影的某些特性融入其中，而電影同時具有美術(shù)的一些特點。電影美術(shù)是一個非常寬泛的概念，而它涵蓋的內(nèi)容也非常多，環(huán)境的設(shè)計，氣氛的營造，場景的布置，甚至現(xiàn)場顏色的搭配，這些都屬于電影美術(shù)的范疇，而在電影中，美術(shù)當(dāng)然也不可能單獨存在，它與電影的其他環(huán)節(jié)也是有所合作，有所融合的。電影攝影，電影服裝，電影造型這些都可以運用到美術(shù)，而美術(shù)也可以在這些具體的工作環(huán)節(jié)中具體實施開來。最主要的一點是電影中的美術(shù)設(shè)計必須要配合電影的主題，電影里的美術(shù)設(shè)計也必須與我們的現(xiàn)實生活大概一致，必須要具有特定時期特定年代的生活味道和歷史氣息，這樣美術(shù)在電影中才不會脫節(jié)。

　　三、當(dāng)代電影美術(shù)的色彩設(shè)計——以《集結(jié)號》為例

　　(一)場景、人物、氣氛的融合

　　電影是透過不同的故事來展現(xiàn)出電影的魅力，電影通俗來講就是講故事，這個故事必須動聽深情具有很強的感染力才能吸引人。而電影中的人物和情節(jié)都是導(dǎo)演和編劇深思熟慮之后特別設(shè)計和特別設(shè)定的。電影環(huán)境的營造也是非常重要的，電影里的美術(shù)設(shè)計師和造型師，通過自己復(fù)雜而豐富的經(jīng)驗，結(jié)合電影的特殊，對電影人物進(jìn)行深度加工，將電影人物和電影畫面盡量朝電影主題靠攏，美術(shù)與電影的完美結(jié)合，不僅讓電影多了幾分詩情畫意，也讓美術(shù)有了其他韻味。

　　《集結(jié)號》是馮小剛導(dǎo)演在2007年的作品。這部電影一反馮小剛一貫的馮氏幽默風(fēng)格，也有一些觀眾把這部電影稱為中國版的“拯救大兵瑞恩”。這部以戰(zhàn)爭題材為主的電影，不僅在2007年的賀歲檔取得了高票房，還在各大重要電影頒獎禮上獲得多個大獎，在票房和口碑上取得了雙贏的局面。這部電影在時間的跨度上非常大，畫面異常宏大，從戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭跨越到?jīng)]有戰(zhàn)爭的和平時代。電影的主要場景都集中在戶外。電影的前半部分基本上都是以黑白畫面為主，在惡劣的自然環(huán)境下，黑色的村莊和黑色的環(huán)境配上到處飄揚的白色的雪花，這么詭異靜謐的畫面，給人非常震撼的畫面感。在電影的后半部分，故事的線索也設(shè)置在了和平年代，戰(zhàn)爭已經(jīng)過去，電影的畫面也由黑白過渡到了有鮮艷顏色的綠色和黃色。電影里涉及的戰(zhàn)爭都是在歷史上重大背景之下的小戰(zhàn)役，以谷子地為主的各色人物性格鮮明，人物栩栩如生。黑白的電影畫面，以及黃綠相加的電影畫面這些都屬于電影美術(shù)的范疇，除了顏色上呈現(xiàn)之外，還有陽光燈光等的配合，電影在密集的戰(zhàn)事之外呈現(xiàn)出一種難得的安靜祥和的氛圍。值得注意的是，在反映戰(zhàn)爭和人性的電影上，觀眾往往都會注重電影主題，對電影畫面本身的質(zhì)感并不是那么關(guān)注。但是在這部電影里，美術(shù)大師很顯然是跟上了導(dǎo)演馮小剛的節(jié)奏，在大場面的設(shè)計上，電影畫面的美術(shù)效果毫不遜色。很顯然，這部電影無論是在主題還是在故事的講述上都是采用了以小見大這個常規(guī)的辦法，透過谷子地的人生境遇來反映千千萬萬個谷子地們的生存狀態(tài)。

　　在這部可以成為戰(zhàn)爭史詩般的電影巨作——《集結(jié)號》里，美術(shù)發(fā)揮了非常突出的效果。電影中的重要人物在性格的演繹和情節(jié)的推進(jìn)上都為電影加分許多。景與情的相互融合，電影美術(shù)將二者很好結(jié)合在一起。在電影里的很多地點甚至道具的設(shè)置都蘊含了美術(shù)的意味在里面。比如在電影中經(jīng)常出現(xiàn)的炮連駐地，遠(yuǎn)處看去非常破舊，一點都不會引起別人的注意，硼礦廠是早已就廢棄不用的，將這個地方進(jìn)行改造，看起來就是那么一回事。而最重要的戰(zhàn)地指揮所事實上就是一個庫房。而在庫房的周圍擺上參差不齊的石塊，給人一種殘墻斷壁的破舊感。這些高度不一樣的房子給人一種強烈的縱深感，無論是用石頭堆積而成的指揮所，還是在空曠的地方不停訓(xùn)練的士兵，還是連綿起伏的高山，不僅能反映出炮兵團(tuán)生存的環(huán)境，在視覺上也給人造成非常強的沖擊力。

　　(二)美術(shù)設(shè)計師把自己的情感融入影片中

　　電影中美術(shù)師最主要的工作就是將自己的情感與電影的主題契合，將電影的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致，無論是從整體來看，還是小到細(xì)節(jié)，都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起揣摩，運用美術(shù)的特性，在電影里找到落腳點，更好地服務(wù)于電影。不得不說，《集結(jié)號》是一部非?，F(xiàn)實同時也非常寫實的電影，電影力求在各個方面做到真實，讓觀眾看到的每個鏡頭每個畫面都能感受到戰(zhàn)爭的殘酷，能夠融入進(jìn)當(dāng)時的情境中。這就需要美術(shù)師在人物造型、空間設(shè)計和畫面鏡頭上都能十分貼切現(xiàn)實。電影中的人物必須首先從外觀上看上去符合戰(zhàn)爭年代的感覺，在妝容和服裝上都要給人一種年代感和真實感。電影的服裝造型師很好地做到了這一點，嚴(yán)謹(jǐn)和絲絲扣扣的作風(fēng)都讓《集結(jié)號》這部電影散發(fā)出濃厚的年代味道。電影的主人公是一個踏實樸實的軍人，觀眾在影片的開始就能感受到谷子地的這種性格特征?！都Y(jié)號》的美術(shù)師是著名的頂級美術(shù)師張春和，他不僅專業(yè)，有著豐富的經(jīng)驗，在美術(shù)上的造詣非常深，他善于將美術(shù)滲入進(jìn)演員的骨子里，面對電影，雖然電影與美術(shù)存在這樣那樣的區(qū)別，但在這部電影里，很顯然，張春和找到了這兩者之間最好的平衡點。電影里的每個人物的存在都有存在的合理性，而且電影里的人物都具有自己的特性和個性，幾乎沒有重復(fù)的人出現(xiàn)，電影里的人物的身份基本上都是軍人，所以他們神圣都具有軍人一般的屬性，而樸實自然是電影傳達(dá)出最真切的信號，而這一切，與電影中的美術(shù)設(shè)計分不開。

　　很多觀眾在看過《集結(jié)號》之后，心中的震撼遲遲不能平息，這與電影里突出震撼的視覺效果分不開。很多人同時也認(rèn)為《集結(jié)號》里的人物給人的總體印象就是非常土，但是，這種土，有獨特的自己的感覺，具有強烈的質(zhì)感。人們一直給八路軍冠上 “土八路”的名號，而《集結(jié)號》里的這支炮兵團(tuán)似乎在很大程度上還原了歷史上“土八路”的形象。除了電影演員身上的服裝體現(xiàn)出強烈的美術(shù)效果之外，電影里強大的布景也突出體現(xiàn)了這一點。這部電影的時間跨度非常大，影片中還涉及了后期的抗美援朝，電影故事發(fā)生的地方也延伸到了中國東北以及朝鮮，寒冷的天氣加上這一塊十分顯著的土地顏色，黑土地，黑與白的強烈對比，飄揚的飛雪落入肥沃的黑土地了，白與黑的映襯十分明顯，給人非常震撼的視覺沖擊，這些都是電影美術(shù)師運作的結(jié)果。

　　(三)手繪場景氣氛圖

　　電影在很大程度上是非常注意電影的整個氣氛的，這不僅會影響演員的現(xiàn)場發(fā)揮，也會影響到電影主題。事實上，電影的整體氣氛是非常重要的。而在《集結(jié)號》中，這部電影的整體氣氛不僅十分和諧，還具有非常強的創(chuàng)新部分。在這部電影中，電影的美術(shù)師在電影美術(shù)的藍(lán)本上堅持運用手繪，這樣不僅能強化自己的存在感，同時能讓自己更好融入進(jìn)當(dāng)前的工作環(huán)境中。在國外很多經(jīng)典電影里，這些優(yōu)秀電影里的著名美術(shù)師在很多時候在進(jìn)行相應(yīng)的美術(shù)設(shè)計時都不約而同采用手繪這樣的方法。在張春和的一筆一畫下，《集結(jié)號》的人物、故事以及電影中的氣氛都非常和諧地呈現(xiàn)在一起。這樣和諧的氣氛就是電影美術(shù)中非常難得的手繪場景氣氛圖。美術(shù)的魅力不僅僅只是停留在繪畫者自身身上，這樣好的氛圍也能感染周邊的人，煥發(fā)出不一樣的藝術(shù)感染力。美術(shù)的魅力在《集結(jié)號》這部電影中體現(xiàn)得淋漓盡致。毋庸置疑，美術(shù)在《集結(jié)號》這部電影中發(fā)揮出了美術(shù)本身具有的特性，不僅讓這部電影更加震撼人心，同時也十分賞心悅目，讓電影美術(shù)有了更加的藝術(shù)造詣和藝術(shù)魅力。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志