愛的演說-電影論文

　　電影《國王的演講》的配樂師——法國人亞歷山大?德斯普拉特（Alexandre Desplat）為大家之作了優(yōu)美動(dòng)人的背景音樂，來搭配影片中起伏的情節(jié)變換。亞歷山大出生于巴黎，曾求學(xué)于巴黎音樂學(xué)院高等學(xué)府，然后到美國進(jìn)修，最后深深愛上了電影配樂這一偉大職業(yè)?，F(xiàn)在的亞歷山大剛過知天命之年，卻已經(jīng)躋身電影界的配樂大師之列。他制作的電影音樂包括《戴珍珠耳環(huán)的少女》《預(yù)言者》《本杰明?巴頓奇事》《女皇》等一百多部電影或電視劇。就連我們最熟悉的《色?戒》和《時(shí)尚先鋒香奈兒》也是由他親自操刀制作的主題音樂。

　　一、主題音樂的分類和重要性

　?。ㄒ唬╇娪爸黝}音樂的分類

　　電影音樂一般分成三類，第一類是在有主題歌的影片中，把主題歌進(jìn)行器樂化，讓它反復(fù)出現(xiàn)貫穿整個(gè)電影主題；第二類是根據(jù)電影的需要，量身制作相應(yīng)的主題音樂。第三類則是直接套用古典音樂來作為主題音樂，比如莫扎特和貝多芬的曲子。

　　電影主題音樂，是電影配樂師為影片量身打造，經(jīng)過錄音棚混音插入到電影中，作為一個(gè)好的電影不可或缺的成分存在，并且是隨著電影的播放而不斷變化，以此為觀眾所感知到的一種音樂形式。正是由于這個(gè)原因，電影主題音樂具備了音樂的共性的同時(shí)，還具備自己明顯的特性。電影的發(fā)展是20世紀(jì)20年代，通過唱片發(fā)音滲透到電影中，從而開始了從默片到有聲電影的進(jìn)化過程。這一模式的產(chǎn)生，為廣大群眾接受電影這一生活基本物質(zhì)打開了大門，極大地促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展和興起。許多音樂愛好者因?yàn)橐恍╇娪坝兄錾囊魳放錁罚饾u愛上該電影，加快電影的流傳。電影《國王的演講》的配樂師亞歷山大對(duì)音樂有著很強(qiáng)的感悟能力和掌控能力，這種對(duì)電影細(xì)節(jié)的感性把握和理性分析讓許多觀影者在理解電影劇情上，多了一些從容和自信。

　　電影《國王的演講》無論從題材、內(nèi)容、風(fēng)格、手法結(jié)構(gòu)到劃分長度和段落等，都處理得相當(dāng)細(xì)致動(dòng)人，為影片整體構(gòu)思起到重要作用。

　?。ǘ╇娪爸黝}音樂在電影當(dāng)中的意義和發(fā)展

　　有聲電影的產(chǎn)生讓音樂在電影的道路上越走越寬闊，20世紀(jì)20年代產(chǎn)生了有聲電影，30年代電影音樂開始得到研究并嶄露頭角，因?yàn)樗呀?jīng)開始成為電影中不可或缺的一個(gè)必然結(jié)構(gòu)。一開始的電影音樂研究并不是導(dǎo)演單方面的研究，作曲家也開始意識(shí)到了電影音樂的價(jià)值。在這種跨越學(xué)科的合作基礎(chǔ)上，作曲家與導(dǎo)演長期合作并探索出一批高水準(zhǔn)的電影主題樂。到了50年代，電影主題樂，開始發(fā)揮其自身特性，打破作為音樂的共性，建立起自己的獨(dú)立體裁和規(guī)范，漸漸成熟并向更高層次開始發(fā)展。20世紀(jì)后半個(gè)世紀(jì)，音樂在國際上開始得到重視并漸漸發(fā)展成為一個(gè)重要的獨(dú)立學(xué)科，然而電影音樂的研究卻顯得十分淺顯和薄弱。雖然逐漸有電影音樂學(xué)術(shù)專著開始在市面上發(fā)行，但世界電影音樂還需要更多研究。尤其我國，電影行業(yè)起步晚，電影音樂的課題研究在我國更是得不到重視，因此需要更多更專業(yè)的研究和有價(jià)值的成果。

　　二、《國王的演講》中音樂主題的變化

　　電影《國王的演講》音樂結(jié)構(gòu)是為影片整體結(jié)構(gòu)量身打造，具體細(xì)化到了每一個(gè)段落和每一個(gè)章節(jié)長度。借助配樂，電影《國王的演講》得以抒發(fā)更自然的情感，抒發(fā)對(duì)生命的感悟，抒發(fā)對(duì)理想的追求，抒發(fā)對(duì)毅力的表現(xiàn)等。這種通過電影語言和音樂語言雙重管道表達(dá)意義的結(jié)合，將導(dǎo)演對(duì)人生的理念和追求升華到影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)和動(dòng)作，最終通過引起觀眾的共鳴而實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)人類命運(yùn)的最終關(guān)懷。

　?。ㄒ唬╇娪啊秶醯难葜v》中配樂與其他作品之間的對(duì)比

　　電影《國王的演講》主題音樂優(yōu)美動(dòng)人，生動(dòng)的對(duì)白讓觀眾能直接感受國王那起伏的情緒。片中除了大量的特定的背景音樂和插曲配樂，還有大量的古典音樂，大量引用古典音樂在這里卻并未降低影片的高度，讓觀眾毫無牽強(qiáng)感。一方面是莫扎特和貝多芬兩大靈魂級(jí)音樂大師不朽杰作的創(chuàng)作在時(shí)間線上的力度表現(xiàn)；另一方面電影《國王的演講》本身是一部激情跌宕的正面政治電影。比如在影片最后，伴隨著國王最終順利的演講直播，貝多芬慢板樂章悄然而起，《第七交響曲》潤物無聲般感人，然后亞歷山大在銜接處用上了鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》，一個(gè)慢樂章，更是將觀眾帶進(jìn)一處高遠(yuǎn)的意境當(dāng)中。

　　亞歷山大細(xì)膩和深度的音樂解析，某種程度上也體現(xiàn)出了歐洲的配樂思維，因此他經(jīng)常被作為好萊塢配樂大師約翰?威廉斯的比較對(duì)象。兩人在音樂上的造詣都相當(dāng)高。威廉斯為《星球大戰(zhàn)》《辛德勒的名單》等經(jīng)典電影配的音樂已經(jīng)成為電影音樂上最美麗的一筆。亞歷山大與威廉斯相同，對(duì)電影氛圍把握十分精準(zhǔn)，善于捕捉細(xì)枝末節(jié)。在電影《國王的演講》中，他的配樂波瀾壯闊，在電影《色?戒》中他的配樂凄美陰郁，暗示著不祥；在電影《哈利?波特》中，他的配樂跌宕起伏，展示出無盡黑暗與魔法的詭異；而在電影《暮光之城?新月》中，他的配樂詭異而陰沉，代表了電影整個(gè)壓抑的氛圍和不同物種間的感情的艱難。

　?。ǘ╇娪啊秶醯难葜v》中配樂的獨(dú)特性

　　曾經(jīng)在節(jié)目采訪中，亞歷山大說，電影《國王的演講》的配樂是一種極大的挑戰(zhàn)，影片《國王的演講》中，國王約翰是一個(gè)患有口吃的病人，因此整部影片的臺(tái)詞并不錯(cuò)，那么作為另一種電影語言的配樂，就顯得舉足輕重。亞歷山大表示，“在配樂中他加入了太多的信息，對(duì)白（從聽覺上）也不完美”。因此為使影片具有歷史劇所需的遙遠(yuǎn)年代的感覺，他特意從EMI檔案室里找出老式的麥克風(fēng)來錄音。

　　亞歷山大除了借用貝多芬和莫扎特，還借用了舒伯特的四重奏，用這種悲傷的調(diào)子奏出的四重奏輔助故事劇情的推進(jìn)。在音樂選擇中，影片習(xí)慣采用弦樂和鋼琴的交織對(duì)比來體現(xiàn)人物情感。國王口吃、語塞是其表達(dá)語言的常態(tài)，而其演說則要像正常人一樣需要流暢語調(diào)去打動(dòng)人，挫敗感及沮喪感，總讓其在公眾表達(dá)面前口吃情況更加嚴(yán)重。在這種時(shí)候，亞歷山大總讓舒緩而沉郁的弦樂響起，讓國王的那份心情像壓抑的影子一樣伴隨，同時(shí)又在沉重中夾雜鋼琴的歡悅輕快，似戲弄又像嘲諷，更突出了口吃的嚴(yán)重性。亞歷山大對(duì)音樂的敏感與操作，使得影片的情感流露和事件表達(dá)十分清晰動(dòng)人，他出色的音樂感覺讓導(dǎo)演在電影表現(xiàn)中樂意使用更多的音樂去表現(xiàn)《國王的演講》的主題，在國王加冕的典禮上，導(dǎo)演最初認(rèn)為靜場(chǎng)更容易打動(dòng)人心，但因亞歷山大的建議，采用管樂的歡快襯托改變后的那份緊張，但同時(shí)卻也體現(xiàn)了國王甚至全國人民耳聞國王演講的喜悅心情，克服口吃的成功經(jīng)歷和勝利結(jié)局，加上戲謔歡樂的曲調(diào)，似乎象征二戰(zhàn)的未來。

　　亞歷山大對(duì)自己的音樂十分自信，“我喜歡離開了電影仍能單獨(dú)上舞臺(tái)的音樂，偉大的音樂都應(yīng)有此品質(zhì)”。在他看來，音樂創(chuàng)作應(yīng)能夠折服專業(yè)而優(yōu)秀的演奏家，而不僅僅具有呈現(xiàn)或加強(qiáng)電影主題的作用?！豆ㄌ?列死亡圣器》的出色音樂正是亞歷山大所創(chuàng)，其優(yōu)秀性讓倫敦交響樂團(tuán)105位優(yōu)秀的演奏家尊敬佩服。《國王的演講》這部影片從上映起便受到觀眾和專業(yè)藝術(shù)家的好評(píng)，并獲得2012年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)，其影片音樂與人物刻畫、作品主題相互輝映，為影片奪得大獎(jiǎng)作出了重大貢獻(xiàn)。影片巧妙采用音樂大家莫扎特與貝多芬的作品，給影片增色不少。羅格醫(yī)生擁有自己的一套口吃治療方法，面對(duì)阿爾伯特公爵的口吃問題及其對(duì)抗性心理，他要求阿爾伯特公爵朗讀《哈姆雷特》的片段。作品著力刻畫了阿爾伯特念不出聲的憤怒，而羅格卻耐性十足同時(shí)也是信心十足地讓阿爾伯特公爵戴上耳機(jī)，耳機(jī)流出的音樂聲正是莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的旋律，在明快輕松的古典配樂中，阿爾伯特似乎扔掉了一切束縛，在動(dòng)力感十足的音樂中大聲朗讀出聲“生存還是毀滅，這是一個(gè)問題……”影片的第二次莫扎特音樂的響起，則出現(xiàn)在羅格幫助公爵進(jìn)行物理治療的場(chǎng)景上。此次亞歷山大選用了《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》第一樂章的音樂，輕松優(yōu)美的曲調(diào)與影片畫面和節(jié)奏十分契合，既增強(qiáng)了音樂對(duì)電影主題表達(dá)的支持，同時(shí)也重現(xiàn)了莫扎特的不朽魅力。

　　在影片中，貝多芬的音樂也為影片增色不少。二戰(zhàn)爆發(fā)，此時(shí)已經(jīng)成為國王的阿爾伯特為了給戰(zhàn)場(chǎng)的士兵和動(dòng)蕩中的民眾加油鼓勁，他走進(jìn)演講室，向英國軍民發(fā)表戰(zhàn)爭演講。影片畫面將羅格醫(yī)生的眼神和手勢(shì)作為重點(diǎn)鏡頭進(jìn)行了拍攝后，再將視眼轉(zhuǎn)向阿爾伯特的嘴唇，當(dāng)遲緩、凝重而堅(jiān)毅的語調(diào)傳播在空氣中時(shí)，貝多芬的《第七交響曲》第二樂章的旋律同時(shí)回旋在觀眾耳畔，莊重憂郁的曲調(diào)，使戰(zhàn)場(chǎng)的肅穆無情與悲傷之感浮于觀眾心頭。葬禮進(jìn)行曲的曲調(diào)層層推進(jìn)，而國王的語調(diào)與精神也愈發(fā)沉穩(wěn)和堅(jiān)定，影片在沉郁的音樂中達(dá)到了高潮，“任務(wù)很艱巨，也許前方一片黑暗……如果大家都飽含信心，并能取得援助，我們就會(huì)勝利！”國王的演講在音樂場(chǎng)中越來越流利，其表現(xiàn)也越來越自如，其戰(zhàn)時(shí)演講在音樂聲中獲得了成功。在影片結(jié)局時(shí)，貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章的音樂響起，音樂柔和澄凈，同時(shí)也飽含著深情與柔美，仿佛是古老的朝圣者對(duì)信念的執(zhí)著與對(duì)未來美好生活的堅(jiān)守，喬治六世的成功演講為戰(zhàn)爭撥開了云霧，帶來了希望。

　　三、結(jié) 語

　　電影音樂的運(yùn)用可以從側(cè)面增加人物對(duì)白的空白，正因?yàn)檫^往約翰的口吃問題，電影《國王的演講》中的主題音樂在影片中發(fā)揮了無可替代的作用，亞歷山大精心制作的配樂不但為跌宕起伏的劇情帶來很強(qiáng)的沖擊力和感染力，還讓觀眾在好萊塢文化霸主天下的情況下，能感受到十分濃厚的英國文化氣息和濃厚的藝術(shù)風(fēng)格。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志