電影音樂(lè)的抒情功能分析-電影論文

電影音樂(lè)抒情功能的表現(xiàn)特征

　　電影音樂(lè)的最突出的一個(gè)特點(diǎn)便是抒情性。這種抒情性在電影中主要可以表述為以下幾個(gè)方面：對(duì)電影中的人物對(duì)象的內(nèi)心世界的刻畫，既包括對(duì)人物的內(nèi)心寄托的描述，也包括對(duì)人物的心理變化的描述；第二個(gè)表現(xiàn)則是起到連接語(yǔ)言，強(qiáng)化語(yǔ)言中所要表達(dá)的思想情感；再者便是由于抒情性的運(yùn)用能夠加強(qiáng)影片中的節(jié)奏，從而實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的高潮；最后一個(gè)方面則表現(xiàn)在抒情性在人物內(nèi)心的閃回、幻覺(jué)方面的運(yùn)用，抒情性作為電影藝術(shù)中的一個(gè)表現(xiàn)元素之一，往往有助于電影故事情節(jié)的發(fā)展，并給人造成一種現(xiàn)實(shí)感的感受。但是，就電影音樂(lè)的抒情性而言，在電影中的運(yùn)用并不是每種情緒都能用得上的，而是根據(jù)電影中的人物情感、心理以及故事情節(jié)的變化來(lái)選擇幾種最能代表情感變化的音樂(lè)加以運(yùn)用，從而實(shí)現(xiàn)影片在主旨上的進(jìn)一步升華。

　　本文則在對(duì)電影音樂(lè)抒情功能的審美主體感受的基礎(chǔ)上，通過(guò)將電影音樂(lè)與非電影音樂(lè)之間進(jìn)行比較與分析，深入論證了電影音樂(lè)在抒情功能的表現(xiàn)及特點(diǎn)。結(jié)果表明，當(dāng)音樂(lè)與電影結(jié)合以后，不但仍然保持著抒情性的特點(diǎn)，而且通過(guò)與電影中相關(guān)元素的組合以后，促使這種抒情性得到了進(jìn)一步的完善與發(fā)展。主要可以表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，下面將為圍繞著幾個(gè)重要的特征進(jìn)行論述。

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　　首先從欣賞主體的角度來(lái)看，電影音樂(lè)與普通音樂(lè)之間最大的區(qū)別便在于在抒情方面的指向性。眾所周知，普通音樂(lè)在情感的表現(xiàn)上與抒情上具有相對(duì)抽象的概括性和模糊性，并不具有明確的指向性，也正是在這一過(guò)程之中使審美主體在對(duì)音樂(lè)的欣賞過(guò)程中能夠產(chǎn)生較大的自由空間。除此以外，審美主體對(duì)音樂(lè)的理解還有賴于主體自身的文化修養(yǎng)、個(gè)人經(jīng)歷、心理環(huán)境等多種因素的綜合作用。這對(duì)音樂(lè)的欣賞與理解具有不可忽視的作用。在日常生活中，我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同的欣賞者在欣賞同一部音樂(lè)作品的時(shí)候，對(duì)音樂(lè)的感受是不同的，甚至是同一個(gè)欣賞者，面對(duì)同一首音樂(lè)，也可能由于時(shí)間與環(huán)境條件的不同而造成在欣賞過(guò)程中所產(chǎn)生的感觸不同。與普通音樂(lè)相比較，電影音樂(lè)一個(gè)最突出的特點(diǎn)便是具有明確的指向性，這一特性主要是由于音樂(lè)自身和畫面出現(xiàn)在同一個(gè)時(shí)空中所決定的，也正是由于電影情節(jié)和畫面才決定了在電影中音樂(lè)所要表達(dá)的內(nèi)容。同時(shí)，這也決定了音樂(lè)在表達(dá)過(guò)程中并不是僅僅作為一個(gè)與影片無(wú)關(guān)的形式而存在，而是使其與影片中的其他元素有機(jī)地組合在一起。

　　以影片《小城之春》為例，該作品便是電影音樂(lè)抒情特征表現(xiàn)的典型范例之一。該作品的主要內(nèi)容是講述了一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間的充滿戲劇性的愛(ài)情故事，給我們展示了三人在處理自身感情時(shí)的復(fù)雜心態(tài)。在作品中，通過(guò)對(duì)發(fā)生在片中人物身上的一系列的感情糾紛以及與中國(guó)根深蒂固的傳統(tǒng)道德觀念的情感沖突，表達(dá)了發(fā)生在中國(guó)社會(huì)的一種“灰色情緒”。事實(shí)上，這也正是本片的一個(gè)總體基調(diào)。為了要營(yíng)造出這樣一種氛圍，所以決定了女主人的情感表達(dá)上要含蓄，這就要求在對(duì)電影音樂(lè)的設(shè)計(jì)過(guò)程中要緊緊把握住含蓄這個(gè)基調(diào)，因?yàn)橹挥羞@樣才能夠使音樂(lè)與影片中的風(fēng)格保持一致。在該片中，我們可以發(fā)現(xiàn)作曲家黃貽鈞為影片中的女主人公設(shè)計(jì)的音樂(lè)主題無(wú)疑進(jìn)一步提升了影片的主旨，更加彰顯了女主人公的性格特點(diǎn)與復(fù)雜的心理情感。

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　　這方面主要體現(xiàn)在電影音樂(lè)在表現(xiàn)上的完整性與否上。就普通音樂(lè)作品而言，在情感的抒發(fā)層面上具有明顯的完整性的特點(diǎn)，這一完整性正是由其創(chuàng)作主體的作曲家所傾情注入的。但是，在電影作品中，音樂(lè)卻往往受到影片的整體設(shè)計(jì)的影響，這也就決定了音樂(lè)在電影作品中的地位，也就是說(shuō)在電影作品中音樂(lè)也許會(huì)作為一個(gè)完整的整體被大段陳述，但是大多數(shù)情況下往往只是以一種片段性、間斷性的形式出現(xiàn)在銀幕中，更有甚者，有時(shí)候在一段電影情節(jié)中甚至只出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)機(jī)。

　　就這方面的典型的例子而言?！稅?ài)情故事》便是其中一部比較有說(shuō)服力的電影作品。在該作品中便多處運(yùn)用了片段式的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)人物的情感?！稅?ài)情故事》主要為我們講述了一個(gè)跨地域、跨貧富的愛(ài)情故事。片中為我們描述了一位美國(guó)富家子弟與意大利一位面包師的女兒之間的發(fā)生的凄美的愛(ài)情故事。在電影音樂(lè)的選擇上，為了能夠和影片中的悲劇色彩以及片中的感人的愛(ài)情故事保持同一個(gè)基調(diào)，作曲家弗朗西斯?萊選擇了一段情感色彩濃厚、旋律優(yōu)美的音樂(lè)，而這一音樂(lè)便是以片段式的形式呈現(xiàn)出來(lái)的。在影片中不僅出現(xiàn)的時(shí)間相對(duì)較短，而且還總是以一種畫外音的形式出現(xiàn)。但是這卻絲毫沒(méi)有影響故事情節(jié)的表達(dá)。相反，還有力地將故事的情節(jié)推向了高潮。這種片段式的電影音樂(lè)的運(yùn)用無(wú)疑是滿足了電影作品中對(duì)整體構(gòu)思與設(shè)計(jì)的內(nèi)在要求。

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　　前面也已經(jīng)介紹了音樂(lè)所具有的抒情性功能，毋庸置疑，電影音樂(lè)的抒情性功能除了受音樂(lè)自身的表達(dá)以外，還受到影片中的故事情節(jié)和畫面的影響，也正是由于這種原因才賦予了畫面以明確的指向性特點(diǎn)。但是，我們也應(yīng)該深切地發(fā)現(xiàn)，在電影藝術(shù)中，電影音樂(lè)的抒情性并不是獨(dú)立存在著的，相反，而是與電影情節(jié)的抒情緊密聯(lián)系在一起的，二者之間是一種交互感染的審美主體。在對(duì)影片的欣賞過(guò)程中，如果觀者在讀懂了影片中的人物的情感之后，再來(lái)欣賞片中的抒情音樂(lè)的話，無(wú)疑會(huì)更加有助于增強(qiáng)觀者對(duì)故事的理解；反過(guò)來(lái)，音樂(lè)在電影作品中的出現(xiàn)不能有助于增強(qiáng)畫面的感染力，還有助于對(duì)畫面內(nèi)涵的闡釋。

　　以電影作品《魂斷藍(lán)橋》中的場(chǎng)景——舞會(huì)為例。在該場(chǎng)景中為了突出女主人公的依依不舍之情，因此，在情節(jié)的選取上選擇了兩人在燈光熄滅后相擁而舞的形式，為了襯托這一場(chǎng)景，在音樂(lè)的選擇上采用了具有悲傷離別色彩的舞曲《一路平安》。但是，為了使該舞曲更加符合故事情節(jié)的需要，作曲家又對(duì)其進(jìn)行了改編，將原來(lái)的2／4拍改編成3／4拍，因而使整個(gè)音樂(lè)顯得更加凝重，更加適合于離別情緒的抒發(fā)，符合該片的風(fēng)格和基調(diào)。

結(jié) 語(yǔ)

　　通過(guò)本文的研究與分析，我們可以發(fā)現(xiàn)抒情性在電影音樂(lè)中的幾個(gè)主要的特征，盡管在電影音樂(lè)中抒情性還表現(xiàn)在其他諸多方面，在這里不再一一提及。但是從以上四個(gè)方面的論述我們也可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)在電影藝術(shù)中的運(yùn)用不僅能夠刻畫影片中人物內(nèi)心的情感，而且還能夠?qū)⑦@一情感以一種形象、可感的形式表達(dá)出來(lái)。這也決定了抒情性音樂(lè)在表達(dá)人物的情感方面的優(yōu)勢(shì)而能夠在電影中廣泛性的應(yīng)用。但是我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，這也是一種比較復(fù)雜的形式，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)與思考。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志