從《深牢大獄》看海巖作品的創(chuàng)作視點與悲劇情結-電影論文

　　一、在角色轉換中書寫人物的命運軌跡

　　海巖在接受媒體采訪時說過：《深牢大獄》這部作品太不像一個愛情小說，更不像探案小說，有點像描寫困難與磨煉的成長小說，或者可以叫人生小說。主人公劉川原本有一個幸福的家庭：奶奶是國有企業(yè)高級干部，父親是資產(chǎn)過千萬的富豪。劉川從小父母嬌慣，人比天之驕子。他做過警察，當過老板，如果按照既定的軌道走下去，他會前程似錦，一片坦途。然而一次偶然的押解任務，讓他摻和進一樁銀行盜竊案，最終他在極端情緒的控制下，由被害者成了施暴者，觸犯律法，淪為階下囚，其人生軌跡也因此徹底改變。

　　在《深牢大獄》中，劉川顯然就是一個悲劇人物，他的悲劇是表現(xiàn)在多方面的，有物質生活的幻滅，有感情的缺失，還有身份地位的變化。劉川的人生道路，從小到大，皆由奶奶一手規(guī)劃。所以劉川中學一畢業(yè)。就被奶奶指定報考軍校和公安院校。從公大畢業(yè)后，奶奶為了讓孫子得到鍛煉，就直接讓他進了天河監(jiān)獄工作。但就是這樣人人羨慕的風流小伙，不想在一夜間淪為階下囚，而且就服刑于他原來工作的監(jiān)獄，心中的落差可想而知。因此劉川入獄很長一段時間都不清楚自己是誰，是民警劉川、老板劉川，還是犯人劉川，對罪犯的身份難以適應，擺不正位置，放不下架子，遇到不順心的事就對管教大吼大叫、與同伴打架斗毆，性格越來越孤僻，從不與人交流。巨大的心理落差使他入獄兩三個月就已經(jīng)瘦骨嶙峋，臉色暗淡無光。

　　所以整部劇情可以說彌散著濃郁的悲劇色彩，并且?guī)в蟹浅＠潇o的批判目光。作者在安排情節(jié)的同時，非常注重對人物性格特點的刻畫。所謂“性格即命運”是很有道理的，因為命運之于性格，絕對是無所回避的。劉川雖父母早亡，卻有奶奶與親戚呵護備至，生活條件優(yōu)越，一直沒有遭遇挫折，故個性單純善良而略帶幼稚；當社會中的邪惡、背叛以及矛盾紛紛向他靠近的時候，他會不知所措，再加上年輕人的倔強與沖動，就使他在毫無準備的情況下不知不覺走向了犯罪和災難的深淵。因此，他的苦難實際源于性格，他的命運與經(jīng)歷為作品定下了那一點苦澀的基調。正如亞里士多德所認為的悲劇人物的品格缺陷導致人物的錯誤和過失，使情節(jié)在不斷的突轉和發(fā)現(xiàn)中逐漸展開和向前推進。

　　如果說性格沖動是釀成劉川悲劇的主要內因的話，那么他骨子里面的過于善良就是導致他悲劇人生的次要因素。雖說劉川的個性有這樣那樣的毛病，但他的人品卻是無可挑剔的。比如，他特愛幫助人，特有同情心，以致后來一連串悲劇事件的發(fā)生。這一切，都是劉川過于善良惹的禍。

　　劉川的生活自理能力差也是造成他悲劇的重要因素。劉川從小生活在優(yōu)越的環(huán)境中，對下層人民的生活一無所知。到了牢里之后，生活一下變成了另一種狀況，這就使他突然覺得力不從心，不知道怎樣生活，在最艱難的時刻，他甚至想到了死。在監(jiān)獄干警的耐心勸導和熱情幫助下，他才慢慢從絕望的陰影里走出來，重新找到了生活的自信與自尊。

　　二、在倫理道德與現(xiàn)實理想的

　　尖銳沖突中體現(xiàn)人物的精神成長 《深牢大獄》是一部關于成長、關于磨煉、關于苦難的作品。主人公劉川本是一個年輕的富家公子，在家里的公司瀕臨破產(chǎn)的時候，卻由于直接上司鐘大的嚴格教育，還是義無反顧地為政府走上了臥底的道路，為一個震動全國的金庫搶劫案的最終告破作出了自己無私的奉獻，但正由于此，卻給自己帶來了意料之外的牢獄之災。當然，與他性格上的弱點自然不無關系，但不管怎么說，如果不是為了前面的案子，他至少還是一個衣食無憂的公子哥兒，但為了案子，公司破產(chǎn)，惟一的奶奶寄養(yǎng)在無人理睬的養(yǎng)老院，而他自己，也從一個獄警的身份變成了被管制的對象，原來的同事卻成了他的“政府”，當他在夢幻的愛情中挺過近4年的監(jiān)獄生活后，見到的卻是心中的戀人早已成他人之婦。然而，在那苦難與勞教生涯中，他得到了前所未有的經(jīng)歷與鍛煉，無論身體還是精神都走向了一次新生，也最終收獲真正的愛情。他的命運與經(jīng)歷看似傳奇卻是必然，關鍵在于他的性格。劉川性格特別具有生活哲理意味。他的英雄氣質正是在復雜的現(xiàn)實斗爭中漸漸培養(yǎng)而成，他的思想也是在生活磨難中不斷升華。

　　我們可以注意到，這部作品中的每一部分的敘事基調是不一樣的，各個環(huán)境中人物的個性和他們的文化特征完全不同。美好意愿與偶然性之間的沖突、情感與生命之間的沖突、理想與現(xiàn)實之間的沖突。這種沖突在《深牢大獄》中首先表現(xiàn)在劉川是非觀的模糊。單成功是一個銀行搶劫犯，單娟和她的母親是知情者，劉川作為民警把他們送入獄中理所當然。但劉川不辨是非，覺得單娟母女可憐所以饒了她們，這就使得悲劇繼續(xù)進行：單娟開始了她瘋狂的報復，直至把劉川的女友剃成陰陽頭，劉川終于忍無可忍，出手傷了單娟的母親，最終為此付出了慘重的代價。

　　劉川對愛情過于專一、執(zhí)著也是沖突的體現(xiàn)。劉川雖然一再被單娟騷擾，但并沒有到怒發(fā)沖冠的地步?？梢宦犝f女友被他們剃成陰陽頭，他立馬怒不可遏，去找單娟算賬，并因此坐了牢。到了獄中之后，對女友也是日思月想，看不到女友他就吃不下飯睡不著覺，一聽說女友要來看他，他提前幾天就開始神采奕奕。女友的失約又讓他更加憔悴，整個人瘦得小了一號。試想如果他對女友不那么癡心，也許就不會入獄；如果他入了獄后不那么固執(zhí)，打開心扉，與人交流，而不是只想著不曾見面的女友，他的生活將是另一種色彩。

　　這部作品中涉及的沖突有很多，人的內心沖突和人與環(huán)境的沖突表現(xiàn)尤為強烈。海巖小說在營造沖突環(huán)境方面顯示出了他的深刻性，即平波秋水，狂瀾深藏。什克洛夫斯基曾在《作為技巧的藝術》中指出藝術之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長。

　　三、在悲劇命運中思考人生的價值與生命的意義

　　這部作品從人物中看生活，于情理中寫哲理，整個故事爆發(fā)于無形之中，然而一切水到渠成，無一絲做作之感。海巖的小說大部分以悲劇結局，這種寫法是他特有的方式，然而卻使多數(shù)人讀后心情不暢，這種寫法違反了商業(yè)文學原則，因為商業(yè)文學大部分以美滿的大團圓為結局。然而悲劇更具有最激動人心的、最具持久性的力量。古希臘悲劇主要不是寫悲，而是在于表現(xiàn)崇高壯烈的思想。目的在于引起憐憫和恐懼，并導致這些情感的凈化。主人公往往出乎意料地遭到不幸，從而形成悲劇，因而悲劇的沖突成了“人和命運的沖突”。從美學的角度講，悲劇在這部作品中表現(xiàn)為主人公的性格悲劇，它在劉川的日常生活中展現(xiàn)出苦澀，同時，還以小見大，透過劉川的生活折射出他的人生軌跡。真正的快感，與痛有關；事實上，正是對痛苦的體驗和認同，悲劇美才能凈化人心?？墒橇硪环矫妫坏貌怀姓J，我們也在偷偷關注結局，惟其如此，這種美才讓人心碎，才更促人深思，也才使情感更為純凈。

　　對于“如何才能走在時代之前，或者不被時代拋棄”這個問題，海巖說過，他會在創(chuàng)新中顛覆自我，但是不會寫“惡”，盡管純文學和通俗文學都有寫“惡”或是“審丑”的傳統(tǒng)，但他還是堅持寫“好”與“審美”，畢竟人總要積極面對自己的問題和現(xiàn)狀，才能夠走出困境，不至于引發(fā)更大的問題。因此，海巖聲稱：“在我眼里，什么都可以變，但是真誠、善良永遠也不會變?！?/p>

　　海巖說：文學可以再現(xiàn)生活，也可以把生活瞬間浪漫化。我的作品之所以受歡迎，因為受眾的內心有一個潛在的渴望——渴望得到撫慰。當讀者跟隨故事情節(jié)將心中的愁苦和憐憫伴著眼淚清洗出來的時候，內心也得到了極大的滿足，這種滿足也就是快感。在亞里士多德看來，悲劇的效果是與觀眾“憐憫和恐懼”的情緒緊密相關的。憐憫這種情緒，應該由故事情節(jié)的安排引起。總之，一切煩瑣的敘事策略都是為了強化觀眾“憐憫和恐懼”的情緒。當主人公犯了毫無準備的過錯而受到嚴酷的懲罰的時候，讀者在閱讀的同時總會以這樣的過錯來警示自己，如果自己犯了這樣的錯誤會受到什么樣的懲罰呢?如此的疑問擺在讀者的心中，這時讀者就會經(jīng)過領悟后而產(chǎn)生心理愉悅。在讀者的心中都希望自己過著舒適安寧的生活并求得心理上的滿足，唯恐自己的生活中出現(xiàn)坎坷、磨難和挫折，所以，當他們看到不幸降臨到劉川頭上的時候，就會聯(lián)想到自己，由此會產(chǎn)生一種憐憫和恐懼，希望主人公能擺脫這種苦難的境地，期盼著故事能有美好的令人欣慰的結局，不希望這樣美好的事物被毀滅，在宣泄著自己情緒的同時也使心靈得到了凈化。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讀者將精神上的美感和感官生理上的快感交織在一起的時候，他們就會從故事中得到心靈上的啟發(fā)和審美的享受。

　　在當今世界，社會失序、道德失范和心理失衡的社會文化轉型期，人類更加需要高揚起正確的價值觀旗幟。海巖在這部作品中倡導的積極的價值觀對生活在這個時代的人們富有積極的審美拯救價值，用真實的情感與讀者產(chǎn)生共鳴，讓每個人的理想在心的空間綻放，讓純真、美好、善良、正直、忠誠回歸人性。