給電影人的情書-電影論文

　　一、以時(shí)代寫港人

　　《秋天的童話》這部電影是羅啟銳與張婉婷的“移民三部曲”中的第二部，講述了一個(gè)在美國居住的香港華人中的一段愛情故事。80年代正值國人“移民潮”方興未艾的時(shí)期，那時(shí)在世界的很多地方都已經(jīng)有了華人的身影?？墒且廊挥泻芏嗳讼翊^尺那樣，居住在貧民窟一樣的環(huán)境里，他們像船頭尺一樣有著可愛而又善良的心靈。這部影片后來榮獲了香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，可兼具藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，是香港難得的文藝電影佳作。影片除了對(duì)男女主人公的鮮明性格進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫外，其他人物的塑造也十分成功，Jenny打工時(shí)照顧的小女孩，小女孩的母親，Jenny的前男友，大熊貓餐廳老板，船頭的朋友馬桶蓋和沒把傘等。這些人物來自社會(huì)的各個(gè)階層，有著不同的價(jià)值觀和處世準(zhǔn)則，他們勾畫出20世紀(jì)80年代紐約華人社會(huì)的一幅風(fēng)俗畫，使整部影片充滿了濃厚的生活氣息。其實(shí)浪漫、溫暖、感動(dòng)，這些人類共同的情感體驗(yàn)不是憑空產(chǎn)生的，他們需要特定的環(huán)境。而真實(shí)的生活來自于大環(huán)境，無論是編劇還是導(dǎo)演，都是從這個(gè)真實(shí)的大環(huán)境中捕捉細(xì)節(jié)的人。

　　《歲月神偷》也是如此，羅啟銳在接受記者的采訪時(shí)說，這是他的自傳電影，電影故事內(nèi)容是他的成長經(jīng)歷，他表示拍這部電影是為了響應(yīng)近期社會(huì)關(guān)注的“80后”問題。近年眼見社會(huì)上有不少迷惘及充斥負(fù)能量，但回想當(dāng)年港人面對(duì)的困難更多，他希望借電影道出60年代港人克服困難的精神，回顧當(dāng)代港人如何跨越時(shí)代和解決問題。

　　羅啟銳說一貫堅(jiān)持港產(chǎn)片要有本地色彩，不可麻木迎合市場需要，而改變電影的獨(dú)有元素?！稓q月神偷》沒有特定觀眾群，也不是刻意給外國觀眾看。只是反映60年代香港人的生活也是那樣的貧窮，政府的公務(wù)人員也是那樣的貪婪，鄰里之間的感情也是那樣的平和而溫暖。

　　二、以細(xì)膩演生活

　　舒淇和黎明主演的《玻璃之城》可以說是一部純文藝電影，港生的年少癡狂到后來的沉默掙扎，韻文的一句“下次存夠錢再打給你”道盡了一個(gè)香港女人生活的艱難和無奈。這都是兩個(gè)平凡的人，平凡的感情，被文藝化地處理成了玻璃樣的愛情。羅啟銳的感情也是細(xì)膩的，影片中平凡的人物平凡的生活都在他的筆下流了出來，盡管臺(tái)詞的文藝性使得這部片子看上去帶了些許的華麗。

　　正是因?yàn)樗募?xì)膩，所以他總說當(dāng)導(dǎo)演每一天都很傷心，即使是自己每天拍完很棒的鏡頭，一分鐘之后他仍然會(huì)很后悔，每天他都會(huì)覺得自己做得不夠好。剛剛拍完《七小?！返臅r(shí)候，劇組的所有人都很興奮，在劇組的人員都在忙著開香檳慶祝，忙著拆布景收道具時(shí)，他卻很空虛很落寞，覺得很多東西還沒拍好。那種藝術(shù)家的敏感，或許是他熱愛導(dǎo)演卻終為編劇的緣由吧。

　　三、以默契相溝通

　　業(yè)內(nèi)的人都知道，羅啟銳是個(gè)敏感而細(xì)膩的人，也正因?yàn)槿绱?，他的力臻完美和特殊情結(jié)讓他推掉了許多片約，甚至包括了好萊塢的一大部分導(dǎo)演戲約。曾有人半開玩笑地說，十多年來只有兩三部電影的“低產(chǎn)”導(dǎo)演羅啟銳會(huì)讓人以為他就是為了成就太太的導(dǎo)演事業(yè)而服務(wù)的，因?yàn)榉蚱薅说呐浜鲜侨绱说哪鹾吓?。又或者說，他們一起合作編劇并導(dǎo)演的那些影片，就是兩個(gè)人不分彼此共同導(dǎo)演的作品。然而羅啟銳認(rèn)為其實(shí)他和太太張婉婷不太一樣，他喜歡那種很凌厲又很浪漫的動(dòng)作片，身為女人的太太卻喜歡更加偏重感性一點(diǎn)的題材。然而，《電影之歌》這部讓他和張婉婷都有興趣的音樂劇的出現(xiàn)，又一次讓羅先生放棄了自己籌拍電影的計(jì)劃，與太太繼續(xù)早已延續(xù)多年的合作。

　   羅啟銳和張婉婷曾同是紐約大學(xué)電影系的學(xué)生，班上僅有三個(gè)中國人組成了一個(gè)親密的小團(tuán)體，成員便是他二人與一個(gè)臺(tái)灣男生。合作的畢業(yè)作品就是讓他們一鳴驚人的《非法移民》，那時(shí)候似乎就形成了今天這樣一個(gè)固定的搭配模式——羅啟銳做監(jiān)制和編劇、張婉婷做導(dǎo)演。羅啟銳說，兩人之間已經(jīng)形成了電影上的默契，他了解身為導(dǎo)演的太太張婉婷心里想要的拍攝效果和表演效果，而張婉婷也同樣最能深刻地理解他所寫的劇本，拍成他想要的樣子。

　　這樣的默契在業(yè)內(nèi)早已傳為佳話，張婉婷也曾幾度獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但她的影片自現(xiàn)在看來，仿佛非羅啟銳不可。曾有人猜測，是否她的導(dǎo)演才華是因背后羅啟銳的存在才顯得熠熠生輝呢？羅啟銳卻斷然否認(rèn)了這樣的說法，他眼中的張婉婷是一個(gè)很出色的導(dǎo)演，她有著女人特有的感情和細(xì)膩，有著自己所不具備的各種強(qiáng)項(xiàng)。張婉婷是一個(gè)很懂得與演員溝通的人，她總能夠把自己的想法和理想的表演狀態(tài)真切地告訴演員。羅啟銳說他要做的只是在張婉婷勾勒出一個(gè)場景的梗概時(shí)，由自己來添枝置葉，直至深入刻畫到每個(gè)情景，每個(gè)道具，每句對(duì)話，每個(gè)細(xì)節(jié)?；蛟S這正是二人截然不同的性格所形成的獨(dú)有的默契，羅先生心細(xì)如絲，羅太太大大咧咧。

　　四、以經(jīng)歷拍電影

　　在拍《七小?！返臅r(shí)候，羅先生本想是拍一部自己經(jīng)歷的片子，然而擔(dān)心沒有太多人感興趣，便選擇了成龍、洪金寶、元彪等人拜師學(xué)藝的經(jīng)歷，自己編劇導(dǎo)演成為一部電影。到現(xiàn)在，這部電影不光是一部電影，而已經(jīng)成為香港電影史上的一部史詩。不只是過去50年的一部電影，更是50年來香港電影的發(fā)展史，七小福也不只是影片中的幾個(gè)人物，而是像影片中所演的一樣，成為香港電影屆中的翹楚。

　　2010年獲得柏林電影節(jié)水晶熊獎(jiǎng)的賀歲影片《歲月神偷》可以說是以經(jīng)歷拍電影的真實(shí)的寫照。導(dǎo)演羅啟銳在接受采訪的時(shí)候透露，里面很多的鏡頭和場景都是自己幼年時(shí)曾真實(shí)發(fā)生的，里面的人物也都是有原型的。很多人在看完電影后都能找到生活中的共鳴，這也正是羅啟銳所期望的。正如電影《玻璃之城》所展現(xiàn)的一樣，香港這座城市的很多東西很漂亮也很虛幻，就像玻璃。經(jīng)歷和記憶被相片保存起來，留下的是香港的曾經(jīng)，那個(gè)經(jīng)歷變革的年代真實(shí)的照影。這無論對(duì)于香港人，還是對(duì)于香港的歷史，恐怕都是非史書萬不能描繪的真實(shí)與感動(dòng)。

　　香港親情與愛情都在夫妻二人的經(jīng)歷中一點(diǎn)一滴的展現(xiàn)出來，帶給人的不僅有感動(dòng)，還有認(rèn)知和思索。

　　香港是僅次于好萊塢和寶萊塢的世界上第三大電影產(chǎn)業(yè)基地，香港電影在世界上自有一席之地。一直以來，內(nèi)地的電影都在追隨著香港電影的腳步走下去，因而，我們總希望來自香港的導(dǎo)演，能夠?qū)Α扒閼选倍钟懈由羁痰年U釋，能給內(nèi)地電影人樹立一個(gè)值得尊重的榜樣。

　　顯然，羅啟銳做到了，他電影中的小人物情懷，香港本土情懷，值得我們?nèi)バ蕾p，值得電影人去思考。為何羅先生與妻子張婉婷在電影《八兩金》和《宋家皇朝》(內(nèi)地叫做《宋氏三姐妹》)中取景都主要來自美國和日本，卻在《歲月神偷》等影片中選擇了香港本土的老街？張婉婷說這是香港電影應(yīng)該有的元素，是香港電影的本土情懷。

　　這個(gè)時(shí)代的電影仿佛商業(yè)氣息多了一些，情懷少了一些，也許文藝的價(jià)值和票房相比總顯出一絲羸弱……純文藝片在這個(gè)時(shí)代仿佛已經(jīng)成為一種奢侈的消費(fèi)，“情懷”二字也早已成為電影人心中一個(gè)愿景。太多的電影人總是愿意在商業(yè)化的大潮中掩埋自己的身影以追隨他們所認(rèn)為的“主流”前進(jìn)，也不愿在兼顧理想兼顧情懷的道路上經(jīng)歷一些蹉跎，然后淡然處之，最終得到心靈的升華，這才真正是一個(gè)電影人應(yīng)有的慰藉。

　　這個(gè)時(shí)候，才想起了羅啟銳和他的電影，曾在幾年前與妻子聯(lián)手導(dǎo)演了一出音樂劇《電影之歌》，并將《給電影人的情書》作為主題曲，希望他的電影和他為電影而做的史詩可以喚起每一個(gè)香港電影人的情懷，每一個(gè)中國電影人的情懷。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志