日本文學(xué)意味與電影藝術(shù)的融合-電影論文

　　一、村上春樹(shù)代表的日本文學(xué)與《挪威的森林》

　　提到日本文學(xué)，川端康成、村上春樹(shù)等人的名字躍然紙上。毋庸置疑，村上春樹(shù)是日本著名的作家，也是蜚聲海外的亞洲作家。說(shuō)到村上春樹(shù)，就不得不提到他的經(jīng)典小說(shuō)——《挪威的森林》，這部作品不僅是村上春樹(shù)最負(fù)盛名的代表作，也是最能代表近現(xiàn)代日本文學(xué)的著作之一。這部小說(shuō)于1987年出版，這是關(guān)于青春的小說(shuō)，也是一部關(guān)于戀愛(ài)的小說(shuō)，這是一部關(guān)于成長(zhǎng)的小說(shuō)，也是一部關(guān)于疼痛的小說(shuō)。這部小說(shuō)帶有明顯的日本文學(xué)的痕跡，淡淡的憂(yōu)傷，純純的愛(ài)戀，細(xì)細(xì)地?fù)軇?dòng)著人的心弦。小說(shuō)的節(jié)奏是十分平緩、不急不慢的，但情節(jié)卻引人入勝，扣人心弦。在淡淡的小憂(yōu)傷下，男女主人公對(duì)于現(xiàn)實(shí)的迷茫、青春的叛逆、成長(zhǎng)的不確定、戀愛(ài)的癡狂逐漸展現(xiàn)在讀者面前。村上春樹(shù)是日本現(xiàn)代作家中的翹楚，他生于長(zhǎng)于京都，母親出生于商賈之后，父親比較特殊，是和尚的后代。村上春樹(shù)大學(xué)期間學(xué)的專(zhuān)業(yè)與文學(xué)有關(guān)，這也奠定了他之后從事文學(xué)這條道路堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　村上春樹(shù)雖然有不少文學(xué)著作，但是像《挪威的森林》這樣被改編成影視作品的小說(shuō)卻不常見(jiàn)，也比較少。這不僅說(shuō)明日本的文藝界對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的重視，也體現(xiàn)經(jīng)典著作改編成影視作品的難度非常大。在小說(shuō)中，村上春樹(shù)采用的是第一人稱(chēng)的敘述方法，這樣的敘述方法，不僅能更直觀地表現(xiàn)出作者的情感，而且令小說(shuō)顯得耳目一新。渡邊是小說(shuō)的男主人公，小說(shuō)主要圍繞著渡邊與兩位女性之間的感情為主要線索，從年輕人的角度來(lái)窺探日本當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，借以男女主人公的現(xiàn)實(shí)遭遇反映出年輕人特別是青年一代的社會(huì)觀和價(jià)值觀。女主人公直子是渡邊的第一任女友，而這個(gè)女孩子，曾經(jīng)是渡邊的好友木月的女朋友，不幸的是，木月最后自殺了，走上了不歸路。當(dāng)渡邊遇到直子時(shí)，渡邊驚詫地發(fā)現(xiàn)，眼前的這個(gè)女子，早已判若兩人，她的身上早已沒(méi)有昔日的光芒，變得害羞靦腆安靜。水汪汪的大眼睛多了很多渡邊難以理解的陰影。通過(guò)短暫的交往，渡邊確信眼前的這個(gè)女孩真的不再是自己認(rèn)識(shí)的那個(gè)直子了，而且直子的離奇失蹤更是增添了神秘。

　　二、《挪威的森林》，日本文學(xué)意味與電影藝術(shù)的融合

　　村上春樹(shù)筆下的人物，都是具有靈性的，寥寥幾筆，勾勒出的人物形象總是具有脫俗的氣質(zhì)。雖然他們的身體和打扮都是普通的，甚至世俗的，但是樸實(shí)的內(nèi)在，深邃神秘的內(nèi)心世界，不是僅僅能夠透過(guò)外表看出來(lái)的?！杜餐纳帧罚瑤в猩羁痰娜毡疚膶W(xué)意味，將村上春樹(shù)的文學(xué)造詣表露無(wú)遺。他筆下的人物總是帶有現(xiàn)代日本青年的某些烙印，人們也總是能在這些人物的身上找到自己的影子。而電影《挪威的森林》，則將這些特質(zhì)發(fā)揮到了極致。

　?。ㄒ唬杜餐纳帧?小說(shuō)更注重人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)日本文化

　　《挪威的森林》的小說(shuō)文本中，對(duì)于人物內(nèi)心世界的挖掘和關(guān)注是非常有深度的，小說(shuō)中林林總總的人物看似普通的生命軌道里，都有一道或幾道屬于青春的命題，村上春樹(shù)通過(guò)故事人物的命運(yùn)沉浮來(lái)探討這樣的人生命題，強(qiáng)調(diào)正確的價(jià)值觀和人生觀?；氐饺毡镜默F(xiàn)實(shí)，日本地小人多，所面臨的壓力都是巨大的，無(wú)論是情感上的，還是生活上的壓力，都是難以想象的。所以在以青春愛(ài)情文學(xué)這樣的標(biāo)簽下的日本文學(xué)，當(dāng)然也會(huì)涉及現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中各種問(wèn)題和各種壓力都會(huì)在小說(shuō)中體現(xiàn)，只不過(guò)這樣壓力的呈現(xiàn)是多方面的，很多時(shí)候都是在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是村上春樹(shù)，還是日本的其他作家，在他們的作品中，總是能看到青春的迷茫和生命的消逝，他們都愿意以這樣極端慘烈的方式來(lái)呈現(xiàn)日本年青一代的精神狀態(tài)。

　　《挪威的森林》里涉及了好幾段情，除了男主角渡邊與兩位女主角直子、綠子的愛(ài)情之外，直子與木月的愛(ài)情同樣凄美。電影中的人物的年齡基本上都是處于青春期，十分年輕。無(wú)論是對(duì)于未來(lái)，對(duì)于理想，都沒(méi)有確切的想法，對(duì)于一切在改變的，抑或是沒(méi)有改變的事物都有恐懼心理。處在這個(gè)年齡段的年輕人，對(duì)于周遭的一切都過(guò)于敏感，只是活在自己的世界里，不與外面的人、外面的世界接觸。電影中年輕男女的狀態(tài)，事實(shí)上與日本年輕男女的狀態(tài)是十分吻合的，在日本文學(xué)中，對(duì)于年輕人的這種迷茫，有很多作品都有描述。青春是值得懷念的，同樣也是盛滿(mǎn)傷痛的。在《挪威的森林》中，這種傷痛的呈現(xiàn)方式是木月的自殺，在小說(shuō)中，作者用了較多的筆墨來(lái)交代木月自殺的始末，但在電影中，導(dǎo)演有意淡化了這個(gè)過(guò)程，更多的是呈現(xiàn)渡邊和直子、綠子的愛(ài)情。

　　生命總是那么難以捉摸，木月最終還是沒(méi)有參透生活的奧秘，最后以死亡這樣慘烈的方式來(lái)表達(dá)對(duì)生活的妥協(xié)。而備受打擊的直子顯然被這么極端的方式所震撼所影響了，所以在與渡邊放縱之后選擇逃避，在精神療養(yǎng)院，這個(gè)關(guān)著的都是精神不正常的人的地方，尋找著屬于自己的安寧。但是，很顯然，直子并沒(méi)有找到，在極度的痛苦中，也選擇了死亡這條路，也許，真的只有死亡才是真正的解脫。電影中的另外一個(gè)重要的女性角色——綠子，很多人認(rèn)為她的存在，是村上春樹(shù)刻意的安排，她是故事中另外的一個(gè)女性，直子的襯托。直子身上存在太多神秘的地方，有點(diǎn)憂(yōu)郁，有的時(shí)候眼神中透露出迷茫之余總還有點(diǎn)陰鷙的感覺(jué)。但是綠子就不同了，綠子年輕漂亮，直率純真，全身上下都散發(fā)著年輕的氣息，總是樂(lè)觀積極地面對(duì)生活中的苦與痛。

　　（二）《挪威的森林》，電影更注重電影畫(huà)面的美感，強(qiáng)調(diào)電影藝術(shù)

　　讀過(guò)日本小說(shuō)的人，抑或是看過(guò)日本電影的人，都有同樣的感覺(jué)：無(wú)論是小說(shuō)文本還是電影，小說(shuō)家和導(dǎo)演都非常注重作品中的意境。意境可以存在于電影可以營(yíng)造的氛圍里，也可以存在于電影中美輪美奐的美景中。很多人都認(rèn)為日本的小說(shuō)和電影總是給人空靈的感覺(jué)，意境營(yíng)造出的淡淡的憂(yōu)傷，關(guān)于成長(zhǎng)，關(guān)于生活，關(guān)于痛苦，以無(wú)聲勝有聲的方式，將各種煩惱沉悶都表現(xiàn)出來(lái)。在日本的許多電影里，導(dǎo)演更加看重的是電影的畫(huà)面，電影的意境，電影的情節(jié)往往并不受重視。電影的情節(jié)相比于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，是更加快捷的，電影也往往將小說(shuō)中的主要情節(jié)壓縮，將主要矛盾集中體現(xiàn)，再?zèng)_突出強(qiáng)化電影的主題。小說(shuō)的影視改編，是對(duì)文學(xué)作品的二次創(chuàng)造，也是不同時(shí)代的人對(duì)同一個(gè)作品的理解感悟的一次藝術(shù)呈現(xiàn)。

　　電影《挪威的森林》的畫(huà)面十分唯美，唯美浪漫的電影場(chǎng)景秉承了日本愛(ài)情電影一貫的風(fēng)格。也許很多人都記得這樣一個(gè)場(chǎng)景：直子與渡邊行走在熙熙攘攘的大街上，大街上都是人來(lái)人往的人，人們行色匆匆，表情冷漠，直子和渡邊在一大群陌生人之間，手足無(wú)措。這樣的行走是臨時(shí)的、即興的、毫無(wú)目的的。在這個(gè)場(chǎng)景中，電影呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面是十分好看的，十分唯美的。導(dǎo)演很小心地捕捉到了大部分人的細(xì)微表情，這與渡邊和直子的表情是不一樣的，強(qiáng)烈的反差，也讓直子和渡邊在人群中顯得格格不入起來(lái)。在這個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演用了長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)男女主人公的無(wú)力感，這樣的效果出來(lái)，電影技術(shù)就顯現(xiàn)出來(lái)了。值得注意的是，小說(shuō)呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)很像是村上春樹(shù)的隨筆，故事的連接性并不強(qiáng)，很多故事情節(jié)都是通過(guò)片段與片段這樣的連接來(lái)呈現(xiàn)。小說(shuō)用片段性的方式來(lái)講故事，但并不會(huì)給人斷裂的感覺(jué)。

　　小說(shuō)中那些瑣碎的情節(jié)，提到的桌子、茶具等，這些都是現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的生活道具，在電影中透露出濃厚的生活氣息，同時(shí)也洋溢出親切的感覺(jué)。電影總是在不經(jīng)意的時(shí)候讓人感覺(jué)到溫馨，感覺(jué)到家的味道，在細(xì)節(jié)的處理上十分用心，也十分精致，總是能喚起觀眾的共鳴。在電影中，主角們的對(duì)白是比較少的，大部分的故事情節(jié)都是通過(guò)電影畫(huà)面的靜態(tài)來(lái)呈現(xiàn)，在少之又少的對(duì)白里，每一個(gè)字，每一句話(huà)都有特定的含義，這些精辟的對(duì)白，是對(duì)小說(shuō)最精辟的提煉，能夠?qū)⑿≌f(shuō)中的雅致清麗表現(xiàn)出來(lái)，小說(shuō)的文學(xué)特色也能夠在電影中顯現(xiàn)出來(lái)。電影給人的感覺(jué)是十分流暢的，故事情節(jié)的發(fā)展也不覺(jué)得突兀。導(dǎo)演意在唯美浪漫的電影畫(huà)面中，淡化小說(shuō)人物的憂(yōu)愁，通過(guò)電影畫(huà)面的轉(zhuǎn)接將這種感覺(jué)無(wú)意識(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　《挪威的森林》已經(jīng)在2011年9月份在中國(guó)上映，唯美的畫(huà)面，糾結(jié)的愛(ài)情，錯(cuò)亂的故事情節(jié)，散發(fā)出巨大濃厚的文藝氣息。這部電影較好地反映出原小說(shuō)本身的文學(xué)魅力。人們看電影，很多時(shí)候看的是一種感覺(jué)，感悟的是一種情懷，雖然沒(méi)有大起大落的情節(jié)，在白開(kāi)水似的故事情節(jié)中，觀眾往往更容易被感動(dòng)。電影雖然將直子與渡邊的愛(ài)情戲碼作為電影的重中之重，通過(guò)兩個(gè)人的情感發(fā)展，以小見(jiàn)大地展現(xiàn)出當(dāng)代日本年輕男女的成長(zhǎng)，運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言將故事講透，這是十分可取的。年輕的男孩女孩，總是會(huì)處于這樣或那樣的困惑中難以自拔，心思都是易碎的、敏感的、纖細(xì)的。不斷長(zhǎng)大，不斷迷茫，不斷否定，也在不斷尋找。小說(shuō)的文字字?jǐn)?shù)達(dá)到20多萬(wàn)，但電影的時(shí)間是有限制的，電影要在短短的時(shí)間內(nèi)，將小說(shuō)的主要故事容納進(jìn)來(lái)，這是十分困難的，但是，出乎人們的意外，雖然電影存在這樣那樣的瑕疵，但是電影完美呈現(xiàn)出了日本文化的痕跡，這是非常貼切小說(shuō)文本的。