兩性情感表達(dá)的話語(yǔ)風(fēng)格差異探析-電影論文

　　一、話語(yǔ)風(fēng)格中的性別差異

　　（一）性別差異研究

　　性別語(yǔ)言是指男性和女性所使用的具有性別特征的語(yǔ)言以及某一語(yǔ)言中用來(lái)區(qū)別男性與女性的語(yǔ)言現(xiàn)象。性別差異是語(yǔ)言學(xué)研究中一個(gè)不可或缺的課題。20世紀(jì)60年代，隨著社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的蓬勃興起和女權(quán)運(yùn)動(dòng)大大推動(dòng)了學(xué)者們對(duì)性別語(yǔ)言的研究。其中比較有影響的代表人物是英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家萊考夫，她在《語(yǔ)言與女性的位置》一書(shū)中從詞匯、句法和語(yǔ)用方面詳細(xì)描述了女性語(yǔ)言的八大特點(diǎn)，并從心理、生理及社會(huì)文化等角度對(duì)其存在的根源做出了假設(shè)。

　?。ǘ﹥尚栽捳Z(yǔ)風(fēng)格

　　隨著研究的逐漸深入，語(yǔ)言學(xué)家們逐漸把對(duì)性別差異的研究重點(diǎn)轉(zhuǎn)向言語(yǔ)交際的角度，研究性別因素對(duì)話語(yǔ)風(fēng)格、篇章結(jié)構(gòu)、交際策略等語(yǔ)言使用造成的具體影響。語(yǔ)言學(xué)家們對(duì)社會(huì)交往中話語(yǔ)狀況的考察表明，在話題的選擇、話語(yǔ)量的大小、話輪的替換、話語(yǔ)方式與策略、得體性等方面，男女之間都存在著不同程度的差異。

　　同時(shí)，隨著跨文化交際研究的深入,言語(yǔ)交際中的性別差異研究也并入跨文化交際研究的范疇。其中坦嫩是最有代表性的學(xué)者之一，她認(rèn)為男女間發(fā)生的許多摩擦往往是因?yàn)槟信p方是在不同文化環(huán)境中長(zhǎng)大，語(yǔ)言和思維方式存在差異，所以男人和女人間的交談是一種跨文化交際。坦嫩通過(guò)分析大量的來(lái)自日常生活的真實(shí)對(duì)話，從三個(gè)方面指出，同一文化的男人和女人雖然說(shuō)的都是同一種語(yǔ)言，但在語(yǔ)言使用習(xí)慣上有很大的區(qū)別：說(shuō)話人的出發(fā)點(diǎn)是注重地位還是強(qiáng)調(diào)關(guān)系；說(shuō)話的內(nèi)容是信息交流還是感情交流；說(shuō)話的方式是說(shuō)教式還是交叉進(jìn)行式。

　　二、《其實(shí)你不懂他的心》中

　　兩性情感表達(dá)的話語(yǔ)風(fēng)格差異分析電影《其實(shí)你不懂他的心》根據(jù)同名暢銷(xiāo)書(shū)改編，于2009年上映。整個(gè)故事圍繞著一群生活在巴爾的摩的男男女女的情感關(guān)系展開(kāi)，他們有的處在甜蜜的熱戀期，有的則和戀人維持了很長(zhǎng)一段時(shí)間的穩(wěn)定感情，還有的正身陷隱晦的婚姻生活當(dāng)中。但是他們都在嘗試從另一半身上出現(xiàn)的某種跡象領(lǐng)會(huì)或解讀出相應(yīng)的信息。電影中的人物對(duì)話濃縮了各色人物的語(yǔ)言會(huì)話特點(diǎn)，現(xiàn)結(jié)合勸說(shuō)、生氣和喜歡三個(gè)情感語(yǔ)境，分析性別差異在話語(yǔ)風(fēng)格上的表現(xiàn)。

　?。ㄒ唬﹦裾f(shuō)情境

　　勸說(shuō)是指運(yùn)用多種言語(yǔ)形式打動(dòng)詳細(xì)解釋?zhuān)Φ赜绊憚e人接受某觀點(diǎn)，或促使別人采取某種行動(dòng)。電影中多次出現(xiàn)此種場(chǎng)景。

　　話語(yǔ)風(fēng)格的性別差異

　　首先在話語(yǔ)量方面，電影中尼爾兩次勸說(shuō)貝絲放棄結(jié)婚的想法，其詞匯量為98詞,話語(yǔ)量為79%；貝絲在勸說(shuō)琪琪要更主動(dòng)的詞匯量為30詞，話語(yǔ)量為588%。這一結(jié)果有別于人們固有的觀念，認(rèn)為女性說(shuō)話比男性多。事實(shí)上，男性在勸說(shuō)情境中也非常的健談。同時(shí)，我們還要看到兩性在談話時(shí)的角色。從說(shuō)服者和被說(shuō)服者的身份來(lái)看，不管男性還是女性，說(shuō)服者的話語(yǔ)量都要大于被說(shuō)服者。因此，在勸說(shuō)這一情感表達(dá)中，性別并不是影響話語(yǔ)量的惟一因素。

　　其次在話語(yǔ)方式方面，尼爾直接否定貝絲的問(wèn)題，高度概括自己對(duì)婚姻的看法，并為“有悖自然常理”和“結(jié)婚的人”下定義。而貝絲沒(méi)有直接告訴琪琪要干什么，而是通過(guò)自己的經(jīng)歷暗示琪琪，即使提出建議，也是使用疑問(wèn)句式。因此，兩性在話語(yǔ)方式上的選擇很不一樣。男性信息交流目標(biāo)明確，針對(duì)性強(qiáng)，傾向于直接發(fā)表自己對(duì)某一事件的看法和意見(jiàn)，用大段的話來(lái)闡述自己的觀點(diǎn)。而女性喜歡交流自身對(duì)某一事情的感覺(jué)，她們?cè)诎l(fā)表自己意見(jiàn)的同時(shí)會(huì)詢問(wèn)對(duì)方的看法，表示對(duì)對(duì)方的關(guān)心、支持，達(dá)到一種相互交流感情的目的。

　　（二）生氣情境

　　生氣是指因不合心意而不愉快或發(fā)怒。人們表達(dá)生氣的方式不盡相同，有人選擇沉默，有人提高聲調(diào)，有人喋喋不休，甚至有人咒罵。生氣的場(chǎng)景在電影中多次出現(xiàn)。

　　話語(yǔ)風(fēng)格的性別差異

　　首先在話語(yǔ)量方面，亞歷克斯的話語(yǔ)量為987%，貝絲的話語(yǔ)量為724%。男性和女性在生氣和憤怒的時(shí)候都是滔滔不絕，幾乎占據(jù)了對(duì)話的全部。因此，在這一情感表達(dá)中，性別仍然不是影響話語(yǔ)量的惟一因素。

　　其次在話語(yǔ)方式方面，亞歷克斯問(wèn)琪琪自己曾說(shuō)過(guò)什么，并概括自己對(duì)女人的看法，使用了大量宣泄情緒的詞語(yǔ)，如“天啊”“該死”“不可理喻”。貝絲則是杜撰出一個(gè)場(chǎng)景，而且始終重復(fù)著“胡說(shuō)”一詞，在對(duì)話最后雖試圖尋找程度更重的詞語(yǔ)，但還是沒(méi)有說(shuō)出來(lái)?？梢?jiàn)，男性在生氣時(shí)，談話內(nèi)容以事實(shí)為基礎(chǔ)，直接宣泄自己的不滿，很少考慮到對(duì)方的感受，喜歡以說(shuō)教的方式進(jìn)行對(duì)話，并牢牢掌握話語(yǔ)權(quán)。而女性在生氣時(shí)，談話內(nèi)容并沒(méi)有以事實(shí)為基礎(chǔ)，而是偏向假想的情景，更加感性化，雖然表達(dá)了自己的情緒，但同時(shí)也顧及對(duì)方的反應(yīng)。

　?。ㄈ┫矚g情境

　　喜歡是指對(duì)人或事物有好感或感興趣。由于該部電影屬于愛(ài)情喜劇類(lèi)，此情境也經(jīng)常出現(xiàn)。

　　話語(yǔ)風(fēng)格的性別差異

　　首先在話語(yǔ)量方面，性別在喜歡這一情感表達(dá)中也并不是惟一影響話語(yǔ)量的因素?？导{在第一段對(duì)話中的話語(yǔ)量為618%，琪琪在第二段對(duì)話中的話語(yǔ)量為60%。有好感的一方總是說(shuō)得多。但不一樣的是，同是不感興趣的一方，女性的回答要比男性的更豐富。安娜的回答平均13詞，而康納在第二段對(duì)話中的回答平均475個(gè)詞?？梢?jiàn)，男性在不感興趣的語(yǔ)境下，話語(yǔ)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于女性。

　　其次在話語(yǔ)方式方面，當(dāng)表達(dá)喜歡的情感時(shí)，康納直接對(duì)安娜說(shuō)想她，想和她見(jiàn)面，而琪琪卻采用開(kāi)玩笑的方式，不斷尋找新話題。當(dāng)在沒(méi)有興趣時(shí)，除了解釋一下自己的工作性質(zhì)，康納只是用簡(jiǎn)短的語(yǔ)句敷衍琪琪。而安娜沒(méi)有直接回絕康納，即使提出不同意見(jiàn)也要先說(shuō)抱歉。因此，男性仍傾向于直接說(shuō)出自己的想法，在對(duì)話中也不會(huì)刻意迎合對(duì)方。女性在語(yǔ)言交流時(shí)較多考慮對(duì)方的感受，如果要表述不同意見(jiàn)，說(shuō)話也比較委婉和猶豫。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　通過(guò)分析電影《其實(shí)你不懂他的心》的語(yǔ)料，我們可以清楚地看到男性與女性的言語(yǔ)都明顯地反映出其性別特征。在三種不同的情感表達(dá)語(yǔ)境中，兩性的話語(yǔ)風(fēng)格有所區(qū)別。了解這些差異對(duì)語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展具有實(shí)踐的價(jià)值，同時(shí)還可以在消除兩性之間溝通中的誤解和障礙上起到一定的輔助作用。這些差異還有助于鮮明生動(dòng)地刻畫(huà)文學(xué)作品中男女主人公的性別特征和人物形象，為影視作品鑒賞提供了一個(gè)新的途徑。