探析動畫電影中色彩結(jié)構(gòu)的敘事作用-電影論文

　　一、動畫電影色彩

　　動畫電影色彩是動畫電影中最直觀的視覺元素，它不受客觀環(huán)境和光源的影響，通過比較更傾向于制作者的主官感受。當(dāng)然動畫色彩不是個靜態(tài)的內(nèi)容，它是隨便故事情節(jié)的變化而發(fā)展，目的是為了讓觀眾產(chǎn)生觀看情緒。動畫色彩通過營造氛圍、刻畫人物等突出故事的主題；也通過角色設(shè)計傳遞感情、促進劇情的發(fā)展。動畫色彩極大地彰顯了色彩的藝術(shù)魅力。動畫電影的色彩設(shè)計受漫畫的影響比較深刻，動畫電影也強調(diào)簡潔、精煉，傳遞故事情節(jié)時比較明了、直觀。動畫創(chuàng)造過程中通過色彩抓住人物形象和特征，通過有意特寫或放大，凸顯故事情節(jié)；通過篩選最能表意的骨架結(jié)構(gòu)，省略與主題無關(guān)的內(nèi)容表現(xiàn)動畫人物。但動畫電影的色彩設(shè)計與一般的繪畫又不同，一般的繪畫通過客觀實物的描繪，相對比較靜止，寫實性色彩比較突出。創(chuàng)作者比較注重色相、光影和質(zhì)感的效果，盡可能表達(dá)某一客觀對象的本來面目。動畫電影的色彩設(shè)計無論從外在形象還是內(nèi)在的表達(dá)方法上都會采取比較夸張的方式，主觀性色彩比較突出。通過原型人物的進一步形象化，擺脫一般繪畫的常理，使用極度夸張的方式凸顯娛樂性，趣味性。動畫色彩的夸張要根據(jù)故事情節(jié)的表達(dá)需要、人物刻畫的需要，使用最大的藝術(shù)沖擊力讓觀眾產(chǎn)生視覺的效果。當(dāng)然這種夸張要符合常理邏輯，要合情合理。這種夸張效果是為了讓觀眾產(chǎn)生強烈的視覺刺激和心理波動。

　　1980年拍攝的動畫片《三個和尚》讓億萬觀眾永記心中，影片采用中國傳統(tǒng)諷刺漫畫的手法，非?？鋸?、形象地使用簡單的幾種色彩表現(xiàn)三個性格特征明顯的和尚，主觀性色彩結(jié)構(gòu)表現(xiàn)突出，使用中國最具傳統(tǒng)的毛邊紙本色營造成一個想象無限、感覺豐富的視覺意境。

　　二、動畫電影的色彩重組

　　動畫電影中涉及的色彩調(diào)和是指運用多種不同的顏色和不同的鏡頭畫面來重組，形成具有色調(diào)變化的結(jié)構(gòu)。顏色是一種物質(zhì)現(xiàn)象，是靜態(tài)的。不同的顏色只有附加在某一藝術(shù)作品上才能形成色彩藝術(shù)，色彩是某一藝術(shù)作品的構(gòu)成元素，給作品增加節(jié)奏和旋律。動畫電影中色彩的敘事作用，刻畫人物作用、烘托氣氛作用非常明顯，不同的色彩結(jié)構(gòu)對于影片的作用不同。色彩的冷暖、強弱、明暗都對電影產(chǎn)生不同的敘事作用，通過色彩可以轉(zhuǎn)承電影故事情節(jié)，可以宣泄人物的情緒，可以承載故事的發(fā)展。通過色彩結(jié)構(gòu)將影片的主題、內(nèi)容統(tǒng)一起來，達(dá)到色彩與畫面的完美結(jié)合。通過色彩結(jié)構(gòu)的樣式改變影片的劇情結(jié)構(gòu)，營造一種觀眾喜歡的色彩情緒，通過動畫設(shè)計師的色彩思維設(shè)計一種觀眾喜歡的動畫片風(fēng)格，像《喜羊羊與灰太狼》一樣。

　?。ㄒ唬憣嵭陨式Y(jié)構(gòu)

　　寫實性色彩結(jié)構(gòu)就是充分利用自然界萬物的自然光的作用，通過人類的正常視覺效果產(chǎn)生的真實性色彩。寫實性色彩結(jié)構(gòu)不依賴于人類的主觀意識，屬于自然界的東西，就像自然界的萬事萬物。寫實性色彩結(jié)構(gòu)更能反應(yīng)光與人體的視覺器官的色覺機能，任何物體本身具有的能力是不會被改變的。只是采用自然界中的物質(zhì)及其本身具有的折射和反射等物理現(xiàn)象來產(chǎn)生不同的色沉效果。自然界的萬事萬物通過自己的物理現(xiàn)象體現(xiàn)五彩繽紛的自然界。觀眾在自己的視覺范圍內(nèi)，非常自然地享受著豐富美麗的色彩現(xiàn)象，通過自然知覺感覺美的存在，通過美的享受進一步凈化心靈。

　?。ǘ┲饔^性色彩結(jié)構(gòu)

　　主觀性色彩結(jié)構(gòu)與寫實性色彩結(jié)構(gòu)正好相反，通過人為的創(chuàng)造色彩效果，讓色彩在節(jié)奏和旋律都產(chǎn)生不一樣的效果。主觀性色彩結(jié)構(gòu)通過創(chuàng)造將影片的人物造型進行藝術(shù)性的創(chuàng)造，其中必然包含了主觀人的思想動態(tài)以及影片所要折射出的中心思想。后者則是采用自然界中的色彩調(diào)和使其更具有生活性的特征，與后者不同的是主觀的色彩效果主要側(cè)重于結(jié)構(gòu)性與影片故事情節(jié)的營造作用和故事人物的刻畫作用。

　　三、動畫電影中色彩結(jié)構(gòu)的敘事作用

　?。ㄒ唬憣嵭陨式Y(jié)構(gòu)對動畫電影的敘事作用

　　色彩是影視作品的藝術(shù)語言，動畫電影通過色彩來塑造形象、傳達(dá)感情、獲得信息、表現(xiàn)思想，也通過色彩來傳達(dá)藝術(shù)家獨特的價值理念。具有寫實作用的色彩框架主要集中對自然界中存在的物質(zhì)與自然規(guī)律的體現(xiàn)，通過自然界比較在鮮活、富有生命的自然色彩帶給觀眾美感和自然界美的享受。但這種寫實性并不是客觀世界的翻版，還是通過藝術(shù)家的觀察力和想象力加以具體化，比客觀色彩更加抽象、更加富有感染力，當(dāng)然，也沒有主觀色彩結(jié)構(gòu)那樣抽象，那樣藝術(shù)化和形式化?？陀^色彩是真實的對事物色彩本身所具有的色彩的寫照，那些經(jīng)過藝術(shù)加工的物品是基于藝術(shù)家在生活中堅持不懈的思考與主觀能動性中逐漸形成的，再加上藝術(shù)家們豐富的想象力與創(chuàng)造力，使其濃縮在藝術(shù)品上，它的色彩歸因于藝術(shù)家發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，于是在藝術(shù)家們的精雕細(xì)琢下就呈現(xiàn)出富有自然色彩且能撥動人類最深處的那根琴弦。我們只有真正熟知自然中流動的色彩藝術(shù)，真正掌握各種色彩存在的比率關(guān)系，并使色彩藝術(shù)服務(wù)于人們的生活，讓藝術(shù)品更具生命力。寫實性色彩結(jié)構(gòu)不是藝術(shù)家直接從自然界拿來的，也不是藝術(shù)家任意編造的，而是藝術(shù)通過自己的藝術(shù)特質(zhì)，在生活和生產(chǎn)過程中通過不斷地觀察和思考，通過大自然客觀世界的表征意義抽象化的色彩?？陀^性色彩結(jié)構(gòu)是藝術(shù)家在進行藝術(shù)創(chuàng)造中夾雜的自身對事物美與丑判斷，主要體現(xiàn)在自然界中存在的色彩，藝術(shù)家的藝術(shù)專業(yè)知識與鑒賞水平兩方面上，也能深刻地反映出藝術(shù)家細(xì)膩的內(nèi)心情感變化。客觀的色彩結(jié)構(gòu)強調(diào)色彩的自然化和生活化，主觀性色彩結(jié)構(gòu)強高影片故事情節(jié)的營造作用和故事人物的刻畫作用。

　　（二）主觀性色彩結(jié)構(gòu)對動畫電影的敘事作用

　　主觀色彩結(jié)構(gòu)通過藝術(shù)家的主觀審美意識來改變客觀世界中存在的色彩藝術(shù)，是藝術(shù)家內(nèi)心想法與思想動態(tài)的體現(xiàn)。主觀性色彩結(jié)構(gòu)構(gòu)造過程中強烈的主觀光色是基本，創(chuàng)作者的主觀想法和主觀情緒是動力，主觀色彩結(jié)構(gòu)對動畫電影的敘事作用經(jīng)常用于影片中男女主人公的性格刻畫。

　　1993年科幻大導(dǎo)演蒂姆?伯頓導(dǎo)演的《圣誕夜驚魂》，整部電影中都采用昏暗的色彩作為其背景，并且套用了我國具有濃厚氣息的傳統(tǒng)制作方式塑造了一個魔域的電影世界，這種方法是創(chuàng)作者運用自己的思路來模糊現(xiàn)實與幻想的距離，使整個電影的色彩和感情基調(diào)與國王的思想相統(tǒng)一。為了營造這種鬼城的效果，鬼城王國萬圣節(jié)城的氣氛，假借自然界的事物加以主觀想象法，將電影的基調(diào)色黑色附加到萬圣節(jié)城的物具上，將外界的一切可以看見的物體全都換成黑色，同時巧妙地運用了不同時間段和光線的強弱程度來制造陰影背景，為在萬圣節(jié)當(dāng)天充滿幻想的感覺。電影中的主人公都不惜穿上了一套相同顏色的晚禮服，甚至他的五官都相應(yīng)地涂成了黑色。這時電影就用白色作為當(dāng)天的畫面背景，其他都是黑色系列的，自然而然的就能看到兩種顏色間的色彩對比。通過黑色烘托出一種獨特的壓抑氣氛，通過聯(lián)想讓觀眾產(chǎn)生一種恐怖心理，影片中飽滿的黑色華麗而不夸張，一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)。

　　在“圣誕節(jié)”那場戲中，為了充分挖掘萬圣節(jié)城的節(jié)日氣氛，各式各樣的黑色玩具充斥著城市，街邊的商鋪里陳列著黑色的巫婆、吸血鬼和一些吐著舌頭的動物。通過主觀色彩結(jié)構(gòu)將紅、黃、綠等顏色表達(dá)怪物們的狂亂和沖動。另外一方面，通過主色彩結(jié)構(gòu)構(gòu)建一個與之對照的自由奔放的顏色來形成強烈的色彩對比，進一步深入刻畫黑白分明的兩個世界。

　　主觀性色彩結(jié)構(gòu)也通過色彩影像再現(xiàn)現(xiàn)實生活中情景，為了影片故事情節(jié)的發(fā)展，動畫創(chuàng)作者通過自己的主觀意識和主觀想象來進行電影創(chuàng)作。色彩的改變需要針對電影作品中涉及的人物感情變化與情節(jié)來做相對應(yīng)的改變，把客觀存在的色彩與創(chuàng)作者的主動行為與思想內(nèi)容相結(jié)合。我們只有真正明白客觀存在的色彩變化，而且掌握客觀與主觀色彩之間的必然關(guān)聯(lián)，只要通過藝術(shù)手段還原于客觀生活，讓藝術(shù)品更具生命力。

　　1998年由夢工廠創(chuàng)作的動畫影片《埃及王子》由35個國家的350名動畫設(shè)計師設(shè)計，色彩結(jié)構(gòu)在動畫中的應(yīng)用可謂一絕。影片中將現(xiàn)實物質(zhì)空間和主觀精神空間統(tǒng)一起來，通過賦予色彩的人為意識來打破層層空間的限制范圍，這種藝術(shù)處理手段是非常成功的藝術(shù)創(chuàng)造。電影運用了色彩的變化來區(qū)別不同的兩條敘事線索，影片中有希伯來人的普通老百姓的生活，通過摩西帶領(lǐng)老百姓逃離埃及，路上經(jīng)歷的種種事件，通過沙漠中紅色的動霧和黃色的煙塵、灰色的法老等色彩來構(gòu)建故事的主題。另一方面，通過摩西和萊慕西斯的兄弟情義，逃離埃及的過程中通過嬰兒摩西的親身體會經(jīng)歷，途中看到了紅彤彤的晚霞、綠色的草木等自然物體，通過強烈的色彩藝術(shù)營造視覺與心理上的緊張與懸念。

　　四、結(jié)語

　　色彩在動畫電影中的運用可謂是豐富、飽滿的。當(dāng)然，色彩的選擇應(yīng)緊密切合動畫電影的主題內(nèi)容、表現(xiàn)方式和風(fēng)格類型等元素，影視制作者必須認(rèn)真思考影片的深層次內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握影片的色彩結(jié)構(gòu)，采用豐富的色彩設(shè)計為電影服務(wù)。動畫的主觀色彩結(jié)構(gòu)和寫實色彩結(jié)構(gòu)對動畫電影的敘事作用非常巨大，通過與后者的比較發(fā)現(xiàn)，主觀色彩的添加更具有豐富多彩的表現(xiàn)力和蘊含意味。它可以自主的平衡色彩與影片內(nèi)容，讓形式化的東西具有豐富內(nèi)容，讓思想得到升華，讓情感得到全新的詮釋。動畫電影的色彩設(shè)計才真正讓動畫電話有了生命。探析動畫電影中色彩的運用成為動畫電影的推動力量，并促使其穩(wěn)健地向上發(fā)展，讓具有中華民族特色的動畫電影走出國門，走向世界。