《盜夢空間》中的空間場景設(shè)計-藝術(shù)論文

　空間場景也就是我們常說的電影中人物生活的場所和片場中陳設(shè)的道具等，它存在的主要目的就是為角色的表演服務(wù)，渲染出一定的環(huán)境背景，襯托主角在特定時期特定感情下的內(nèi)心世界，也就是電影人物思想情感發(fā)展的陪襯，同時也可以是電影主題的反映。在電影的拍攝過程中，電影人物賴以生存的空間就是場景。所以，為了表達(dá)出作品的深刻含義，電影美術(shù)師必須根據(jù)影片的具體內(nèi)容，對應(yīng)設(shè)計電影中的空間場景，同時也要運(yùn)用各種造型手段塑造出劇本中每個活靈活現(xiàn)的單元場景，以便為演員的表演提供背景和環(huán)境。同樣題材的電影配合不同的空間場景設(shè)計，展現(xiàn)出來的效果必然不同。在造型和氣氛方面，空間場景除了應(yīng)提供劇本中設(shè)計到的具體場景外，還應(yīng)在特定的時代特征和噱頭上下足功夫。電影本身的魅力在很大程度上依賴于視覺效果，所以，場景設(shè)計是重中之重。而《盜夢空間》這部影片為我們展現(xiàn)了它獨(dú)特的空間場景和視覺魅力，它帶著特有的催眠性質(zhì)，給我們帶來了一種全新的造夢理念，在高科技作用下的這些場景，讓觀眾仿佛已經(jīng)迷失在夢境與現(xiàn)實(shí)的邊緣。

　　一、《盜夢空間》中的重要場景

　　電影作為一門空間藝術(shù),無時無刻地利用空間的立體概念來表現(xiàn)電影的主題思想。電影中的空間環(huán)境不但可以用來描述電影主線的發(fā)展,還可以用來渲染烘托電影人物的情感,同時也奠定了影片的整體基調(diào)色彩。一個好的劇本，需要一個好的電影空間場景來展開基本構(gòu)架，一個好的演員，同樣也依存于一個好的場景。

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　　電影中柯布為羅伯特布下了三層夢境：街頭、酒店和雪山。最后加上死里逃生時臨時增加的一共四層。第一層：雨中都市，這一層夢境的夢主是藥劑師約瑟夫。目標(biāo)人物羅伯特早前被其他盜夢專家訓(xùn)練過，他的意識投影會化身武裝人員對夢境中的危險人物進(jìn)行攻擊。第二層：酒店，夢主為阿瑟。在這一層中柯布兵行險招，向羅伯特透露出他被挾持身在夢境的事實(shí)，并且誘導(dǎo)羅伯特得出結(jié)論，這一切陰謀詭計都是他的教父勃朗寧策劃的，最終羅伯特·費(fèi)切上當(dāng)了。而阿瑟留在第二層，一邊對付夢境中的武裝人員，一邊準(zhǔn)備負(fù)責(zé)刺激，其余人進(jìn)入了第三層夢境。第三層夢境：雪山中的堡壘，夢主為偽造者伊姆斯。由于主角妻子的出現(xiàn)，計劃擱淺。設(shè)計師女孩提出進(jìn)入第四層夢境找到那里的羅伯特，然后想辦法在第四層完成一個刺激，與此同時伊姆斯在第三層用電擊提供刺激，把羅伯特送回第三層再進(jìn)入騙局房間。這樣女孩和主角一起進(jìn)入了第四層夢境。第四層夢境：懸崖邊的空曠城市，夢主為主角柯布。影片到這里，inception（意念植入）的任務(wù)圓滿完成。與此同時，在第四層的主角也開始正式面對自己的心魔。最后所有人回到了現(xiàn)實(shí)，除了齊藤和主角。

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　　《盜夢空間》這部影片在展現(xiàn)超現(xiàn)代主義夢境的效果時，毅然決然地拋棄了過往好萊塢云霧繚繞的場景設(shè)計，改為機(jī)械設(shè)計感十足、以假亂真的建筑群的設(shè)計風(fēng)格。影片中展現(xiàn)的夢境并非以往詩歌的虛印象，而是特色建筑的真實(shí)感。特別是在第四層夢境中的柯布之城，高樓林立，氣勢不凡。這些建筑大多是立方體型，以灰色基調(diào)為主，并且完全顛覆了傳統(tǒng)的力學(xué)、重力學(xué)和引力學(xué)，顯得尤為與眾不同。這些典型的四維空間加上三維的空間，最后裹上一維時間的外衣，走在精心布置的場景上，讓整個敘事深入人心。而影片中卷曲的巴黎城則是最具有代表性的畫面，如果你去看Imax版本，會看見這一瞠目結(jié)舌的電影特效。當(dāng)城市倒轉(zhuǎn)過來后，你會感覺到自己平躺在半空中鳥瞰巴黎。這些場景的設(shè)計極其追求細(xì)節(jié)的完美，雖然觀看者潛意識里知道這是特效，但它的逼真程度還是讓人大呼驚嘆。而在第四層夢境中的柯布之城，更是包含了不同歷史時期的現(xiàn)代建筑，傳達(dá)出了浩大的規(guī)模感，給人以極大的震撼。

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　　在《盜夢空間》這部影片中，最讓人津津樂道的不外乎是那個陀螺了。陀螺是電影中最關(guān)鍵的道具，陀螺的是否倒下，是判斷著夢境與現(xiàn)實(shí)的圖騰。而這個圖騰，可以說是貫穿了整個電影，并且為電影渲染上了一層神秘的色彩。影片中提到，只有陀螺不倒才能證明你正處于夢境中，而且不能讓第二個人知道這個圖騰的所在。影片中的陀螺在旋轉(zhuǎn)時，它會有一段時間完美無瑕地旋轉(zhuǎn)，然后輕微顛簸幾下，最后大幅度搖晃直至停下。然而在最后的場景中，它平滑地旋轉(zhuǎn)了很長一段時間，然后開始輕微搖晃，就在觀眾目不轉(zhuǎn)睛地觀察它是否會開始大幅度搖晃直至倒下時，屏幕就變黑了。這里是導(dǎo)演給我們留下的一個開放性的結(jié)局，到底最后柯布有沒有回到現(xiàn)實(shí)中，有沒有跟他的孩子團(tuán)聚，從影片結(jié)尾我們不得而知。除此之外，影片中的潛意識火車也算是一個夸張的道具，火車出現(xiàn)在第一層夢境中，是柯布潛意識的一個影射，大多數(shù)導(dǎo)演會選用數(shù)字特效去完成這樣的一個道具，然而在盜夢空間中，它卻是實(shí)實(shí)在在的道具，這樣以假亂真的程度真是令人驚嘆。

　　二、這些重要場景在影片中的價值體現(xiàn)

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　　無論是下著雨的街頭還是皚皚雪山，這些場景的設(shè)計都是有其必然性的。這樣設(shè)計都最有利于完成故事中的任務(wù)。這些夢境的場面設(shè)計精巧縝密，描述了什么叫盜夢。編劇通過一個夢和夢中夢來完成一個看上去在現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的任務(wù)。從邏輯的角度上看，片中的主人公都是在深度睡眠的狀態(tài)下發(fā)生這一切的，但是電影本身需要用一切場景設(shè)計來表達(dá)主人公在夢中所遇到的一切。這種夢境與現(xiàn)實(shí)極度重合的場面對于電影本身就是一個引人入勝的亮點(diǎn)。例如電影的四層夢境中的第一層街頭，這層場景就是為了綁架這一事件而設(shè)計的，混亂的街頭是大多數(shù)綁架案中最普遍的情節(jié)，因此第一層夢境選用街頭來讓羅伯特誤以為這是一場真實(shí)的綁架案。第二層夢境酒店的設(shè)置起到一個承上啟下的作用，在離開第一層夢境后，為了進(jìn)一步消除羅伯特的懷疑，并轉(zhuǎn)移他的懷疑，柯布又設(shè)計了第二層夢境。第三層夢境雪山醫(yī)院，原本這一層夢境就是最后展開謎底的關(guān)鍵，這一層夢境中的雪山、堡壘醫(yī)院等地設(shè)計可以輕松引開敵人以及避免羅伯特的反抗意識。第四層夢境是主人公的家。由于在第三層夢境中主角妻子的出現(xiàn)，破壞了計劃的完美實(shí)施，于是主人公必須進(jìn)入自己的夢境中消除妻子對自己的干擾。這些夢境都是層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的。看似是夢幻般毫無章法的轉(zhuǎn)換，實(shí)際上包含了整個計劃的全部意圖。這些場景設(shè)計可以說是《盜夢空間》這部電影中的主線，堪稱完美。

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　　影片中的造夢者為了增加夢境的說服力，尋找到一位夢境建筑師來為他構(gòu)造一個迷宮式的夢境平臺，幫助他配合設(shè)定的劇情完成任務(wù)。而《盜夢空間》影片中出現(xiàn)的大量特色建筑，更是極好配合了影片的環(huán)境與氛圍。這些夢中之城，帶著極大的沖擊力，襯托著電影一波三折的劇情，撲面而來。影片中包含了22種特色建筑：有機(jī)住宅、緊急避難所、摩天農(nóng)場、風(fēng)輪塔、摩天大樓、湖邊別墅，等等。這些建筑在影片中都發(fā)揮著舉足輕重的作用，它們在影片中有著相互依賴、錯綜復(fù)雜的存在關(guān)系，而這些關(guān)系映射著劇中多條紛繁復(fù)雜的感情線索。一個單一的故事背景，沒有好的場景進(jìn)行襯托，是無法表達(dá)出深意的。例如第四層夢境中的夢中之城，是滿目瘡痍的。到處是仿佛墓碑一樣的摩天大樓，像是一座破敗的城市，樓房方方正正，街道筆直，感覺沒有一絲人氣。這就烘托了造夢者柯布的心情，這里的宏大、蒼涼、絕望正是他出逃這幾年來的真實(shí)寫照。觀眾通過這座虛幻的城市所表達(dá)的意境能更接近主人公的內(nèi)心思想，更全面、透徹了解影片的主題與情節(jié)發(fā)展。這些四維的時空搭配上三維的空間，聯(lián)系于一維的時間，在夢中之城的背景下，將影片中撲朔迷離的敘事過程描述得華麗無比，也將影片的主題推向了高潮。

　　（三）提升電影的神秘性

　　《盜夢空間》這部影片的成功之處不僅僅在于導(dǎo)演給我們展示出了一個全新的關(guān)于夢境的概念，還給我們留下了懸念。圖騰貫穿影片的始終，讓影片從始至終夾裹著神秘的面紗，直到影片的最后一個鏡頭也沒有向觀眾展示它的全部。這樣一個開放性的結(jié)局，讓影片的可討論性大大提升。有關(guān)圖騰陀螺在影片最后究竟有沒有停下來一直是眾多網(wǎng)友討論的焦點(diǎn)。影片中提到，圖騰是每個入夢者辨別夢境和現(xiàn)實(shí)的東西，并且圖騰在現(xiàn)實(shí)中必然按某種物理定理運(yùn)行。但是在夢境中就不會，因為圖騰是入夢者的Projection，也就是說在夢中，它會按某種與現(xiàn)實(shí)不一樣的規(guī)律進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)。在夢境中，陀螺就會一直旋轉(zhuǎn)不會停止。這樣的一個道具的設(shè)計，在很大程度上體現(xiàn)了一種更新鮮感、神秘感。我們一直生活的這個環(huán)境中，對于一些定理是早就在潛意識里扎根深入了的，比如重力、引力。而在《盜夢空間》影片中存在著這么一個與眾不同的地方，它有著不一樣的準(zhǔn)則和游戲方法，這就會引發(fā)人們極大的興趣，對于電影本身也是一個很好的宣傳。一部電影拍攝出來，都是依照著導(dǎo)演的意思，導(dǎo)演的思路和想法，但是這種開放式的場景設(shè)計給了觀眾自行思考和想象的空間。一千個觀眾有一千個哈姆雷特，同樣地，一千個觀影人有一千部《盜夢空間》，觀眾對影片的思考在一定程度上也是對這部影片的認(rèn)可。

　　三、結(jié)語

　　總而言之，《盜夢空間》是一部偉大的電影，它自身的魅力讓全世界所有的影迷拍手叫絕。除了它思想特立獨(dú)行敢于創(chuàng)新的導(dǎo)演、贊不絕口的編劇和演技精湛的演員外，影片中最成功的一點(diǎn)就是它的空間場景設(shè)計。一般來講，電影中的空間環(huán)境設(shè)計是為了刻畫人物的性格特點(diǎn)、烘托人物的真實(shí)情感、以創(chuàng)造出有血有肉的影片人物形象為主要目的,依賴劇本要求,在造型和視覺表現(xiàn)上呈現(xiàn)出層次鮮明、感官逼真的效果,來豐富影片的內(nèi)容、渲染影片深刻的文化內(nèi)涵。而《盜夢空間》中的種種空間場景設(shè)計，無論是四層夢境的巧妙安排，還是夢中造成的恢弘氣勢，還是圖騰陀螺的神秘感，無疑都為影片加上了漂亮的一筆。這些精心設(shè)計、環(huán)環(huán)相扣、布置周密的場景設(shè)計，無論是從視覺效果上還是從影片整體的布局上來看，都是無法缺失的。對于一部電影，它的主題的展現(xiàn)與它特有的場景設(shè)計是密不可分的，好的電影，它的場景設(shè)計有它獨(dú)特的味道，能在充當(dāng)故事情節(jié)和背景的同時，隱藏線索、推動故事情節(jié)發(fā)展，讓情節(jié)的發(fā)展在意料之外卻又在情理之中。而《盜夢空間》中，這些空間場景正是凸顯影片主線、推動情節(jié)發(fā)展、表達(dá)主題的得力助手，可以說，沒有這些惟妙惟肖、設(shè)計得理、特效精美的場景，這部影片的精彩程度也就沒有那么高了。因此，在電影《盜夢空間》里，我們看到了一個空間場景設(shè)計極好的例子，這同時也為我們展示了空間場景設(shè)計對于一部影片的重要所在。