從《歌劇魅影》看電影音樂(lè)的幾點(diǎn)功能-藝術(shù)論文

1911年，意大利詩(shī)人和電影先驅(qū)者喬托“卡努杜在他的論著中第一次把電影宣稱是繼建筑，音樂(lè),繪畫(huà),雕塑,詩(shī)和舞蹈之后的“第七藝術(shù)”。電影作為一門(mén)試聽(tīng)藝術(shù)，是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物,它是以聲音和畫(huà)面為媒介，以動(dòng)態(tài)的影象來(lái)直觀的傳達(dá)創(chuàng)作者本身對(duì)于事物的認(rèn)識(shí)與感知。

音樂(lè)是電影藝術(shù)的重要組成部分,它是電影刻畫(huà)人物情感和烘托場(chǎng)景氣氛必不可少的一種藝術(shù)工具。早在電影發(fā)展初期的默片時(shí)代，人們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)音樂(lè)對(duì)于電影的重要意義,以至于當(dāng)時(shí)的劇場(chǎng)都會(huì)在放映電影的時(shí)候，請(qǐng)來(lái)樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)曲用以烘托氣氛，缺少資金的小劇場(chǎng)也會(huì)用鋼琴來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)單的旋律伴奏。1927年，第一部有聲電影《爵士歌王》〔1927》戲劇性的誕生，使電影從無(wú)聲時(shí)期過(guò)渡到有聲時(shí)期，具有劃時(shí)代的偉大意義。雖然之后的電影,都町以以“說(shuō)話”這種最直接的表達(dá)方式來(lái)進(jìn)行交流，但是這也絲毫沒(méi)有影響到音樂(lè)在電影藝術(shù)中占有的重要位置。我們暫且就以《歌劇魅影》口㈣)這部具有代表性的電影作為示例，對(duì)音樂(lè)在電影藝術(shù)中的功能進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

對(duì)于電影《歌劇魅影》相信都很熟悉，它是由同名音樂(lè)劇改編而來(lái)，而且它的編劇也是音樂(lè)劇版的原作者安德魯-勞埃德.韋伯，其中像等膾炙人口的歌曲至今仍在流傳。從這部電影來(lái)看，影片中的音樂(lè)主要具有以下幾點(diǎn)功能。

首先，電影音樂(lè)具有貫穿主題的作用,音樂(lè)貫穿主題通常是一段旋律在電影里反復(fù)出現(xiàn)，參與電影中的各個(gè)重要環(huán)節(jié),總是在有意識(shí)的“提示”觀眾，幫助觀眾更好理解影片的主題思想以及人物的性格特點(diǎn)，從而達(dá)到強(qiáng)化主題的作用。這部音樂(lè)劇改編的電影里出現(xiàn)了大量經(jīng)典的音樂(lè)片段,但是貫穿主題的還是那首視場(chǎng)的時(shí)候，破敗的劇院隨著這首節(jié)奏鮮明又飽滿的音樂(lè)響起,逐漸變的煥然一新,震撼的場(chǎng)面很容易就能打動(dòng)觀眾.讓觀眾印象深刻。在女主角進(jìn)入“魅影”地下宮殿的時(shí)候,這首樂(lè)曲又響起，然而與前面不同的是，在這個(gè)時(shí)候給觀眾留下的不是震撼，而是神秘又讓人感到莫名的緊張，很大程度上襯托了當(dāng)時(shí)的情景氣氛,讓觀眾很直接的感受到兩位主角的情緒變化。在“魅影”殺死好事者喬瑟夫的時(shí)候,這首樂(lè)曲又是另外一種感覺(jué),急促的節(jié)奏放大了觀眾們的恐懼感，把劇情漸漸的推向高潮。主題音樂(lè)就是這樣在同樣的旋律框架下填入不同的感情色彩，反復(fù)的出現(xiàn)而又每次出現(xiàn)都會(huì)有多種的情緒變化，從而達(dá)到了奠定主題情感基調(diào)的作用。

第二,音樂(lè)可以直接參與劇情構(gòu)造，以另一種音樂(lè)“語(yǔ)言”的方式來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心情感，從而推動(dòng)影片敘事的發(fā)展進(jìn)程。在影片中“魅影”強(qiáng)迫劇院上演自己創(chuàng)作的歌劇《唐璜的勝利》，當(dāng)警察們已侯在五號(hào)專用包廂等待他出現(xiàn)的時(shí)候,他卻在后臺(tái)殺死劇中的男主角,換上他的裝扮冒充主角上場(chǎng),當(dāng)然這一切一切都是魅影事先精心設(shè)計(jì)好的。與女主角克里斯汀對(duì)唱了經(jīng)典的片段《不歸點(diǎn)》,且看其中的歌詞：“陷阱巳經(jīng)布置好,等待獵物上門(mén)。”這是魅影說(shuō)清楚自己的處境，周?chē)C(jī)重重?！澳阋褋?lái)此,追求你最深切的渴望，我已帶給你了。我們的熱情或許有些不合，在你心中,你已臣服于我，現(xiàn)在你我在這里，別無(wú)二心?！边@些是魅影對(duì)克里斯汀訴說(shuō),說(shuō)你最熱愛(ài)的音樂(lè)我已經(jīng)給你了，也許現(xiàn)在我們還有不合，但是我已經(jīng)在你心中。魅影他不能確定克里斯汀的意愿，所以就想以音樂(lè)作為工具，來(lái)試探克里斯汀?！耙辉竭^(guò)不歸點(diǎn),就不能再回頭，我們的偽裝游戲，已至尾聲，抵抗也無(wú)濟(jì)于事，放棄顧慮,讓夢(mèng)沉淀”。魅影是在告訴克里斯汀他想結(jié)束這一切，而且已沒(méi)有回頭的余地。接著魅影又唱出克里斯汀曾唱給子爵勞爾的情歌“說(shuō)你愿意和我享受堅(jiān)定的愛(ài)情，一生一世,指引我，拯救我走出孤獨(dú)。說(shuō)你需要我陪你在此廠不論身往何處都讓我與你同行,克里斯汀,這就是僅有的要―求。”魅影深情的唱出了自己的心聲，傳達(dá)了自己的愛(ài)意。通過(guò)這種音樂(lè)對(duì)唱的方式來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)，比傳統(tǒng)的語(yǔ)言對(duì)話要有力的多，也更能打動(dòng)觀眾。而且這些音樂(lè)都是緊緊主導(dǎo)奢’劇情直接的發(fā)展走向，這一段落也成為了電影中的髙潮部分。

第三，音樂(lè)可以渲染電影畫(huà)面的背景氣氛。它不直接描繪客觀的事物，也不同于前面提到的會(huì)對(duì)人物有心理情緒上的刻畫(huà)，而是根據(jù)電影的整體需要來(lái)渲染出適合劇情發(fā)展的氣氛。它是一種純背景性的音樂(lè),有時(shí)也有“預(yù)示”情節(jié)走向的的作用,影片就出現(xiàn)了很多這樣的例子，比如克里斯汀的好姐妹梅格尋找克里斯汀而進(jìn)入密道的時(shí)候,背景音樂(lè)陰森冰冷并由弱漸強(qiáng),給人以危機(jī)四伏的感覺(jué)，讓觀眾不由的隨著音樂(lè)而緊張不安起來(lái)。又比如在劇中的那場(chǎng)假面舞會(huì)上，魅影出現(xiàn)之前的一段集體歌舞就比較具有代表性，其中的背景音樂(lè)輕松歡快,加上劇院演員們酣暢淋漓的舞姿,很容易就能帶動(dòng)起觀眾情緒，也為影片本身的觀賞性增色不少。

當(dāng)然，電影音樂(lè)還有許多其他重要的功能，比如可以連接畫(huà)面，使畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)的更加具有流暢性;也可以展現(xiàn)特殊時(shí)代的年代背景以及特色地域的人文風(fēng)情等。只不過(guò)在這部電影里，前面提到的三點(diǎn)功能運(yùn)用的比較突出而巳?？傊?，電影音樂(lè)在電影藝術(shù)中任著重要的角色,它以自身獨(dú)有的特性，在很多方面都會(huì)比語(yǔ)言文字或者其他的藝術(shù)形式更能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，表現(xiàn)的效果也更加準(zhǔn)確和細(xì)膩。