從貝多芬的第五首小提琴奏鳴曲看其早期演奏風格-音樂論文

貝多芬的一生共作有10首小提琴奏鳴曲。前〒首完全 受到海頓和莫扎特的影響,第四首、第五首在繼承傳統(tǒng)的基 礎(chǔ)七呈現(xiàn)出自己獨特的光彩，第六首到第八首開始往巔峰發(fā) 展，至第九首達到完美，而第10首則屬于貝多芬中期的作 品,有了明顯的浪漫主義丨頃向。這十首小提琴奏鳴曲之間相 互關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)反映了貝多芬十五年的人生(口-化口）。 第五首小提琴奏鳴曲“春天0化24汗大調(diào)，作于1801 年,這是貝多芬最著名的小提琴奏鳴曲。標題“春天”是出版 商加上去的。在貝多芬全部十首小提琴奏鳴曲中，“春天”以 其清新浪漫的風格成為十首中最女性化的，也是最著名、最 易于人們接受的一首。正如其標題所示,它熱情、質(zhì)樸、豁達， 充滿著幸福和希望。這是一個四樂章的奏鳴曲，貝多芬第一 次打破了在小提琴奏鳴曲中三個樂章結(jié)構(gòu)的局限，而在中間 加入了一個諧謔曲樂章,這使得從開始的快板樂章到最后的 回旋曲樂章之間更加豐富,結(jié)構(gòu)也更加有機化：這也體現(xiàn)了 一種整體與局部相統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)思維，使得音樂成為一個有機 的統(tǒng)一體。四個樂章總體速度布局是:快一慢一很快一快。 第一樂章奏鳴曲式,快板1大調(diào)，4/4拍。 第二樂章帶較大規(guī)模尾聲的單三部曲式，極富表情的慢板丄8大 調(diào)，3舛拍。 第三樂章諧&‘復(fù)三部曲式,很快的快板，？大調(diào)，3從拍。 第四樂章回旋奏鳴曲式少大調(diào),快板二/2拍。
二、第五首小提琴奏鳴曲演奏風格與技法
演奏風格本文所選取的第五首小提琴奏鳴曲屬于貝多芬早期的 作品。我們可以看到這首樂曲在總體風格特征上都比較明朗 歡快,屬于典沏的貝多芬早期的作品風格，春天陽光般的旋 律給人以溫暖和幸福的感覺。這首樂曲大多呈現(xiàn)出優(yōu)雅的占 典形式與風格，傾向于莫扎特和海頓的樂風,不過己在其間 隱約察覺到一股想要打破傳統(tǒng)的力量存在。整首曲子不長， 旋律溫暖明亮，是讓人愛不釋手也耐一得住細細端詳?shù)囊?首。鋼琴與小提琴兩情相悅，相視而笑，如切如磋’如琢如磨。 在樂曲的一開始主部主題就山小提琴把青春的氣息彌散開 來,鋼琴緊跟著對答,像是傾訴,也似感慨。全曲充滿了青春 的朝氣和樂觀的情緒，音樂輕松而活潑,猶如細麗燦爛的春 光?？偲饋碚f，貝多芬早期作品的總體風格是恪守形式。他的 早期作品接近于海頓、莫扎特以及前古典主義時期作曲家的 形式和風格，在奏鳴曲中保留著傳統(tǒng)奏鳴曲的表達方式，繼 承了海頓和莫扎特的創(chuàng)作技法,是按照古典主義的結(jié)構(gòu)原則 寫成的，但已經(jīng)可以覺察到音樂中個性的探索,作品中漸漸 呈現(xiàn)出貝多芬的個人氣質(zhì)。在曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法以及音樂 表現(xiàn)力等方面，貝多芬都有很多創(chuàng)新和發(fā)展。主題和樂句的 意外轉(zhuǎn)折、簡潔動機的運用、非常規(guī)的轉(zhuǎn)調(diào)以及靈活的曲式 結(jié)構(gòu),明顯地體現(xiàn)出貝多芬的個人風格。
在貝多芬早期的小提琴奏鳴曲中,和聲語言與和弦類型 同前輩作曲家基本相同，但和弦的縱向結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得電加嚴 謹。另外,貝多芬還在這時使用大塊的和弦、廣闊的音區(qū)、密 集而寬廣的排列位置等方法來加強和聲音響的豐滿和厚實。運貝多芬的第五首小提琴奏鳴曲都屬于其早期作品， 但也是貝多芬的人生歷程中一個非常重要的時期。貝多芬從 自己的人生經(jīng)歷、個人愿望中尋求藝術(shù)的基本素材，不但把 古典樂派的成就推向了高峰，并且為19世紀浪漫主義音樂 引出了蹊徑,預(yù)示了下一時期的到來。貝多芬就像一座橫跨 在古典與浪漫之間的巨大橋梁，貫通音樂史冊。