論歌劇《黑桃皇后》中女主人公的塑造-藝術(shù)論文

1889年12月，柴可夫斯基接受了彼得堡皇家劇院經(jīng)歷伏謝沃洛斯基的要求，同意創(chuàng)作歌劇《黑桃皇后》，歌劇腳本是莫杰斯特以普希金的小說為基礎(chǔ)改編的。
與普希金的原作相比，柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》在劇情上做了一些改動(dòng)，主要是赫爾曼對(duì)老伯爵的孫女麗薩的愛情比小說里讓人感到有點(diǎn)做作的描寫更自然而可信。另外，在小說里，普希金讓赫爾曼住進(jìn)了精神病院，安排麗薩嫁給了伯爵夫人原管家的兒子，一個(gè)“財(cái)產(chǎn)可觀”而又“非?？蓯鄣哪贻p人”。這部歌劇的腳本作者莫杰斯特-柴可夫斯基，本來想用赫爾曼和麗薩二人的和解來結(jié)束這部作品，但是柴可夫斯基不想這樣做。他認(rèn)為，天真純情的麗薩，不可能回到并不愛她的男人身邊。柴可夫斯基可能是想通過麗薩痛苦的一生，來描寫心地純潔的俄羅斯女性的悲劇命運(yùn)。最終以兩個(gè)主人公自殺的悲劇作結(jié)局:麗薩因赫爾曼陷于賭博的狂熱，置愛情于不顧，感到絕望，投河自盡，赫爾曼則是在見到伯爵夫人的陰魂之后因精神失常而自殺。
二、麗薩女性音樂形象的構(gòu)建《黑桃皇后》的主人公赫爾曼愛上了麗薩一一個(gè)富有的伯爵夫人的孫女。盡管麗薩也愛著他，但麗薩卻不可能成為她這即無金錢又無權(quán)勢(shì)的人的妻子。愛情的痛苦加上人格受委屈的羞辱在折磨著赫爾曼。他不甘心放棄自己的愛情幸福，更不能向富有的葉列茨基公爵這個(gè)麗薩所不愛的人讓步。赫爾曼偶然得知，伯爵夫人握有三張神秘的紙牌，只要掌握了這三張具有魔力的紙牌，就能在賭場(chǎng)上贏錢。赫爾曼朝思暮想，一心想要得到伯爵夫人心愛的神秘寶物。他想，只要得到了這三張紙牌的秘密，她就可以致富，也可以和他心愛的麗薩一起躲離周圍的人們。最初，這三張紙牌對(duì)于赫爾曼只是一種用以打通幸福之路的手段。可是后來他的心理逐漸發(fā)生了變化，金錢的誘惑征服了他。賭博的僥幸心理壓倒了對(duì)愛情的渴求，他已接近瘋狂。麗薩已意識(shí)到，她的情人要的不是她，而是紙牌的秘密，要的是金錢。她頓時(shí)陷入了絕望。赫爾曼得到了這三張神秘的紙牌后，就把麗薩放在了一邊，急急跑向賭場(chǎng)，而當(dāng)?shù)谌龔埣埮瀑€輸時(shí)，赫爾曼受不住這個(gè)打擊，以自殺結(jié)束了生命。
在第一幕中，當(dāng)赫爾曼得知葉列茨基公爵的未婚妻就是麗薩時(shí)，立即陷入了絕望。在管弦樂不安的震音伴奏下，開始出現(xiàn)了伯爵夫人的主題。老夫人和麗薩走到庭院中來，包括托姆斯基伯爵在內(nèi)的五個(gè)人的一段五重唱成為劇中麗薩與赫爾曼的第一次邂逅。音樂中給人帶來的不安的元素也預(yù)示著某種災(zāi)禍越來越近，讓幾個(gè)人的心中都感受到一種威脅與恐懼。
在第二場(chǎng)中，在伯爵夫人公館中麗薩的房間里。麗薩和朋友們坐在一起。她和波利娜在凄涼地唱著二重唱“已近黃昏”。二重唱的旋律給人帶來了輕柔的哀愁，它完美地描繪出麗薩的心境。柴可夫斯基通過細(xì)膩的音樂把麗薩的純潔、善良描繪得淋漓盡致，而哀怨舒緩的旋律又表現(xiàn)出麗薩對(duì)未來不可預(yù)知的命運(yùn)的擔(dān)心。譜例1也是柴可夫斯基典型的創(chuàng)作手法，并且柴可夫斯基對(duì)音樂中使用龐大的管弦樂時(shí)，經(jīng)常壓倒聲樂部分，忽視歌唱重要性的做法始終是不贊成的。他主張是“命運(yùn)在性格之中”。這一點(diǎn)在歌劇《黑桃皇后》中又一次得到了體現(xiàn)，特別是對(duì)女主人公麗薩的描寫，從憧憬愛情到擔(dān)憂命運(yùn)，再?gòu)谋в谢孟氲浇^望而選擇
之后，當(dāng)姑娘們?cè)诩彝ソ處煹某庳?zé)中離開，喧鬧聲靜止后，只剩下麗薩一個(gè)人。在管弦樂中可以聽到麗薩哀愁的主題“淚水為何流下譜例2〉?？膳碌陌С罡谢\罩著麗薩，從音樂中似乎可以聽到淚珠滾落和嘆息的聲音。譜例2
自殺。
在這部歌劇中，作曲家運(yùn)用愛情和命運(yùn)兩個(gè)對(duì)立的音樂形象展開悲劇情節(jié)。赫爾曼與麗薩的愛情體現(xiàn)著強(qiáng)勁的生活的力量；占有三張神秘紙牌的老伯爵夫人的形象體現(xiàn)著黑暗的邪惡勢(shì)力，
在第二幕中，當(dāng)麗薩在涅瓦河邊遲遲未能等到赫爾曼的出現(xiàn)時(shí)，憂傷地唱起小抒情調(diào)“啊，我已煩惱不堪”?！鞍。乙褵啦豢?。不論白天黑夜，我所思念的只有你一人。一切歡樂都已成為過去，如今你在哪里？”之后，當(dāng)她感到赫爾曼對(duì)金錢的狂熱已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)愛情的渴求時(shí)，徹底絕望而選擇了結(jié)束自己的生命。它阻撓人們得到幸福。這種愛與憎、生命與死亡、正義與邪惡的對(duì)比，是柴可夫斯基許多作品的基本思想。作曲家心中懷著對(duì)幸福、對(duì)光明美好未來的極強(qiáng)烈的追求，而現(xiàn)實(shí)生活又使他對(duì)未卜的前途產(chǎn)生了無限的悵惘。這種深刻的矛盾在歌劇《黑桃皇后》中得到了充分體現(xiàn)。在管弦樂的前奏曲中首先走出了《黑桃皇后》的兩個(gè)中心主題，一個(gè)是不用音樂刻畫人物內(nèi)心的豐富情感可抗拒的預(yù)示著厄運(yùn)的伯爵夫人主題，它仿佛是要?dú)绲糇约好媲暗囊磺杏猩臇|西。和它相應(yīng)的是愛情主題，它越發(fā)展越強(qiáng)大，而后達(dá)到高潮，仿佛是在歌頌人類的幸福、美好。這兩個(gè)主題不斷發(fā)生沖突.演變，貫穿全劇，成為整個(gè)歌劇的基礎(chǔ)。
三、麗薩女性形象的代表意義如果了解了柴可夫斯基生平的人不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)像麗薩這樣的在當(dāng)時(shí)社會(huì)中為了追求愛情，并最終愛情在幻夢(mèng)中破滅的女性也是非常具有代表性的，像柴可夫斯基的歌劇《女巫》題材的撰寫者一劇作家依波利特‘瓦西里耶維奇-什帕任斯基與妻子尤利婭‘彼得洛夫娜離婚后，這樣的女性在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中就成為了弱勢(shì)，甚至生活也成了問題。柴可夫斯基為什帕任斯基對(duì)妻子和孩子的不負(fù)責(zé)任憤憤不平，并更加同情起尤利婭‘彼得洛夫娜，雖然作曲家很忙，但還是經(jīng)常寫信給她并鼓勵(lì)她從事寫作。彼得洛夫娜也成了除梅克夫人以外收到柴可夫斯基信件最多的人。
追求自由是人們?cè)谌诵员皇`以后的一種必然要求。在封建社會(huì)里，受束縛最嚴(yán)重的是廣大女性。麗薩的形象雖然代表的是貴族女性，不過在渴求自由這一點(diǎn)上她們表現(xiàn)了與廣大人民一致的愿望，她們渴望自由的心理代表了民族的心理。
俄羅斯民族是一個(gè)感情熱烈、奔放的民族。他們?cè)谧非笞杂傻倪^程中，是熱烈大膽而又堅(jiān)實(shí)執(zhí)著的。這些也在麗薩這樣的女性身上得到了深刻的表現(xiàn)。表面上看來，她們?nèi)绱藷崃覉?zhí)著地追求的大多數(shù)不過是個(gè)人的愛情，但實(shí)際上是對(duì)舊的封建道德、封建禮教的叛逆，是對(duì)正當(dāng)?shù)娜说纳畹淖非蟆Ｗ诜ㄖ葡碌纳倥?，聽從父母的安排，坐待男人的追求，尋求門當(dāng)戶對(duì)的配偶一這就是至高的美德；宗法制下的少婦，抹去自己的個(gè)性，聽任丈夫的宰割，維護(hù)表面上的尊嚴(yán)一這就是至美的婦道！
在柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中，麗薩沒能得到屬于自己的幸福，而選擇了結(jié)束自己的生命。那也是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的社會(huì)她們經(jīng)濟(jì)上不獨(dú)立，政治上沒地位，僅僅是貴族上流社會(huì)圈子里以個(gè)人微薄的力量去爭(zhēng)取幸福一僅僅是婚姻自由，這就決定了她們的悲劇命運(yùn)。麗薩的角色也成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的一個(gè)縮影。