莫扎特藝術(shù)歌曲風(fēng)格特點闡析-藝術(shù)論文

這一比喻十分形象地表明莫扎特所寫的一些歌曲很可能是他辛勤勞動間隙的信手拈來之物，寫一首歌恐怕也就是短短幾分鐘而已。比起莫扎特創(chuàng)作的協(xié)奏曲、歌劇、交響樂及室內(nèi)樂來，他的歌曲創(chuàng)作所消耗的腦力確實少之又少，然而這決不意味著這些作品無足輕重。這些歌曲幾乎貫串了他整個的創(chuàng)作生涯，而且其中不乏上佳之作。一、莫扎特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點所謂風(fēng)格，也就是藝術(shù)個性，是一個藝術(shù)家在藝術(shù)造詣上成熟的標(biāo)志。不同的作曲家風(fēng)格必然不同，受到時代、環(huán)境、教育以及民族等因素的限制。莫扎特一生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在數(shù)量上雖然不及舒伯特，但同樣包含著藝術(shù)內(nèi)涵：有的充滿戲劇性，曲調(diào)優(yōu)美;有的積極樂觀，朗朗上口；有的充滿幽默，歡快活潑。因此，莫扎特的藝術(shù)歌曲具有多樣性的風(fēng)格特點。
一是語言、體裁的豐富性。莫扎特藝術(shù)歌曲運用了多種語言，因為莫扎特是學(xué)習(xí)語言的快手，十幾歲時他的意大利語和法語已經(jīng)運用得得心應(yīng)手。他創(chuàng)作的歌曲中主要采用意大利語和德語、法語這三種語言。這種在語言方面的豐富性是與莫扎特所處的時代和地理位置、種族有關(guān)的。這些語言由于發(fā)音的不同決定了歌曲演唱的風(fēng)格與表達(dá)的不同。但從他最被稱道的幾首藝術(shù)歌曲來看，它們均是用德文來演唱的，而且也具備了德國藝術(shù)歌曲的特點含蘊優(yōu)雅、多變而不失自然，歌詞搭配恰當(dāng)，堪稱早期德國藝術(shù)歌曲的典范。他對語言的掌握和理解是譜寫出優(yōu)秀歌曲的前提。
二是內(nèi)容的多樣性。莫扎特藝術(shù)歌曲且內(nèi)容多樣，有的是意大利式的歌曲；有的像歌劇的詠嘆調(diào)；有的則是兒歌；還有的運用詩人的韻文，使得他的藝術(shù)歌曲內(nèi)涵豐富。
三是旋律和聲的獨特性。莫扎特是古典主義時期的作曲家，其優(yōu)美的旋律，恰到好處地表現(xiàn)出古典主義時期特有的典雅和高貴。莫扎特在旋律上注重音樂的流動感，他以無比流暢細(xì)膩的音樂線條，表達(dá)了他的精神而貌自然安詳、高貴純凈。他把旋律和人聲的曲線達(dá)到了最完美的結(jié)合，體現(xiàn)了最為和諧的一種關(guān)系。莫扎特大多數(shù)的歌曲旋律都是以弱起開始，有的歌曲連前奏都沒有。莫扎特的歌曲作品最重要的就是裝飾音，這些裝飾音是來增加音樂的靈活性，同時表現(xiàn)出華麗、浪漫的藝術(shù)風(fēng)格。四是表情記號的準(zhǔn)確性。莫扎特聲樂作品中的表情記號極其重要，而事實上，莫扎特作品中所標(biāo)記的表情記號少之又少。在他的藝術(shù)歌曲中，往往只在開頭標(biāo)記一個速度表情記號。莫扎特生活在工業(yè)革命以前的歐洲，那時生產(chǎn)力落后，生活節(jié)奏較慢，速度符號要與后世的作曲家區(qū)別對待。一般表示41680的作品速度通常每分鐘介于68〜78，而標(biāo)志如徹016的作品速度通常每分鐘在60〜70，倘若有一些小型的花腔，則相當(dāng)于100左右，更快或更慢的速度都比較少見。莫扎特的聲樂作品中幾乎沒有力度表情標(biāo)記，但不不表明演唱時可以隨心所欲。就莫扎特而言，他對音樂的表情非常在意，他一點也不欣賞那些干巴巴的枯燥的音響。而在他音樂中所蘊藏的豐富表情，只有依靠歌者自己從流動著的音符中去發(fā)掘，這無形中強(qiáng)調(diào)了歌者主觀的創(chuàng)造力。沒有表情記號正是表明，他把所需要的表情都寫進(jìn)了音樂。只要把他所寫的音符恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出來，表情就在那里。
二、《紫羅蘭》分析
莫扎特29歲時，他在藝術(shù)歌曲這一體裁上的第一首偉大作品《紫羅蘭》才真正誕生，這首作品也實實在在地確立了莫扎特在這一體裁上的偉大貢獻(xiàn)。這和他當(dāng)時遇到了歌德的詩作不無關(guān)系。但這也是兩位大師唯一的一次聯(lián)手，或許機(jī)緣起到了相當(dāng)大的作用，而并非莫扎特對這位當(dāng)時三十六歲的詩人價值的認(rèn)知。雖然這首詩在當(dāng)時己是相當(dāng)著名而且不止一次的被譜曲，莫扎特還是想用自己的音樂語言來表達(dá)。這首詩文不僅靈活、注意細(xì)節(jié)的表達(dá)、而且是不可抗拒的。歌德的這首詩出自于他作于1775年的歌唱劇《愛爾溫與愛爾米雷》(&辺)。描寫一位青年深情地愛上了一個輕薄的姑娘，但她卻只拿青年的癡情來戲弄。據(jù)說這部作品的創(chuàng)作與歌德曾經(jīng)的短暫婚姻不無關(guān)聯(lián)，那么劇中女主角的原型則是歌德的前妻，法蘭克福己故銀行家之女麗麗-薛涅曼（口-化口）?！蹲狭_蘭》這首詩也許就是歌德的自我寫照，歌德在聽過莫扎特作曲的《紫羅蘭》后，對這首藝術(shù)歌曲贊嘆不已，并以莫扎特為知己。
此時的莫扎特正處于創(chuàng)作上的成熟時期，尤其是其無與倫比的音樂一戲劇才能正逐步邁向巔峰。或許是正在醞釀創(chuàng)作《費加羅的婚姻》的莫扎特被這種強(qiáng)烈的戲劇才能所驅(qū)使，一眼便相中了歌德的詩作，并很快完成了這首歌曲。