對(duì)舒曼《狩獵之歌》的音樂分析-音樂論文

中間段也由上下兩個(gè)平行的樂句構(gòu)成，上句由兩個(gè)部分構(gòu)成,前部由動(dòng)機(jī)1發(fā)展而來,音程由以前的四度擴(kuò)大為五度，力度變得更加強(qiáng)勁’既保持了與前面樂段的聯(lián)系，又生動(dòng)的刻畫了打獵時(shí)突然遇到獵物時(shí)強(qiáng)大的心理沖擊。后部由動(dòng)機(jī)的音調(diào)與動(dòng)機(jī)2的節(jié)奏與演奏法結(jié)合而成,作者特別巧妙的將左手下行的音調(diào)由七度縮小為六度，再縮小到五度，音程性質(zhì)由不協(xié)和到較協(xié)和，再到協(xié)和,然后加上輕微的力度，惟妙惟肖的表現(xiàn)了打獵時(shí)對(duì)獵物瞄準(zhǔn)射擊時(shí)，心情由緊張慢慢轉(zhuǎn)換為平靜的過程。譜例2：
中間段的下句為上句的變化反復(fù)，調(diào)性發(fā)生了變化，上句為？大調(diào),下句為3小調(diào),但是它們具有相同的和聲進(jìn)行,都為簡(jiǎn)單的屬到主的和聲進(jìn)行。它們所描寫的音樂內(nèi)容一樣，作者在此主要是為了求得一種調(diào)性上的色彩，與前后兩段形成一定的對(duì)比。
第三段與前面兩段相比篇幅有所擴(kuò)大，共由三句十二小節(jié)構(gòu)成。從譜例3我們可以明顯的看出此句(第三段的第一句)的右手聲部為動(dòng)機(jī)2的上方四度模進(jìn)，左手聲部為為動(dòng)機(jī)1的變化發(fā)展，《在保持動(dòng)機(jī)1其節(jié)奏的基礎(chǔ)上,擴(kuò)大了音程進(jìn)行》并加入雙音，此句由右手聲部的活躍、跳動(dòng)與左手聲部的強(qiáng)勁節(jié)奏刻畫了打到獵物時(shí)無比的興奮的心情與快樂的場(chǎng)景。譜例3：
第三段的后兩句為重復(fù)關(guān)系，為動(dòng)機(jī)1的變化發(fā)展,將其旋律加入雙音支持，使和聲變得豐滿，左手聲部將有音調(diào)的進(jìn)行改為純粹的雙音伴奏，音樂具有明顯的行進(jìn)特點(diǎn)，描寫了滿載獵物高興的走在回家路上的情景。譜例4：
此曲雖是并列的單三部結(jié)構(gòu)，但材料使用的高度統(tǒng)一,第三段具有明顯的再現(xiàn)因素。調(diào)性使用的對(duì)稱性？-第三段的第一句具有向8大調(diào)的離調(diào)？，特別是作者通過兩個(gè)動(dòng)機(jī)以及它們的變體生動(dòng)的描寫了打獵的過程、情景與心理活動(dòng)，體現(xiàn)了舒曼偉大的浪漫主義情懷。