影片《孫中山》之《三.二九戰(zhàn)役》音樂分析-音樂論文

一、影片《孫中山》及其音樂創(chuàng)作簡介
電影《孫中山》，一九八六年由珠江電影制片廠拍攝，丁蔭楠導演。影片歌頌了孫中山先生偉大的革命一生。1987年影片《孫中山》的音樂榮獲第七屆中國電影金雞獎最佳音樂獎。評委們在獲獎證書上寫道：“施萬春同志在《孫中山》的創(chuàng)作中，出色的運用了近現(xiàn)代音樂的豐富技巧，體現(xiàn)了作曲家對歷史和人物精神風貌的深刻理解和獨特感受，使音樂成為影片史詩風格的有機組成部分?！笔┫壬谡劶啊秾O中山》的音樂創(chuàng)作時說道:"《孫中山》是歷史人物的巨片，我更重要的是把自己寫進去。孫中山在人這一方面和我們普通人是一樣的，他的各種感受我們都有，因此，我才能在創(chuàng)作中傾注自己的全部感情。在實際創(chuàng)作中我把各個時期的創(chuàng)作手法融于一爐，擴大了音樂的整體表現(xiàn)力，深化了影片的內(nèi)在含義?！?br />在這部歷史人物的巨片中，影片講述了孫中山一生中所經(jīng)歷過的幾個重要事件。音樂的“整體性”是這部音樂取得成功的基礎(chǔ)?！秾O中山》體現(xiàn)的就是對影片整體性的把握，而作曲家正是抓住了這幅巨大的歷史畫面背后種種矛盾，即孫中山作為歷史巨人有著輝煌的業(yè)績，但受歷史局限又使其事業(yè)充滿悲劇性色彩;作為宗教徒，孫中山信仰上帝，但歷史潮流又使他積極入世。"《孫中山》構(gòu)思完全避免了傳統(tǒng)的歷史劇的創(chuàng)作手法，而是以史詩的格調(diào)，聯(lián)成一部哲學性心理片的樣式。藝術(shù)上的概括和詩化，使歷史的莊嚴時刻得到升華?！币虼?，作曲家在寫作中確立了音樂的悲劇性、史詩性、交響性和哲理性，在創(chuàng)作中大幅度突破了各種畫面的局限，精心設(shè)計了音樂與畫面的各種同步、平行、反行，造成畫面流與音樂流的交錯，深化了影片的內(nèi)在含義。
二、音樂《三“二九戰(zhàn)役》結(jié)構(gòu)分析和配器手法
《三‘二九戰(zhàn)役》，這段影片描述的是一場慘烈的戰(zhàn)爭，畫面大火四起，戰(zhàn)士們一個接一個的英勇就義……作曲家根據(jù)畫面內(nèi)容巧妙地將他于1982年所寫的一表現(xiàn)萬物復蘇的、生機勃勃的、歌頌大自然的交響音畫《瀑布》用在這戰(zhàn)火紛風的戰(zhàn)爭場面。把水與火、生與死結(jié)合在一起，給畫面以哲理性的升騰，樂隊磅礴的氣勢和巨大的音響，給人以天地共鳴的感受。
音樂《三“二九戰(zhàn)役》主要由匚和冊兩個大三和弦構(gòu)成，前半部分為縱向結(jié)合;后半分為橫向結(jié)合。樂隊編制采用三管編制，在音樂形象塑造上力求通過運用最簡單的和聲和最節(jié)省的材料獲得最為雄渾的音樂氣勢。這種節(jié)省的作曲技法不但擁有良好藝術(shù)效果，而且在作品表現(xiàn)中具有相對的深刻性。
全曲的發(fā)展基于素材兩個大三和弦之上。整首音.的結(jié)構(gòu)為材料再現(xiàn)的對比二段式，這里的“再現(xiàn)”并非曲式結(jié)構(gòu)中所指的嚴格意義上的結(jié)構(gòu)再現(xiàn)，他是以最初的音樂動機即兩個大三和弦的等音形式再現(xiàn)的形式出現(xiàn)?？梢哉f這首作品就是兩個大三和弦的音樂，而兩個大三和弦在音樂中又代表了戰(zhàn)爭中的敵我雙方。兩個三和弦先以縱向形式結(jié)合而后又以橫向的形式結(jié)合，表現(xiàn)了《三二九戰(zhàn)役》中對戰(zhàn)兩方在戰(zhàn)場上的殊死搏殺。全曲最終通過兩個大三和弦糾結(jié)解決到了和弦預示著孫中山先生畢生所倡導的偉大革命事業(yè)的光明前途和革命必將取得勝利的希望。為持續(xù)的柱式四、五度結(jié)合的固定節(jié)奏型，似乎是解放中國人民逃離苦難生活的希望之門在戰(zhàn)火烽煙中被扣響。